前言

“夸克”是一個物理名詞，是物質(zhì)世界構(gòu)成中的最小單位，它寓意著運(yùn)動、轉(zhuǎn)化、相互作用、它剎那生滅、且不可見。這種物理學(xué)上的經(jīng)驗(yàn)在媒體藝術(shù)的創(chuàng)作語境中同樣生效。以前，我們形容一個人與身外物緊密程度，會說像長在身上了一樣，而今天人機(jī)合一似乎也不是什么危言聳聽說法，套用現(xiàn)在流行的詞匯：“元宇宙”、“虛擬藝術(shù)”、“生物藝術(shù)”…仿佛“奇點(diǎn)時代”馬上來臨，面對科技前所未有的延展觸角，面對無可遁逃的數(shù)字化虛擬生存，面對人工智能的不可預(yù)知，面對錯綜復(fù)雜的社會發(fā)展進(jìn)程... 幾乎所有的生命體，所有的原生業(yè)態(tài)都在或被迫或主動地迭代。那么，媒體藝術(shù)語境中的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)和理論研究亦在經(jīng)歷被多元化重新定義的變革。

媒體藝術(shù)的未來是否可以跳脫邊界，與科技、生物、醫(yī)療...甚至考古、天文...跨界共生，指向和面對全人類的共同處境，提出全人類共同面臨的問題，并為我們更加美妙的生活提供差異性的注腳，哪怕一點(diǎn)點(diǎn)，足以令人期待和著迷。

身處其間，我再次意識到“后科技”時代，“藝術(shù)直覺、藝術(shù)自覺”、“對生命感知力”的珍貴、“人文”、“人本”、“情感”這些“金錨”的珍貴，用以勒住這匹脫韁的技術(shù)野馬，如何使用更新的媒介技術(shù)、以交互作品的形態(tài)延展文化、延展傳統(tǒng)和重構(gòu)日常，將作為新一輪的課題。

“夸克感官”展覽將充滿交互體驗(yàn)、具有炫目的聲光電感官屬性的新媒體藝術(shù)作品，植入到藝術(shù)試驗(yàn)場。讓全息的、數(shù)碼的、虛擬的、交互的新媒體藝術(shù)作品在這樣的一個充滿工業(yè)文明記憶的場域里展開一場碰撞和對話。

劉姝銘

藝術(shù)家簡介

張瀾濤
內(nèi)蒙古赤峰人，碩士研究生，現(xiàn)工作生活于天津，作品涵蓋交互裝置、數(shù)字影像、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)等。研究方向：身體、身份、科技倫理等相關(guān)話題的創(chuàng)作和研究。

主要參展經(jīng)歷：
2022年 溢界-破冰藝術(shù)計(jì)劃年度展-遼寧
2021年 AIF2021第22屆尖端影像國際慶典-韓國
2021年 異境創(chuàng)生新媒體藝術(shù)展-湖北
2021年“柔軟的城市2.0”-重慶
2021年 望聞問切 藝術(shù)家邀請展-天津
2021年 風(fēng)境 -《中國當(dāng)代雕塑藝術(shù)邀請展》-山東
2021年 平遙二木藝術(shù)節(jié)-山西
2020年“時空標(biāo)記”新媒體藝術(shù)展-北京
2019年“感知測試”天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)年展-廣東
2018年 全國百校聯(lián)展-北京
2018年 天津美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)展-天津
2018年 藝術(shù)天津-天津
2017年 隆里國際新媒體藝術(shù)節(jié)-貴州
2017年 廣州大藝博-廣東
2016年 超形式 新媒體藝術(shù)展-西安
2015年 天津美術(shù)學(xué)院“繪心情-繪生活”作品展-天津
2015年 天津青年美術(shù)節(jié)-天津

人類通過與機(jī)器的相互馴化擴(kuò)展生存空間，也被技術(shù)反噬，成為數(shù)據(jù)化群體樣本。進(jìn)化亦是另一層面的退化，譬如松果體、尾骨等器官退化和血白細(xì)胞下降等。如今人類聚焦于進(jìn)化視野，作品從逆向思維探討人類退化問題，指代人的機(jī)器僅保留視覺感官與骨骼，以極端退化狀態(tài)后的新物種群體形式感受外界“入侵”，獲取圖像、信息等數(shù)據(jù)并做出反饋。以身體、身份為切入點(diǎn)重新對未來科技倫理等問題進(jìn)行思辨。

