有限的回溯

在中國(guó)當(dāng)代抽象繪畫的接力棒被 1980 年代出生的一波藝術(shù)家接過時(shí)，當(dāng)代抽象的面貌也為之一變。從這批藝術(shù)家作品的整體觀感而言，較之前一代相對(duì)“粗放”風(fēng)格的抽象繪畫（此處的“粗放”是一個(gè)中性詞），1980 年代出生的抽象藝術(shù)家們的作品體現(xiàn)出一種趨于“集約”式的精致感。

這一趨勢(shì)的出現(xiàn)其實(shí)并不難理解，抽象繪畫本身作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)相對(duì)晚近的創(chuàng)作方向，追溯目前活躍在當(dāng)代抽象藝術(shù)領(lǐng)域的上輩藝術(shù)家的軌跡，他們也要到1990 年代以后，才開始進(jìn)入藝術(shù)史記錄者和書寫者的視野。也就是說，從吳冠中提出藝術(shù)的形式問題到 1990 年代之間的十年左右，乃至于再到世紀(jì)之交的二十年左右的時(shí)間范圍內(nèi)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一直熱烈討論和試圖解決的都是社會(huì)學(xué)層面的議題，期間雖然不乏有藝術(shù)家一直在堅(jiān)持抽象繪畫，但在當(dāng)時(shí)的歷史背景下就未能受到過多的關(guān)注。也就是說，專注于形式和媒介探索的當(dāng)代抽象繪畫，直到進(jìn)入 21 世紀(jì)，才開始頻繁地進(jìn)入觀察者和研究者的視野。

在這一背景下，關(guān)于當(dāng)代抽象繪畫形式課題的研究更多地被 1980 年代藝術(shù)家的師長(zhǎng)輩們所涉足，他們的課題線索可以連接到吳冠中，再擴(kuò)展到吳大羽、趙無極、朱德群等人的創(chuàng)作實(shí)踐。也就是說，在這條線索上的藝術(shù)家們很多還是在致力于解決中西方繪畫語言的交融和創(chuàng)新，這一是中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代性進(jìn)程中關(guān)于形式的經(jīng)典課題。從這一角度看，丁乙和陳文驥的抽象繪畫顯然是走在他們這一代人的前列。進(jìn)入 2010 年以后，隨著 1980 一代藝術(shù)家陸續(xù)進(jìn)入當(dāng)代抽象領(lǐng)域，他們面對(duì)的當(dāng)代藝術(shù)境況出現(xiàn)了新變化：一是當(dāng)代創(chuàng)作中社會(huì)學(xué)議題所占權(quán)重的進(jìn)一步下降；二是抽象繪畫的形式課題已被前一代藝術(shù)家涉足較深；三是隨著新技術(shù)和新材料的出現(xiàn)，“材料的當(dāng)代性”在一定程度上取代了“價(jià)值判斷的當(dāng)代性”，成為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的新出口。基于此，關(guān)于媒介材料的研究，并以之推導(dǎo)而出的類似極少主義風(fēng)格及其變體的創(chuàng)作趨勢(shì)就影響到很多 1980 一代抽象藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌。

這一趨勢(shì)的出現(xiàn)，終于在 2014、2015 年前后引起了當(dāng)代藝術(shù)界的廣泛關(guān)注，先后有多家機(jī)構(gòu)舉辦了相關(guān)大型展覽予以討論，并在理論界引發(fā)了不小的反響。甚至有批評(píng)家指出，這種帶有極少主義特征、明顯精致化的創(chuàng)作是市場(chǎng)因素對(duì)當(dāng)代藝術(shù)過分干預(yù)的結(jié)果。這種論調(diào)難免有失偏頗，如果我們按照上述中國(guó)當(dāng)代抽象發(fā)展的歷史脈絡(luò)來看，1980 一代的抽象藝術(shù)家在 2010 年以后進(jìn)入集約與精致化的創(chuàng)作，何嘗不是中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)自律發(fā)展的必然結(jié)果？

本次展覽邀請(qǐng)的四位藝術(shù)家，均出生于 1980 年代，并長(zhǎng)期在北京堅(jiān)持抽象藝術(shù)創(chuàng)作。他（她）們進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的語境和各自發(fā)展的軌跡，基本與上述論及的歷史線索相符。四位藝術(shù)家基于不同創(chuàng)作初衷，介入抽象繪畫，從 2010 年至今十年左右，又分別在各自原有的作品面貌上持續(xù)推進(jìn)，不斷延伸，成為從那個(gè)時(shí)代走來，仍舊活躍于當(dāng)下的“少數(shù)派”。行文至此，這些藝術(shù)家對(duì)于創(chuàng)作材料的研究、對(duì)于工具性能的把控，乃至于在作品中由觸感、溫度和情緒共同營(yíng)造的集約式的精致都不再重要。一陣?yán)松程员M后的堅(jiān)持，成為藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中最重要的品質(zhì)。本次展覽的初衷在于提供一個(gè)有限回溯的視角，梗概地論述 1980 一代抽象藝術(shù)家的時(shí)代境遇和藝術(shù)史成因，并通過四位藝術(shù)家近期的作品，切片式地透視這批抽象藝術(shù)家的當(dāng)下狀態(tài)。

石冠哲8月18日于上海

關(guān)于藝術(shù)家

李姝睿

1981 年生于重慶。

2004 年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)工作生活于北京和大理。

鞠婷

1983 年生于中國(guó)山東。

2007 年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，獲學(xué)士學(xué)位，2013 年獲碩士學(xué)位。現(xiàn)工作和生活在北京。

張偉

1984 年出生于河南平頂山。

2005 年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，2010 年本科畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系第三工作室，2014 年研究生畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系?，F(xiàn)工作生活于北京。

彭勇

1984 生于湖南邵陽。

2009 畢業(yè)于中央美院版畫系獲學(xué)士學(xué)位，2014 畢業(yè)于中央美院版畫系獲碩士學(xué)位，同年教于天津美院。