前言

文/李敏

“女、也、她”的藝術(shù)世界：2024國(guó)際“三·八婦女節(jié)”女藝術(shù)家聯(lián)名邀請(qǐng)展作為一抹靚麗的春色，在乍暖還寒之際的上海徐家匯欽州路528號(hào)聯(lián)合國(guó)際美術(shù)館藝術(shù)中心徐徐拉開帷幕。

本次“女、也、她”的藝術(shù)世界從獨(dú)立的“女”、“也”“她”三個(gè)字眼上我們似乎讀出了極具身份意義的注腳和特性。但事實(shí)上，本次展覽的深刻意圖是超越性別身份的一次小型學(xué)術(shù)性創(chuàng)作研究展。策展邀請(qǐng)了來自南京藝術(shù)學(xué)院特聘教授、藝術(shù)家劉蟾女士；美國(guó)、德國(guó)藝術(shù)家維麗娜·弗里德安妮·布菜茲、狄安娜·羅；清華大學(xué)、江西師范大學(xué)、湖北美術(shù)學(xué)院等高校的原博、王燕、胡立華以及上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院、上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)的陳一梅、馬琳、郭新、李敏、林苑、崔莉萍等12名國(guó)內(nèi)外女性藝術(shù)家。

本次女藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)最大的特色：其一，是老中青三代結(jié)合，從50、60、70到80后跨越四十年，而這四十年正是中國(guó)改革開放、快速發(fā)展、成長(zhǎng)的四十年，而中國(guó)女性藝術(shù)家正是伴隨著覺醒、嘗試、追求到創(chuàng)新發(fā)展的四十年巨變，她們感悟時(shí)代變遷，體驗(yàn)著中國(guó)大時(shí)代崛起的風(fēng)風(fēng)雨雨，思考著個(gè)人人生與時(shí)代進(jìn)步的關(guān)系。從她們作為經(jīng)歷者的視角認(rèn)識(shí)、理解女性的社會(huì)角色、獨(dú)立自主的時(shí)代意義，她們用畫筆抒寫大時(shí)代的偉岸、渺小和挫折；其二，具有深厚學(xué)院教育背景的知識(shí)女性是本次學(xué)術(shù)展覽的主力。她們一方面在高校中肩負(fù)著比較高強(qiáng)度的教育、教學(xué)和科研任務(wù)。同時(shí)，又必須保持對(duì)社會(huì)深刻洞察和變化認(rèn)識(shí)的思考和關(guān)注。她們的藝術(shù)創(chuàng)作既要汲取前人、傳統(tǒng)的古法和美學(xué)思想以豐富藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，又要著力破殼蛻變?yōu)槌z傳基因解構(gòu)傳統(tǒng)范式的新人。

回顧歷史，自歐洲開始掀起的婦女為爭(zhēng)取平權(quán)、個(gè)性獨(dú)立、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的解放運(yùn)動(dòng)深刻的影響了中國(guó)。上世紀(jì)初，上海成為中國(guó)女性爭(zhēng)取獨(dú)立解放的重要目的地。她們中有民國(guó)閨秀張充和、德藝雙馨何香凝、女中丈夫游壽、巾幗奇才蕭嫻、海上妙玉陸小曼、赴法留學(xué)潘玉良等，她們?cè)谀莻€(gè)動(dòng)蕩的年代中，不斷找尋自我的方向，探索救亡圖存、拓新藝術(shù)、呼喚覺醒的新表達(dá)，而且還將傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合將對(duì)生活的感悟納入自己的創(chuàng)作中，譜寫了國(guó)民時(shí)期當(dāng)代女性的獨(dú)立精神。中國(guó)女性藝術(shù)發(fā)展在沉寂了半個(gè)世紀(jì)后，是改革開放的東風(fēng)再次喚醒了女性藝術(shù)家自新、自強(qiáng)、獨(dú)立的創(chuàng)作意識(shí)。特別是上世紀(jì)90年代后，一大批女性藝術(shù)家開始真正走上主體意識(shí)覺醒的創(chuàng)作舞臺(tái)。21世紀(jì)女性藝術(shù)創(chuàng)作的春天如雨后春筍，昂揚(yáng)而生機(jī)勃勃。中國(guó)大學(xué)研究生的擴(kuò)招讓越來越多的女性在中國(guó)藝術(shù)新生態(tài)領(lǐng)域開拓了一塊守正創(chuàng)新、厚積薄發(fā)的壯闊空間。