王譽(yù)

河北唐山人，天津美術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體研究生畢業(yè)，創(chuàng)作與研究主要圍繞新媒體裝置，在新媒體、新媒介、新材料的方向不斷探索。個人作品曾參展過北京青年藝術(shù)雙年展和大藝博公共藝術(shù)展以及多次參展隆里國際新媒體藝術(shù)節(jié)以及藝術(shù)天津等多地展覽。

主要參展經(jīng)歷：

2021年 《 AIF 2021第22屆尖端影像國際慶典》 韓國中央大學(xué)官網(wǎng)（線上，韓國）

2021年 當(dāng)代青年藝術(shù)家聯(lián)展“渡口4.0” 天津空港經(jīng)濟(jì)區(qū)文化中心綜合展廳（天津，中國）

2021年 柔軟的城市2.0 重慶當(dāng)代美術(shù)館 （重慶，中國）

2020年 “時空標(biāo)記” 京師美術(shù)館 （北京，中國）

2020年 二木藝術(shù)節(jié) 二木美術(shù)館 （平遙，中國）

2019年 “極限關(guān)系”大藝博 海匯中心 （鄭州，中國）

2018年 藝術(shù)天津 天津科技館 （天津，中國）

2018年 代碼敘事 天津科技館 （天津，中國）

2018年 北京青年雙年展 中華世紀(jì)壇 （北京，中國）

2017、2018年 隆里國際藝術(shù)節(jié) 當(dāng)?shù)仂籼?（貴州，中國）

項(xiàng)目參與：

2021年參與故宮《石渠寶笈繪畫數(shù)字科技展》于西安環(huán)球港悅時尚落地

2021年參加“律動錦江--成都城市藝術(shù)生活季”MANA高校團(tuán)隊(duì)成都駐留活動

2020年參與航天《從這里飛向太空載人航天科普互動體驗(yàn)展覽》于北京中國科技館落地

人們在不同的區(qū)域間奔忙與游玩，但我們每天都要回到不同的“家”，“家”不光是原生家庭，可能是酒店、也可以是公園或景點(diǎn)的 那些隨處可見的長椅，甚至也可能是病房，我們游離在不同的“臨時的床”，或許那里也留下了我們看不見的情緒與溫度。作者所做的這個關(guān)于床的裝置，作為一種語言的表達(dá)，不全是冰冷，可以把事物的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)與人進(jìn)行聯(lián)系，當(dāng)你躺下再起身回頭看的時候，它或許也殘留著你的溫度、承載著你當(dāng)時的情緒，我想，也可以叫它“第四張床”。

劉澤

河南鄭州人，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院移動媒體藝術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位。天津美術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體專業(yè)研究生在讀，工作生活于天津。作品長期關(guān)注與涉及交互藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)等領(lǐng)域。

