70年代，上海人民公園長(zhǎng)椅上，一對(duì)對(duì)男女依偎著“軋朋友”；北京一方舞池里，人們隨音樂(lè)輕快踱步跳著交誼舞......

80年代，街頭巷尾，時(shí)髦的青年們戴著夸張的黑色墨鏡；天安門(mén)廣場(chǎng)上，恢復(fù)高考后的學(xué)生們?cè)谔魺粢箲?zhàn)......

90年代，藝術(shù)界蓬勃生長(zhǎng)出新，演藝圈引領(lǐng)流行趨勢(shì)，創(chuàng)作出的眾多經(jīng)典作品流傳至今......

21世紀(jì)開(kāi)始，廣告牌林立的上海，享悠閑時(shí)光的人們?cè)诔鞘刑祀H線間駕駛著敞篷車，在外灘品嘗著下午茶......

這些來(lái)自劉香成相機(jī)鏡頭里的畫(huà)面，是否也是你和祖輩父輩的同款時(shí)代記憶？

6月9日，浦東美術(shù)館即將迎來(lái)開(kāi)館以來(lái)的第一個(gè)攝影展，同樣也是攝影家劉香成的首個(gè)大型全面回顧展——“劉香成 鏡頭 · 時(shí)代 · 人”（Liu Heung Shing Lens · Era · People），展覽以7個(gè)單元呈現(xiàn)了囊括歷史事件現(xiàn)場(chǎng)、知名人物肖像、特定時(shí)期中不同國(guó)家民眾的真實(shí)日常生活等主題的近200件珍貴攝影作品，并特別以一方現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景還原劉香成攝影生涯中一次獨(dú)特的照片沖印經(jīng)歷，生動(dòng)展示彼時(shí)新聞中的圖像是如何被創(chuàng)造、選擇和傳播的。

在上世紀(jì)七十年代末，作為首批端著照相機(jī)記錄中國(guó)的世界級(jí)主流媒體記者之一，劉香成所拍攝的中國(guó)影像，幾乎塑造了改革開(kāi)放初期，中國(guó)向世界展示的“國(guó)家面孔”。

換言之，他為中國(guó)拍攝的照片，或許已構(gòu)成一個(gè)規(guī)模不小的歷史檔案庫(kù)。

除了珍貴的中國(guó)歷史圖片資料，本次展覽更首次拓寬至全球視角，為中國(guó)的觀眾帶來(lái)攝于俄羅斯、印度、美國(guó)等中國(guó)之外的作品。

展覽“劉香成 鏡頭 · 時(shí)代 · 人”聚焦了劉香成多年來(lái)對(duì)中國(guó)發(fā)展的關(guān)注，亦囊括對(duì)于世界格局變化之觀察的藝術(shù)實(shí)踐，探索、澄清和揭示宏大敘事的復(fù)雜性，將日常生活作為時(shí)代的試金石，以攝影捕捉時(shí)代精神和社會(huì)風(fēng)貌變化的積極影響。

本期，讓我們率先為大家揭開(kāi)展覽7個(gè)單元的神秘面紗——

01

面孔

FACE

面孔是劉香成進(jìn)入陌生地點(diǎn)或環(huán)境的一把鑰匙。

拍攝一個(gè)面孔，或捕捉一個(gè)表情，意味著鏡頭需要貼近拍攝對(duì)象。為了達(dá)到這個(gè)目的，攝影師會(huì)通過(guò)溝通與交流鼓勵(lì)拍攝對(duì)象卸下防備。拍攝者必須有同情心與同理心，拍攝對(duì)象也一定會(huì)感受到這一點(diǎn)。

劉香成鏡頭中的面孔并沒(méi)有被時(shí)代凝固。在他廣泛拍攝的肖像中，這些面孔向我們展示了他們所處時(shí)代的線索。無(wú)論貧困、富有、悲傷、喜悅、平靜或激動(dòng)，這些面孔都擁有永恒的尊嚴(yán)，蘊(yùn)含我們易于理解和記憶的特征。

02

姿態(tài)

BODY LANGUAGE

在劉香成的鏡頭下，人們的姿態(tài)是自然而放松的。

這與他從身體語(yǔ)言的微妙之處提煉的豐富情感相呼應(yīng)。姿態(tài)往往意味著人們對(duì)周圍事件、生活與工作環(huán)境的自然或本能反應(yīng)。在觀察姿態(tài)的過(guò)程中，劉香成從不追尋刻板印象，并舍棄顯而易見(jiàn)的套路，從而發(fā)揮他認(rèn)為一個(gè)優(yōu)秀的攝影記者對(duì)其拍攝對(duì)象應(yīng)有的好奇心。

