前 言

“西山的風(fēng)”是藝術(shù)家朱金石一件油畫作品的名稱，但卻奇妙地揭示出一個(gè)與其藝術(shù)生涯密切相關(guān)的有趣事實(shí)。上世紀(jì)七八十年代，朱金石是“星星畫會(huì)”的成員，盡管他并不那么熱衷于社會(huì)活動(dòng)；朱金石還是當(dāng)時(shí)北京地下畫壇的活躍者，盡管他主要在室內(nèi)作畫，但也時(shí)不時(shí)參與集體外出，進(jìn)行風(fēng)景寫生。從玉淵潭到臥佛寺，北京的西郊是那時(shí)藝術(shù)家們的寫生勝地。西郊的風(fēng)，見證了朱金石的青春和藝術(shù)的起點(diǎn)。

1986年，朱金石移居德國，后來又時(shí)常在中德間穿梭。“西”是那個(gè)年代的熱門詞，在比西山遠(yuǎn)得多、大得多的西方，朱金石感受到新的氣息。在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)，他放下了畫筆，專事裝置藝術(shù)和觀念藝術(shù)創(chuàng)作。第一件作品是“方陣”藝術(shù)計(jì)劃（1988），柏林家中堆疊的畫布與北京家中堆疊的宣紙遙相對(duì)峙，卻又彼此呼應(yīng)。隨后，他開始大量采用竹子、宣紙、木料、石材等創(chuàng)作，對(duì)材料的敏感和對(duì)“物”的興趣與日俱增。西方的風(fēng)，見證了朱金石的成熟與觀念的變遷。

千禧年后，繪畫重新成為朱金石的工作重心，但新的“厚繪畫”卻充滿著“物”的欲望。在鐵鍬、泥瓦刀、鍋鏟等“畫筆”的合力下，泥一般的顏料們競相占領(lǐng)畫布，相互融合，又不斷沖突。當(dāng)平面不再能容納時(shí)，它們就轉(zhuǎn)而向空中肆虐。當(dāng)我們面對(duì)這些作品時(shí)，既看到了“顏料”，同時(shí)也看到了顏料所構(gòu)筑的奇異景觀，不禁讓人想起藝術(shù)家七八十年代的厚畫法風(fēng)景。只不過，“厚繪畫”不僅是對(duì)風(fēng)景的再現(xiàn)，而且還成為了“風(fēng)景”本身。2010年，朱金石在北京西北郊的香堂村建立了新工作室，仍是西風(fēng)拂面，他繼續(xù)創(chuàng)作著獨(dú)特的“厚繪畫”。

本次展覽主要展出了朱金石新世紀(jì)以來創(chuàng)作的40余件作品。繪畫作品按照2000年代、2010年代、2020年代劃分為3個(gè)部分陳列，中庭則展示了他的大型裝置作品《杜甫塔》。當(dāng)我們此時(shí)此刻徜徉在北京壹美美術(shù)館參觀朱金石的展覽時(shí)，世界各地的觀眾還同時(shí)在舉世聞名的威尼斯雙年展上欣賞他的作品——《杜甫塔》的姐妹篇《宣紙塔》，仿佛當(dāng)年柏林/北京的重演。西山的風(fēng)，既流淌著浪漫的詩意，也充滿了現(xiàn)實(shí)的寓意。

策展人：盛葳

2024年3月

朱金石

1954年出生于中國北京

現(xiàn)工作和生活于北京

朱金石是中國抽象藝術(shù)和裝置藝術(shù)最早的實(shí)踐者。80年代初開始抽象繪畫創(chuàng)作；1986年移居柏林后又轉(zhuǎn)入行為、文字、裝置等藝術(shù)實(shí)驗(yàn)；1994年之后往返柏林北京之間，曾多次參加國內(nèi)外重要展覽，而讓他蜚聲國際的，是他在裝置中對(duì)宣紙、竹子等材料令人驚異的使用。朱金石的創(chuàng)作表現(xiàn)出極強(qiáng)的生命力和延展性，這種特質(zhì)依舊持續(xù)地存在于他當(dāng)下的創(chuàng)作之中。他的創(chuàng)作不受限于藝術(shù)媒介，不局限于時(shí)代，超越地理和東西方身份認(rèn)同的差異，轉(zhuǎn)而以宏觀的視角，在當(dāng)代全球文化背景下，勾畫出一部個(gè)人的藝術(shù)演進(jìn)史。