馬刺畫廊榮幸宣布將于2022年11月5日推出來自美國藝術(shù)家法利·阿吉拉爾（1980年出生于尼加拉瓜）的展覽“皮毛與洪水”，這是阿吉拉爾在畫廊舉辦的第二次個(gè)展。這次展覽將在Gallery I呈現(xiàn)藝術(shù)家最新創(chuàng)作的8幅肖像繪畫，圍繞著他長久關(guān)注的歷史事件展開對人類境遇的洞察和描繪。“皮毛與洪水”指的是近代社會發(fā)展過程中，皮毛從保暖的必需品逐漸演變成財(cái)富與社會地位的象征，工業(yè)革命后經(jīng)濟(jì)的快速增長則催生了眾多災(zāi)害與苦難的降臨。

阿吉拉爾的人物肖像常以歷史照片為基礎(chǔ)，他對色彩的應(yīng)用極具表現(xiàn)主義風(fēng)格，畫面中人物的動作有些許僵硬，四肢會突然被漫畫式的涂鴉模糊掉邊界變得畸形，非自然的鮮艷顏色凸顯了人物面部表情的不安。不同于以愛德華時(shí)代上流階層為主要描繪對象的上一個(gè)展覽“紙老虎”，在此次個(gè)展中他將代表了財(cái)富奢侈與辛勞苦難的兩個(gè)群體并置。

《六個(gè)男人和影子》（Six Men with Shadow，2022）中安德魯·卡內(nèi)基和小亨利·菲普斯坐在左側(cè)的沙發(fā)上，他們的四位商業(yè)伙伴環(huán)繞在其周圍，其中一人的紅色影子被移植上粉色的手，致敬阿吉拉爾喜愛的德國表現(xiàn)主義電影《奧拉克之手》（Orlacs Hände）。象征著欲望和罪惡的色塊與克制的人物表情和精致的室內(nèi)環(huán)境相沖突，這種分裂狀態(tài)也指向了商業(yè)巨頭們在通過掠奪與壓榨積累了財(cái)富后，又轉(zhuǎn)身投向慈善事業(yè)的事實(shí)。在19世紀(jì)下半葉后，資本依賴于煤炭、鋼鐵的生產(chǎn)，很大程度上造成了無可挽回的環(huán)境污染和社會系統(tǒng)的宿疾?！读鶄€(gè)孩子和風(fēng)暴》（Six Children with Storm，2022）和《災(zāi)后》（After the Collapse，2022）分別以1948年美國梵港市在哥倫比亞河洪水后被毀與1966年英國艾伯凡礦災(zāi)作為背景。即使這兩幅作品描繪的都是災(zāi)難過后的場景，但畫面中風(fēng)暴還在盤旋著，孩子們背后的人群表情凝重，預(yù)示著更加嚴(yán)重的困境還會持續(xù)發(fā)生。

阿吉拉爾沖破了原始照片圖像的平衡，面對權(quán)貴群體，他傾向于打破畫面的穩(wěn)定，人物展現(xiàn)了介于高雅與貪婪之間的姿態(tài)；而面對群像繪畫的另一主體——社會系統(tǒng)和自然災(zāi)難的受害者時(shí)，阿吉拉爾則著力于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厝タ坍嬋宋锉澈蟮沫h(huán)境，強(qiáng)調(diào)他們所處的困境。阿吉拉爾深切地關(guān)注著歷史上財(cái)富與收入的不平等、長期的戰(zhàn)爭破壞與種族壓迫的不公，他的作品也在吸引著觀眾去了解繪畫中人物的處境，反思人類是否能重新找回生存狀態(tài)的平衡。

展覽將持續(xù)至2022年12月11日。

關(guān)于藝術(shù)家

法利·阿吉拉爾，1980年出生于尼加拉瓜，是一位自學(xué)成才的藝術(shù)家，現(xiàn)生活和工作于美國邁阿密。1980年代中期，法利還年幼的時(shí)候，為了躲避戰(zhàn)亂，阿吉拉爾一家移居美國。阿吉拉爾從歷史照片中汲取靈感，用繪畫探討權(quán)力動態(tài)、群體心理、膚色歧視、種族、性別、童工、戰(zhàn)爭等議題。通過將作品建立在事實(shí)之上，阿吉拉爾在過去、現(xiàn)在與未來的社會政治現(xiàn)實(shí)之間架起橋梁。

阿吉拉爾用油畫、油畫棒和鉛筆創(chuàng)作出一系列令人不安的作品。在平和的色彩與參差的圖形碰撞中，阿吉拉爾不斷挖掘歷史的心理深度，人物從地上的一團(tuán)噪音中跳脫出來，面孔是比肉身更具表現(xiàn)力和流動性的面具。

透過繪畫，阿吉拉爾省思基本的社會平衡——看與被看、主體與客體以及(可能最重要的)個(gè)體與群體之間的關(guān)系，向觀眾展現(xiàn)了古往今來身體如何被當(dāng)作社會動蕩的燃點(diǎn)和癥候。