與面孔類似，肢體語(yǔ)言和姿態(tài)能夠以相同的方式折射情緒，劉香成對(duì)此感到十分好奇。對(duì)于他而言，姿態(tài)是解鎖境況、陌生人、場(chǎng)景與歷史時(shí)刻精神處境的密碼，也是他用來(lái)記錄不同地方與時(shí)代的各類社會(huì)群體的心境的工具。

03

時(shí)機(jī)

TIMING THE MOMENT

新聞攝影的全部秘訣在時(shí)機(jī)，它是對(duì)重要?dú)v史時(shí)刻的見(jiàn)證，也是對(duì)社會(huì)生活和個(gè)人的典型時(shí)刻的捕捉。

好的攝影師必須在對(duì)的時(shí)間點(diǎn)按下快門(mén)，以捕捉事件發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)。對(duì)于劉香成而言，時(shí)機(jī)并非是運(yùn)氣，而是在舉起相機(jī)之前進(jìn)行準(zhǔn)備和研究的結(jié)果。

在他的職業(yè)生涯中，每到一處，他都會(huì)首先開(kāi)展調(diào)研，了解如何預(yù)判準(zhǔn)確時(shí)機(jī)的到來(lái)，以及相關(guān)的人物與行為的本質(zhì)。劉香成杰出的職業(yè)生涯經(jīng)歷了諸多重要?dú)v史瞬間，沒(méi)有一個(gè)是偶然的。

04

刺點(diǎn)

BENCHMARKS

一個(gè)好的攝影師也必須是一個(gè)好的編輯。特殊的職業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，練就了劉香成的能力。

在前媒體和前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，與今天相比，流通的照片數(shù)量很少。新聞攝影向來(lái)是一種高度競(jìng)爭(zhēng)的職業(yè)。每天的新聞中，每個(gè)故事只能由少數(shù)幾張構(gòu)思精巧、敘述巧妙的照片來(lái)呈現(xiàn)。因此，每張照片的方寸之間，攝影師必須提供最豐富的信息與細(xì)節(jié)。

除了見(jiàn)證關(guān)鍵時(shí)刻之外，照片還必須提供可識(shí)別與閱讀的細(xì)節(jié)。劉香成習(xí)慣于在海報(bào)、廣告、產(chǎn)品宣傳、裝飾與陳設(shè)等圖像形式中巧妙地融入其跨國(guó)文化經(jīng)驗(yàn)。因此，他的照片跨越時(shí)間和地點(diǎn)，得以獨(dú)立于最初的新聞報(bào)道而存在。

05

人群

CROWDS

人群是新聞報(bào)道的重要因素，它能反映事件的規(guī)模與現(xiàn)場(chǎng)的感受。

人群也是一個(gè)微妙的棱鏡，攝影記者可以通過(guò)它來(lái)洞察社會(huì)。這部分照片有些拍攝于事件的關(guān)鍵時(shí)刻，有些則誕生于閑暇與機(jī)遇中。因此，它們也更能反映劉香成富有個(gè)性的目光甚至是幽默感。

我們可以把人群理解為時(shí)代和歷史進(jìn)程中無(wú)意識(shí)的細(xì)節(jié)，而人性的光輝往往閃爍于無(wú)意識(shí)的瞬間之中。

06

風(fēng)土

PLACE

不同于新聞攝影中那種瞬息萬(wàn)變、劍拔弩張的場(chǎng)景，“風(fēng)土”部分的照片都是在旅行或報(bào)道途中信手拈來(lái)的人物與場(chǎng)景。

它們誕生于旅行之中，歷史事件之間的空白時(shí)刻，再現(xiàn)了美麗的風(fēng)景與當(dāng)?shù)鼗顒?dòng)的情調(diào)。

這些照片揭示了生生不息的社群與周遭環(huán)境之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，也是劉香成詩(shī)意氣質(zhì)的自然流露。

07

后記

ARCHIVE

作為攝影記者，這個(gè)身份將劉香成帶到了世界上的許多地方。

他捕捉時(shí)代的目標(biāo)使他與來(lái)自各行各業(yè)的有趣的人合作，并認(rèn)識(shí)了他們。在“后記”部分，劉香成從他個(gè)人相冊(cè)中挑選了一些照片，分享其職業(yè)生涯的亮點(diǎn)和一些最難忘的時(shí)刻。

6月9日起

到浦東美術(shù)館來(lái)，

跟攝影家劉香成一起

翻開(kāi)這本相冊(cè)，

帶上長(zhǎng)輩重溫你我共同的記憶，

牽著孩子講述過(guò)去的人生故事。