女性主義藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展也就改革開放后近40年來的事，西方文化、藝術(shù)傳入中國(guó)促進(jìn)了女性藝術(shù)創(chuàng)作者們意識(shí)的蘇醒、女性走入藝術(shù)學(xué)校與男性平等接受高等教育，讓女性藝術(shù)家內(nèi)心產(chǎn)生了自覺變化和社會(huì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)和訴求。女性藝術(shù)作為一種美術(shù)現(xiàn)象，越來越被大眾接受和重視。她們從母性關(guān)照家庭的維度提升到解讀社會(huì)、國(guó)家和培養(yǎng)教育未來繼承者的維度透視世界，拓寬了藝術(shù)創(chuàng)造的視野。雖然，大多數(shù)女性藝術(shù)家創(chuàng)作藝術(shù)作品都為怡情、修身養(yǎng)性，但社會(huì)發(fā)展則給了女性藝術(shù)家更大的舞臺(tái)。

經(jīng)歷了三年大疫情之后，中國(guó)女性藝術(shù)家開始更關(guān)注精神和身邊真實(shí)的生活美好，排除功利去發(fā)現(xiàn)自由靈魂最真誠(chéng)的狀態(tài)，這一連串微小的心靈朦起，讓我們有暫時(shí)遠(yuǎn)離生活既定的軌跡，放慢腳步，去探尋和感受獨(dú)立生命中最美的想象和自由。

展覽是一面鏡子，觀眾觀展感受藝術(shù)作品、藝術(shù)創(chuàng)作，其觀覽移情又像是一把手術(shù)刀，對(duì)女性藝術(shù)家來說需要勇氣和自我正視，不管怎么說“丑媳婦”總要見公婆的，我們藏著、掖著還不如自我走到鏡前來經(jīng)受一場(chǎng)被唾沫湮沒的洗禮！

讓我們走進(jìn)展覽感知12位藝術(shù)家心靈的悸動(dòng)吧！

劉蟾

著名書畫家劉海粟、夏伊喬之女。現(xiàn)任上海劉海粟美術(shù)館藝委會(huì)名譽(yù)主任；常州劉海粟美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)；劉海粟夏伊藝術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)（常州西太湖）；南京藝術(shù)學(xué)院特聘教授；新加坡（國(guó)際）文化藝術(shù)聯(lián)合會(huì)顧問。

劉蟾  中國(guó)  國(guó)畫《牡丹終古是花王》

李敏

上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師；上海市工業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)紙藝術(shù)研究專業(yè)副主任；國(guó)際考古學(xué)暨歷史語(yǔ)言學(xué)學(xué)會(huì)高級(jí)研究員及常務(wù)理事；中國(guó)文化部一級(jí)美術(shù)師、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

李敏  中國(guó)  紙藝術(shù)《龍文脈象》

原博

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師;清華美院手工造紙與紙藝術(shù)研究所 所長(zhǎng)；傳統(tǒng)工藝與材料研究文化和旅游部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室（清華大學(xué)）研究員；中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì) 理事；中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)中國(guó)非遺藝術(shù)設(shè)計(jì)研究院副院長(zhǎng)。

原博  中國(guó)  紙藝術(shù)作品《傳家1》

王燕

江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)在讀博士，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，世界華人美術(shù)教育學(xué)會(huì)執(zhí)行委員，江西省女畫家藝委會(huì)主任，中青年骨干教師。中央美院唐勇力工作室訪問學(xué)者、國(guó)家公派留學(xué)英國(guó)訪問學(xué)者。

王燕  中國(guó)  國(guó)畫《歲?靜好之?》

崔莉萍

上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)廣告學(xué)專業(yè)教授，廣告學(xué)學(xué)科點(diǎn)負(fù)責(zé)人、碩士點(diǎn)負(fù)責(zé)人。社會(huì)兼職有：日本電通吉田秀雄紀(jì)念事業(yè)財(cái)團(tuán)客座研究員、 中國(guó)廣告協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)流行色協(xié)會(huì)教育委員會(huì)委員、南京藝術(shù)學(xué)院上海校友會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、江蘇省花鳥畫研究會(huì)會(huì)員、中原書畫院高級(jí)畫師等。