主要參展經(jīng)歷：

2021年 天津華僑城·PAC藝術(shù)中心×天津美術(shù)學(xué)院“跬步計(jì)劃2.0——如果一切時間都是永恒當(dāng)下”-天津

2021年 韓國中央大學(xué)“AIF 2021第22屆尖端影像國際慶典”線上展-韓國

2021年 當(dāng)代青年藝術(shù)家聯(lián)展“渡口4.0” -天津

2021年 重慶當(dāng)代美術(shù)館“柔軟的城市2.0”校館聯(lián)呈展-重慶

2019年 北京素樸三思首屆視覺藝術(shù)博覽會-北京

2019年 大藝博 ( 鄭州 )“極限關(guān)系”公共藝術(shù)展-鄭州

2019年 天津美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生作品展-天津

2018年 第七屆 ( 廣州 ) 大學(xué)生藝術(shù)博覽會-廣州

2018年 北京青年美術(shù)雙年展-北京

2018年 第九屆天津青年美術(shù)節(jié)-天津

2018年 第三屆隆里新媒體藝術(shù)節(jié)-貴州

2018年 天津博物館文化創(chuàng)意設(shè)計(jì)展-天津

2017年 天津首屆藝術(shù)天津群展-天津

2017年 第六屆 ( 廣州 ) 大學(xué)生藝術(shù)博覽會-廣州

2017年 第八屆天津美術(shù)館青年藝術(shù)節(jié)-天津

2016年 天津空港文化中心優(yōu)秀作品展-天津

項(xiàng)目參與：

2021年 參與成都安仁“回流&共生 首屆鄉(xiāng)村振興（安仁）科技藝術(shù)主題展”項(xiàng)目 策劃

2019年 參與哈爾濱“奇幻放映廳”沉浸式新媒體藝術(shù)展 策劃與執(zhí)行落地

2018年 參與北京CHAO回聲劇場SAMAS TALK：洞穴之喻 策展執(zhí)行

2018年 參與廣州大藝博 × 廣汽傳祺“生活潮享·未空間”快閃互動展廳項(xiàng)目 策劃與執(zhí)行落地

2017年 參與天津“131”人才培養(yǎng)計(jì)劃《移生萬物》項(xiàng)目 拍攝與后期制作

劉澤 《無聲鋼2.0》 數(shù)據(jù)裝置 2021
從工業(yè)時代到信息時代，生活中的人們逐漸被屏幕裹挾，明滅閃爍的背后是不分晝夜的極樂世界，沉醉其中的人們仿佛忘卻了世界的物質(zhì)根基，現(xiàn)實(shí)中的一隅在霎時間成為了被麻木所忽略的外殼，任憑時間消磨。作品通過爬蟲技術(shù)實(shí)時采集網(wǎng)絡(luò)直播彈幕數(shù)據(jù)，在將彈幕文字實(shí)時投影于特制工字鋼表面的同時，使用中文電碼表和二進(jìn)制算法將彈幕文字進(jìn)行轉(zhuǎn)碼，最終控制裝置錘“無聲”地敲擊作品表面。試圖討論信息時代下，歷史與時代變遷的物質(zhì)產(chǎn)物所積累蘊(yùn)含的精神性內(nèi)涵在大眾視野中的虛無化。

崔笑梒

2017年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院移動媒體系，天津美院在讀研究生，工作生活于天津。作品涵蓋交互裝置、數(shù)字影像裝置、行為影像等類型，主要研究方向?yàn)樯锼囆g(shù)方向。

主要參展經(jīng)歷：

2021年《渡口》當(dāng)代青年藝術(shù)家聯(lián)展

2021年韓國中央大學(xué)AIF22屆尖端影像國際慶典

2021年《跬步計(jì)劃》藝術(shù)展

2020年平遙《新媒體藝術(shù)展》

無意間看到《大學(xué)軍事教程》這本書。書中第一部分主要講解當(dāng)今世界整體政治局勢，第二部分主要闡述我國整體戰(zhàn)略環(huán)境，第三部分闡述如果在戰(zhàn)爭年代我們需要如何自救。書中一些關(guān)于戰(zhàn)爭的字眼令人震驚。我想世界本不需要戰(zhàn)爭，這本書也本不該存在。一直以來世界從不缺乏力量，更不缺乏對于和平的渴望，但卻至今沒有實(shí)現(xiàn)絕對的和平。單純強(qiáng)大的力量只是和平的條件之一。我將書中令人窒息的字眼進(jìn)行消解替換本來存在的音符，融入一首關(guān)于和平的歌曲中，希望優(yōu)美的旋律可以化解這些刺眼的文字，文字帶來的沖擊引發(fā)觀眾的思考，愛與和平才是我們永遠(yuǎn)探討和追求的核心。

朱翌瀟

浙江杭州人，天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院移動媒體藝術(shù)系本科在讀。創(chuàng)作實(shí)踐涉及交互裝置、可穿戴裝置、實(shí)驗(yàn)劇場等。作品關(guān)注藝術(shù)與科技的結(jié)合、后人類倫理、社會科學(xué)問題等范疇。

