金色
開展時間：2024-05-22
結(jié)束時間：2024-06-28
展覽地點：當代唐人藝術(shù)中心 北京第一&第二空間
展覽地址：北京市朝陽區(qū)酒仙橋路2號798藝術(shù)區(qū)D06&B01
策展人：崔燦燦
參展藝術(shù)家：阿彼察邦·韋拉斯哈古、阿岱爾·阿貝德賽梅、AES+F、蔡磊、陳丹青、陳劭雄、陳文波、陳彧君、恩唐·維哈爾索、俸正杰、貢坎、郭偉、郝澤成、何岸、何多苓、赫利·多諾、HIMBAD、黃永砅、黃宇興、計洲、蔣志、冷廣敏、里克力·提拉瓦尼、李路明、李青、黎薇、林輝華、林明泓、林一林、林蔭庭、劉慶和、劉韡、劉雨佳、羅中立、毛旭輝、毛焰、龐茂琨、奇蒂·納羅德、琴嘎、秦琦、喬納斯·伯格特、全光榮、薩卡琳·克魯昂、尚揚、沈遠、譚平、王度、汪建偉、王茜瑤、王慶松、王思順、王音、翁奮、伍偉、武藝、向京、許江、顏磊、楊伯都、楊詰
主辦單位：當代唐人藝術(shù)中心
當代唐人藝術(shù)中心榮幸地宣布，28周年大展“金色”將于2024年5月22日下午4點在北京第一&第二空間重磅啟幕。本次展覽由崔燦燦策劃，陸向怡、米開拉·塞納（Michela Sena）擔任執(zhí)行策展，匯集了來自全球72位（組）藝術(shù)家的近百件代表作品。
從1997年在泰國曼谷成立之初，到如今遍及北京、香港、首爾、新加坡等多個城市和地區(qū)，唐人已走過28年的漫長歷程。在展覽即將開幕之際，讓我們通過本文一同回顧當代唐人藝術(shù)中心的發(fā)展歷史，感受中國當代藝術(shù)與亞洲、乃至世界范圍內(nèi)多元藝術(shù)圖景的激蕩與輝煌，共同開啟28周年的“金色”之路。
唐人大事記
1997
1997年10月，鄭林在泰國曼谷創(chuàng)立了唐人畫廊（現(xiàn)當代唐人藝術(shù)中心），唐人與中國藝術(shù)的淵源由此開始。之后，唐人在曼谷畫廊空間相繼舉辦了幾十場展覽。
2000
2000年，當代唐人藝術(shù)中心（下簡稱唐人）從對中國藝術(shù)的關(guān)注，轉(zhuǎn)向中國當代藝術(shù)。至此開始，唐人成為中國最早關(guān)注當代藝術(shù)的畫廊之一，開始了長達20多年的與當代藝術(shù)的同頻共振。同年，邀請了顧振清策劃了第一個中國當代攝影展，也開啟了策展人策展制度。
2003
2003年，邀請策展人皮力策劃了尹朝陽個展，同年舉辦了黃宇興個展。
2004
2004年，舉辦了兩場中國當代藝術(shù)的系列群展，參展藝術(shù)家有王廣義、方力鈞、張曉剛、岳敏君、李路明、彭禹（當代中國——藝術(shù)展），陳文波、顏磊、劉建華、曾浩（有氧群——中國當代藝術(shù)展）。
2005
2005年，舉辦了中國當代藝術(shù)家的系列個展，其中有李津、章劍、翁奮等。同年舉辦群展“圖像力量：中國當代油畫展”，參展藝術(shù)家包括岳敏君、毛焰、李路明、段江華、張方白。
2006
2006年，在曼谷呈現(xiàn)了藝術(shù)家楊勇、劉小東在東南亞的首次個展。劉小東在展覽期間，與賈樟柯開始了紀錄片《東》、電影《三峽好人》的籌劃與拍攝。
同年，唐人梳理了地域和身份兩條線索的群展，由吳承祖策劃的“赤裸真相——當代成都藝術(shù)展”，參展藝術(shù)家郭晉、郭偉、何多苓、楊冕、趙能智、周春芽；由朱其策劃的“雙性社會中的女性”，參展藝術(shù)家：陳可、蔡錦、陳羚羊、陳慶慶、崔岫聞、姜杰、彭禹、沈娜、肖魯、向京、喻紅、熊莉鈞。