崔莉萍  中國(guó)  國(guó)畫《牡丹》、《紫藤》

胡立華

湖北美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，中國(guó)藝術(shù)研究院高級(jí)訪問學(xué)者，師從張導(dǎo)曦、林若熹等著名專家研究中國(guó)畫工筆花鳥；現(xiàn)為中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北省工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員。

胡立華  中國(guó)  國(guó)畫《化蝶》、《游魚》

陳一梅

上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系教授，博士生導(dǎo)師、博士后合作導(dǎo)師，上海市書法家協(xié)會(huì)理事、婦女工作委員會(huì)副主任、中國(guó)書法協(xié)會(huì)會(huì)員、女書法家委員會(huì)委員、敦煌吐魯番研究學(xué)會(huì)會(huì)員、靈隱寺佛教藝術(shù)研究中心研究員。

陳一梅  中國(guó)  書法  《行書小石潭記》

郭新

上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院前實(shí)驗(yàn)中心主任，首飾金工工作室主任，副教授，碩士生導(dǎo)師，1999年畢業(yè)于美國(guó)賓夕法尼亞州印第安那大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)碩士和藝術(shù)碩士雙學(xué)位，2000年回國(guó)任教于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

郭新  中國(guó)  當(dāng)代首飾《觀·景》系列

馬琳

上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院副教授，博士生導(dǎo)師，上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)，策展人，美國(guó)哥倫比亞大學(xué)訪問學(xué)者。

馬琳  中國(guó)  綜合材料《流變系列》

狄安娜·羅

美國(guó)紙藝術(shù)研究專家，長(zhǎng)期生活在美國(guó)密蘇里州，2022年獲準(zhǔn)備就緒獎(jiǎng)學(xué)金；2023年獲弗蘭克普洛克特懷廷紀(jì)念獎(jiǎng)，由知名庫(kù)珀斯敦藝術(shù)協(xié)會(huì)授予。作品 《颶風(fēng)之眼》被美國(guó)新墨西哥州的圣菲恩卡斯蒂克藝術(shù)博物館收藏。

狄安娜·羅  美國(guó)  《那在靈魂中棲息的羽毛之物》

維麗娜·弗里德

德國(guó)知名紙藝術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)家，1970年出生于烏爾，在蘇黎世、科布倫茨長(zhǎng)大，曾在IAPMA的德國(guó)慕尼黑和西班牙富埃特文圖拉生活和工作；自2013年開始在慕尼黑設(shè)工作室，專注于紙藝術(shù)研究，是聯(lián)邦美術(shù)藝術(shù)家協(xié)會(huì)（BBK）和雕塑網(wǎng)絡(luò)的成員。

維麗娜·弗里德  德國(guó)  紙藝術(shù)《白流3》

林苑

上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院骨干教師，新銳藝術(shù)家。2017年畢業(yè)于英國(guó)諾丁漢特倫特大學(xué)室內(nèi)建筑與設(shè)計(jì)，獲碩士學(xué)位，2007年畢業(yè)于上海大學(xué)公共藝術(shù)方向，獲碩士學(xué)位，2003年畢業(yè)于上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑方向.獲學(xué)士學(xué)位，師從張海平教授。

林苑  中國(guó)  雕塑《仲》

關(guān)于策展人

李敏

上海美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系教授、文學(xué)博士、研究生導(dǎo)師

意大利國(guó)立羅馬美術(shù)學(xué)院、美國(guó)密蘇里哥倫比亞大學(xué)訪問學(xué)者，華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院專業(yè)學(xué)位研究生導(dǎo)師，中國(guó)文化部一級(jí)美術(shù)師、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市工業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)紙藝術(shù)研究專業(yè)副主任，國(guó)際考古學(xué)暨歷史語(yǔ)言學(xué)學(xué)會(huì)高級(jí)研究員及常務(wù)理事，ART 繆斯公眾號(hào)欄目主編。先后策劃2014美國(guó)密蘇里大學(xué)“中西對(duì)話”展；2018意大利“駐地藝術(shù)家”展；2019年第二屆長(zhǎng)三角國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)“上海大學(xué)非遺項(xiàng)目”專題展，2020“巴海拾遺：海派剪紙新語(yǔ)匯藝術(shù)展”；2023時(shí)代脈搏：新風(fēng)尚文創(chuàng)設(shè)計(jì)等國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)展覽項(xiàng)目。