主要參展經(jīng)歷

2022（天津）鴻德藝術(shù)館 起城轉(zhuǎn)合——青年藝術(shù)家邀請展

2022（重慶）Sonlaris Art 項(xiàng)目駐留計(jì)劃——索里拉星藝術(shù)空間

2020(上海)再空間|光合作用|--《可持續(xù)系統(tǒng)》《生物冷凍保存計(jì)劃》《自我與大洋》

2020(上海)再空間|走出洞穴|--《無關(guān)聯(lián)》

2020(銀川)銀川美術(shù)館|實(shí)驗(yàn)基礎(chǔ)交流|--《解構(gòu)》

2019(北京)觸礁|青年獨(dú)立策展項(xiàng)目 HIT ROCK

2019MIP數(shù)字藝術(shù)群展MIPdigital art --《數(shù)字空間》

2018(杭州) | 西湖長卷計(jì)劃

獲獎經(jīng)歷

2021年度蔡錦獎學(xué)金

2021年度實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院一等獎學(xué)金

2021年度天津美術(shù)學(xué)院尚藝獎學(xué)金（提名）

2020年度實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院一等獎學(xué)金

2020年度天津美術(shù)學(xué)院尚藝獎學(xué)金

基因技術(shù)，基因編碼已然不是一個全新的話題，而基因技術(shù)的出現(xiàn)無法定義它未來對人類社群產(chǎn)生的震動。如今，基因技術(shù)已經(jīng)可以編輯人類的基因池， 使人擁有更長的壽命，或者天生對名某種疾病免疫。這會帶來一系列社會問題，從而革新人類社群。因此，假設(shè)如果有一種完美的肉體的基因排列順序呢？技術(shù)的啟蒙和發(fā)展就是人類像上帝的一場挑戰(zhàn)，企圖超越造物主的一場決斗。完美的后人類時代，不斷復(fù)制的DNA，地球上所有人類將擁有同樣的一套完美基因序列，這種架空的后人類命題是否能在拋出問題的一瞬間得到答案呢？

白夢影

河南商丘人，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院移動媒體藝術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位。天津美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)專業(yè)研究生在讀，工作生活于天津。作品涉及交互裝置藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)等領(lǐng)域。

在后人類時代的隱喻中，科技與技術(shù)的高度發(fā)展使得工具理性逐漸剝離了人本的社會資源。當(dāng)媒體和技術(shù)逐漸剝奪了我們的視覺聽覺觸覺以及五感。后現(xiàn)代人的身份開始逐漸迷失，我們沉浸在了技術(shù)造成的擬像當(dāng)中。我們有賴于逐漸取代于日常生活的技術(shù)和充斥在我們生活當(dāng)中的便捷。但我們無法去重新定義作為人本身的位置和尋找作為人本質(zhì)的存在價值以及意義。

于清湛
遼寧大連人，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院移動媒體系。研究方向?yàn)樵钪鏀?shù)字虛擬場景創(chuàng)作，游戲設(shè)計(jì)等，作品關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)語言在游戲語境中的運(yùn)用。

當(dāng)下社會中無意義的精益求精、將簡單問題復(fù)雜化。低水平的模仿和復(fù)制。都是內(nèi)卷的表現(xiàn)，在內(nèi)卷社會下個體都在求穩(wěn)，不愿冒險。但是沒有冒險，就沒有創(chuàng)新。我們雖然擺脫了不受外在機(jī)構(gòu)控制的社會，卻又陷入了新的具有否定性的規(guī)訓(xùn)社會，比起他人的剝削，自我剝削更加嚴(yán)重地導(dǎo)致了自我崩潰。 作品通過對諸如內(nèi)卷等現(xiàn)象進(jìn)行調(diào)研與解析，進(jìn)而以社會現(xiàn)實(shí)作為創(chuàng)作基點(diǎn)，最終就網(wǎng)絡(luò)時代個體敘事與當(dāng)下社會內(nèi)卷語境的關(guān)系展開思考，創(chuàng)作出一個以現(xiàn)代人的生存境遇為題材的實(shí)驗(yàn)性游戲，游戲分為五個章節(jié)，通過藝術(shù)家本人視角用當(dāng)代人類社會的突出問題為材料進(jìn)行解構(gòu)，以碎片化的形式呈現(xiàn)五個不同的社會現(xiàn)象。運(yùn)用游戲媒介關(guān)注社會問題，進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐。

