HdM畫廊北京空間高興地宣布我們將于2022年1月8日舉辦藝術(shù)家朱日新的最新個(gè)展《他者的荒原》，這是藝術(shù)家與畫廊合作的第八年，所有作品均來自于近期最新創(chuàng)作，整個(gè)展覽皆是圍繞個(gè)體與群體之間的關(guān)系進(jìn)行展開，以群體移動(dòng)作為作品的內(nèi)在線索，探討在遷移過程中群體與個(gè)體思維的一致性和矛盾性的交錯(cuò)關(guān)系。這種關(guān)系在現(xiàn)下世界又涉及歷史脈絡(luò)，意識(shí)形態(tài)，經(jīng)濟(jì)爭(zhēng)奪等諸多因素，從而形成了自我與他者的復(fù)雜關(guān)系。 當(dāng)下，他者化正在跨越國界，交互式的發(fā)生在每一個(gè)人身上。但每一個(gè)個(gè)體在面對(duì)這一概念時(shí)，總會(huì)站在自己劃定的圓框內(nèi)，把某些充滿豐富含義、不斷產(chǎn)生變化的身份特徵，當(dāng)作一成不變、內(nèi)部高度一致的他者。而他者的形成，往往取決于他人剪輯，他人篩選的信息碎片的堆砌，使他者變?yōu)樯n茫的荒原。形成這個(gè)展覽的出發(fā)點(diǎn)是藝術(shù)家朱日新在疫情期間看到了一幅智人蔓延遷移的地圖。本世紀(jì)初，遺傳學(xué)家通過研究世界各地男性的Y染色體上的遺傳標(biāo)記，例如M168和M89，追溯并繪制了古人類的遷移路徑。從這條路徑的圖上，可以清晰地了解智人是如何從非洲一步步彌散到世界的各個(gè)角落。由于疫情的禁足限制，使藝術(shù)家對(duì)肉體的移動(dòng)和靜止產(chǎn)生了很大的興趣，科技發(fā)展使當(dāng)今的人在移動(dòng)的頻率和效率上得到了極大程度的提升，人們已經(jīng)習(xí)慣于跨越地理環(huán)境的阻礙，隨時(shí)隨地快速到達(dá)曾經(jīng)不可想象的地球的任意地點(diǎn)，但在科技還不是引導(dǎo)這個(gè)世界前進(jìn)的時(shí)候，智人作為一個(gè)群體，為何要移動(dòng)，怎樣移動(dòng)變成了決定能否生存的重要條件，而在移動(dòng)的過程中，個(gè)體意識(shí)是否會(huì)改變遷移的路徑和終點(diǎn)，也與當(dāng)下的世界形成互為映射的關(guān)系。 朱日新在不銹鋼、布面、紙本等多種材質(zhì)上，使用腐蝕、切割、捆綁、撕扯等各種語言方式描述以Y染色體的行動(dòng)軌跡為暗線的世界景觀，用現(xiàn)代人的視角重新審視每條通往未知的道路，重新梳理每條路徑中各個(gè)節(jié)點(diǎn)的關(guān)系，包括貿(mào)易線路、大陸漂移、生物遷徙等。藝術(shù)家把各種地質(zhì)景觀和人造景觀并置交錯(cuò)、打碎重組，臆想出非常人工和被高度控制的個(gè)體性、技術(shù)性的世界劇場(chǎng)。人一路行走，一部分停下，一部分繼續(xù)在路上，形成了不同的群落、種族、信仰和文化，也產(chǎn)生了隔膜、沖突和對(duì)抗。在當(dāng)下如此混亂和龐雜的時(shí)代，往前追溯源頭，也許能追到的不僅是人類這個(gè)群體的起源，也是每個(gè)人內(nèi)心所渴望的那份安寧。朱日新就是用追溯源頭的方式來產(chǎn)生對(duì)未來的預(yù)言，用山脈和海水隔絕這個(gè)世界，再用鐵絲和顏色彌合自我的內(nèi)心。他拿著智人的地圖，重新丈量現(xiàn)實(shí)的世界，去尋找過去和未來無限多的可能，與他人、與自我、與世界，或憤怒，或和解。 朱日新 1986 年生于江西九江，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系獲碩士學(xué)位，現(xiàn)工作和生活在北京。他的作品曾在列賓美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、CAFA美術(shù)館等國內(nèi)外機(jī)構(gòu)中展出，曾在布魯塞爾博覽會(huì)、上海021藝術(shù)博覽會(huì)及西岸博覽會(huì)中得到廣泛關(guān)注和評(píng)價(jià)。公共收藏包括凱悅集團(tuán)、麓湖 ?A4 美術(shù)館、Audemars Piguet之家等。