絕版影像館很榮幸地為各位展出俄羅斯：丹尼拉·特卡辰科個(gè)展。特卡辰科于2017年首次在藝?yán)戎信e辦個(gè)展，至今持續(xù)積極創(chuàng)作不同的項(xiàng)目。自禁地和消失的地平線后共累積了九個(gè)新的系列。藝術(shù)家創(chuàng)作的慣性是以研究的方式并仰賴文獻(xiàn)做為基礎(chǔ)，然而在過(guò)去四年中，他的影像創(chuàng)作已擴(kuò)展出不同的呈現(xiàn)方法與詮釋。在眾多的新作品中，藝?yán)扔诒敬蝹€(gè)展中，從新作挑選了四個(gè)重要的系列與觀眾分享。

當(dāng)今俄羅斯有著過(guò)多閑置的土地，這些土地勾勒出國(guó)家大面積的樣貌。在祖國(guó)(Motherland)2016-2017系列中，火光沖天，俄羅斯的過(guò)去在鏡頭前消逝，前蘇聯(lián)時(shí)代的社會(huì)結(jié)構(gòu)和烏托邦意識(shí)形態(tài)近乎完全消失。特卡辰科認(rèn)為，這一行動(dòng)象征過(guò)去對(duì)現(xiàn)在的影響及其緬懷。在祖國(guó)系列的對(duì)面則是酸(Acid)2019系列?？諝馕廴尽⒉《旧踔凛椛涫侨庋蹮o(wú)法察覺的，但仍對(duì)人類造成威脅性。正如藝術(shù)家所觀察，在大眾文化中，酸性的顏色時(shí)常被選作為這些威脅的代表色，同時(shí)也象征著它們的危險(xiǎn)性。然而這些顏色與它們的實(shí)際樣貌無(wú)具體的連結(jié)性。人類遇上未知或危險(xiǎn)時(shí)心理防御機(jī)制往往是壓抑和否認(rèn)。末日災(zāi)難的樣貌是在人類腦中幻想下形成的。通過(guò)虛構(gòu)的表現(xiàn)與實(shí)際污染地結(jié)合后所塑造的沖突，藝術(shù)家使用帶有綠色過(guò)濾器的投影儀去曝光和識(shí)別受輻射污染的地區(qū)，試圖運(yùn)用想像的世界引起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中問(wèn)題的關(guān)注。

對(duì)于熟悉藝術(shù)家過(guò)去作品的觀眾來(lái)說(shuō)，2021年孕育出的兩個(gè)最新系列淺灘(Shoal)和淹沒(Drowned)采用了類似的色系。兩個(gè)新系列都以失去烏托邦政權(quán)和失敗的未來(lái)為主軸，在咸海上進(jìn)行創(chuàng)作。咸海最初是世界第四大海，縮減了90%后被一些人稱為「無(wú)處之地」。以此種地理景觀為背景及其隱喻，特卡辰科將后社會(huì)主義的建筑物建置于銀色的水面上。為了融入這些前蘇聯(lián)現(xiàn)代主義結(jié)構(gòu)，藝術(shù)家前往前社會(huì)主義的國(guó)家拍攝這些建筑圖像，并將不同區(qū)塊剪下、重組、裝置在咸海的淺灘上進(jìn)行拍攝。對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這些象征過(guò)去的鬼魂在我們這個(gè)時(shí)代并不存在，而是融入在這些空間中并以新的生命延續(xù)。

關(guān)于藝術(shù)家

丹尼拉?特卡辰科 (b. 1989 莫斯科，俄羅斯)
是一名俄羅斯攝影藝術(shù)家。2014年他畢業(yè)于羅欽可莫斯科攝影及多媒體藝術(shù)學(xué)校的紀(jì)實(shí)攝影學(xué)系，指導(dǎo)老師為俄羅斯知名紀(jì)實(shí)攝影家 Valeriy Nistratov（瓦列里˙尼斯特拉托夫）；同年他也以花了三年創(chuàng)作的《逃離》系列，獲得了世界攝影新聞首獎(jiǎng)。2015年3月他正式完成《禁地》系列，在此之前其實(shí)這組作品早已得到無(wú)數(shù)國(guó)際大獎(jiǎng)：包括歐洲出版商攝影獎(jiǎng)、Burn攝影雜志獎(jiǎng)，以及荷蘭Foam雜志的新人獎(jiǎng)。此系列也發(fā)表于許多報(bào)章雜志如BBC 文化、英國(guó)衛(wèi)報(bào)、IMA日本攝影雜志、GUP攝影探索雜志，以及英國(guó)攝影雜志等。藝術(shù)家至今已經(jīng)累積多個(gè)系列作品分別為：《消失的地平線》、《祖國(guó)》、《紀(jì)念碑》、《裝飾》、《綠洲》、《酸》、《英雄》、《天文館》、《人體模型》。其中2021最新系列《淺灘》與《淹沒》將于此次個(gè)展中首度呈現(xiàn)于亞洲區(qū)觀眾眼前。