策展人

劉姝銘
藝術(shù)家、策展人，天津美術(shù)學(xué)院移動媒體藝術(shù)系主任、副教授、碩士生導(dǎo)師、中國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會信息與交互設(shè)計(jì)專委會委員、中國數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)專家委員會委員、天津市青年美協(xié)理事、天津市青聯(lián)委員、天津市河北區(qū)科協(xié)常委。

藝術(shù)經(jīng)歷

劉姝銘致力于當(dāng)代藝術(shù)語境下的交互藝術(shù)、移動互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)研究，著重探索媒體藝術(shù)創(chuàng)作的觀念驅(qū)動與情感鏈接。作品形態(tài)涉及：交互裝置、虛擬影像、數(shù)據(jù)可視化藝術(shù)等。作品曾在法國、意大利、中國臺灣、中國美術(shù)館、京師美術(shù)館、陜西美術(shù)博物館、天津美術(shù)館、深圳光明美術(shù)館等地展出。作品入圍第十三屆全國美展等。主持策劃多場省部級藝術(shù)展覽，包括天津青年科技藝術(shù)作品展、“藝術(shù)天津”新媒體藝術(shù)板塊、隆里國際新媒體藝術(shù)節(jié)院校單元、天津青年藝術(shù)節(jié)、合肥當(dāng)代藝術(shù)季、天津國際設(shè)計(jì)周開幕投影秀、首屆平遙媒體藝術(shù)節(jié)等活動。參與央視紀(jì)錄片頻道多部影片虛擬影像創(chuàng)意工作、承擔(dān)多項(xiàng)省部級交互藝術(shù)項(xiàng)目，包括擔(dān)任“感知天津”天津城市官方APP創(chuàng)意、交互總設(shè)計(jì)。首屆（2019）天津科技媒體藝術(shù)論壇發(fā)起者、首屆（2020）天津跨學(xué)科媒體藝術(shù)教育論壇發(fā)起者。

特邀對談嘉賓

愛默楊

新媒體藝術(shù)家、策展人，中國傳媒大學(xué)副教授、研究生導(dǎo)師，中國傳媒大學(xué)“數(shù)字表演藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室”負(fù)責(zé)人、中國舞臺美術(shù)學(xué)會新媒體藝委會副主任、法國高布蘭動畫學(xué)院訪問學(xué)者，畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院和北京電影學(xué)院。

藝術(shù)經(jīng)歷

愛默楊身兼藝術(shù)家，策展人，制片人等多重身份。分別畢業(yè)干清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院和北京電影學(xué)院。除了新媒體藝術(shù)的個人藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究外，也致力于公共藝術(shù)范疇的藝術(shù)實(shí)踐和策展，以及紀(jì)錄片的創(chuàng)作等。主要的展覽和創(chuàng)作有:《HISTORICODF，蕭條與供給》第三屆南京國際美展(聯(lián)展);逼真-愛默楊個展:“新陳代謝”隆里國際新媒體藝術(shù)邀請展(策展人):“藝術(shù)-鄉(xiāng)村-不確定的空間”隆里國際新媒體藝術(shù)季(策展人):動畫片《迷失的音樂》(導(dǎo)演)，中國動畫美猴獎;中國國家大劇院新媒體音樂劇《樂器也瘋狂》(藝術(shù)總監(jiān));擔(dān)任多部影視劇制片人，紀(jì)錄片《宗祠》(制片人、導(dǎo)演)，曾入圍巴塞羅那亞洲電影周。

張海濤

策展人、藝術(shù)評論家、藝術(shù)檔案網(wǎng)主編、魯迅美術(shù)學(xué)院特聘教授（碩導(dǎo)）、天津美術(shù)學(xué)院碩導(dǎo)、北京服裝學(xué)院客座教授。2004年至今在國內(nèi)外已策劃百余場學(xué)術(shù)展覽與論壇。

藝術(shù)經(jīng)歷

2007年創(chuàng)辦藝術(shù)檔案網(wǎng)。2009—2017年先后任宋莊美術(shù)館執(zhí)行館長、元典美術(shù)館副館長、賈平凹文化藝術(shù)館副館長、荔空間策展人、NO！SPACE藝術(shù)總監(jiān)。2021年 Hyundai Blue Prize Art+Tech 2022大賽評委；2019年第七屆“金拴馬樁獎”影像藝術(shù)節(jié)終評評委；2008-2017年北京獨(dú)立影像展實(shí)驗(yàn)單元負(fù)責(zé)人、選片人；2015-2019年麗水?dāng)z影節(jié)學(xué)術(shù)委員、評委；首屆圈子藝術(shù)青年獎評委。2012年出版?zhèn)€人著作《未來藝術(shù)檔案》。曾策劃：2021年分身：我宇宙， “反思未來：人形機(jī)器人藝術(shù)計(jì)劃”；2020 未來藝術(shù)學(xué)；2020機(jī)器·人·藝術(shù)·時代；2019藝術(shù)合肥“解藥——實(shí)驗(yàn)影像藝術(shù)展；“守望原鄉(xiāng)”2018廣安田野雙年展；“都市游牧”2017杭州大屋頂國際動態(tài)影像展；2017“人機(jī)合一”藝術(shù)展；藝術(shù)鄭州·2016當(dāng)代藝術(shù)展；2015北京798藝術(shù)節(jié)：新民間轉(zhuǎn)換；第十六屆OPEN國際行為藝術(shù)節(jié)；2014西安“媒體城市”國際藝術(shù)展；100X100=900國際錄像藝術(shù)展；第十屆北京獨(dú)立影像展；EXiN2012亞洲實(shí)驗(yàn)電影與錄像藝術(shù)論壇；“生物·生態(tài)”中荷當(dāng)代藝術(shù)展；“虛實(shí)同源”2011北京新媒體藝術(shù)年展；“行為藝術(shù)中國文獻(xiàn)—1985-2010”展；第一屆“人造風(fēng)景”798多媒體藝術(shù)節(jié)；2010影像檔案展；2009第五屆宋莊藝術(shù)節(jié)“未來索引”；2008第三屆北京獨(dú)立電影論壇；當(dāng)代嗅覺藝術(shù)展—嗅覺·感覺；2004—2006當(dāng)代權(quán)充藝術(shù)展Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ等展覽。

劉佳玉

1990年出?于中國遼寧，2014年畢業(yè)于英國皇家藝術(shù)學(xué)院，同年組建劉佳??作室，致?于對新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作實(shí)踐與研究。

藝術(shù)經(jīng)歷

??然中?然的反射性促使她的創(chuàng)作?直在試圖探討?與?然之間的多重關(guān)系，探究?們所持有觀察?然的各種視?，探索數(shù)據(jù)源作為本質(zhì)線索成為物件?絡(luò)中的交流節(jié)點(diǎn)在不同的場域間互相穿梭，遭遇，排斥，滲透與融合。在不斷更新的媒介下，使?裝置作為輸送與反饋的端?進(jìn)?對虛擬場域與現(xiàn)實(shí)世界的探討，通過空間的拼貼與置換從?引起觀眾的?為反應(yīng)與情感共鳴，這使得她的創(chuàng)作本身永遠(yuǎn)處于?們的“再創(chuàng)作”中。

2017年與2018年她曾?圍Lumen digital art藝術(shù)獎以及Aesthetica art 藝術(shù)獎，2020年福布斯中國U30，樂活GWP100.她的裝置和影?在國際上被報道于CCTV-9,ITN N2K，Inhabitat，Dezeen，VICE，Arduino，Designboom，F(xiàn)ubiz等。作品多次參展于V&A，Watersman Art Centre , Helen Hamlyn Centre ，約克美術(shù)館,何?凝美術(shù)館，K11藝術(shù)中?等，并參加倫敦藝術(shù)節(jié)，?州三年展，成都雙年展，倫敦動態(tài)藝術(shù)博覽會，倫敦設(shè)計(jì)節(jié)以及倫敦時裝周等.她的作品不僅曾多次介?公共空間的藝術(shù)項(xiàng)?，并與愛彼，路易?三，巴寶莉，帕爾瑪之?，蘭蔻，OPPO，Mo&co，雷克薩斯等品牌進(jìn)?不同形式的合作。