2006年3月，當代唐人藝術(shù)中心北京第一空間成立，至此開始了唐人在北京的新征程，也是唐人全面介入并推動中國當代藝術(shù)的全新起點。
這一年，邀請策展人楊天娜先后策劃了群展“剩余價值”及“積累——廣東快車下一站”，參加藝術(shù)家包括：吳山專、楊勇、楊詰蒼、鄭國谷、曹斐、陳侗、陳海平、陳劭雄、段建宇等。之后，進一步強化對中國當代藝術(shù)的推進，舉辦了群展“二踢腳：中國當代藝術(shù)展”，參展藝術(shù)家有：陳界仁、洪浩、李暉、劉韡、倪再沁、彭弘智、琴嘎、沈少民、隋建國、孫原&彭禹、王暉、王興偉、翁奮、許仲敏、朱發(fā)東。
也是在2006年，唐人的目光不再聚焦于畫廊內(nèi)部，而是在中國畫廊界首次開啟了對外贊助美術(shù)館和雙年展的項目的模式，一直延續(xù)至今。唐人贊助曼谷皇后藝術(shù)大學美術(shù)館舉辦的群展“目光所及”，成為中國當代藝術(shù)第一次在東南亞的集體曝光；同年利物浦雙年展（中國館）孫原&彭禹、沈少民、翁奮的項目，以推動中國當代藝術(shù)走向國際。
2007
2007年，唐人在北京空間舉辦了一系列展覽，與策展人巫鴻、阿德里安哪·弗科尼、呂澎、皮力、高嶺等合作，共同建立當代藝術(shù)發(fā)展的學術(shù)脈絡(luò)，展覽有“‘¥％??@¥?。ｐI¥日’當代藝術(shù)展”、“你以為你是誰”、“從新具像到新繪畫”、“泰國當代：魅力與裂縫”等，參展藝術(shù)家有李暉、洪浩、蔣志、林一林、劉韡、李季、毛旭輝、潘德海、朱加等。同年，策劃了林蔭庭、沈少民、李暉等藝術(shù)家在北京的首次大型個人項目。
同年，贊助在北京今日美術(shù)館的群展“黑白灰——一種主動的文化選擇”，參展藝術(shù)家有陳界仁、方力鈞、郭偉、郭晉、李路明、毛旭輝、楊福東、尹朝陽、喻紅、張曉剛、趙能智等；以及“一號工程—沈少民作品展”；上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館的“重疊：楊千新作展”。
2008
2008年，對唐人是至關(guān)重要的一年。這一年，唐人在北京舉辦了群展“身體媒體”，藝術(shù)家有艾未未、趙半狄、舒勇、安迪，與策展人盧迎華、劉鼎、魏星合作的首個國際青年藝術(shù)家的群展“沒有要講的故事”。這一年，也標志著中國當代藝術(shù)和798藝術(shù)區(qū)中觀念藝術(shù)、裝置、實驗藝術(shù)鼎盛的開始：1月，唐人推出鄭國谷的大展“加工廠”；4月推出向京大展，并在香港、曼谷三地巡回，首次開啟唐人的多空間推動與展出模式；6月推出郭偉大展；8月推出了王度個展“國際快餐”，也是其作品在北京的第一次大型呈現(xiàn)；10月推出俸正杰個展，11月推出林一林大型個展。同年，曼谷唐人還策劃了凌健、瞿廣慈等藝術(shù)家的項目。
2008年，唐人香港空間成立，開啟了當代唐人藝術(shù)中心面向亞洲和國際的新征程，以向京的個展作為首展，之后舉辦了“混濁：李繼開個展”。
同年，唐人繼續(xù)推進與各大美術(shù)館的合作，贊助了在意大利羅馬藝術(shù)展覽中心展出的中國當代群展：“抵抗景觀：社會變革中的個人和他的自我形式”；北京今日美術(shù)館展出的群展“烏托邦的邊界”；由孫原&彭禹組織策劃的藝術(shù)項目“打鳥”；曼谷皇后美術(shù)館的俸正杰個展；北京今日美術(shù)館及上海民生現(xiàn)代美術(shù)館的尹朝陽個展、上海多倫美術(shù)館的楊詰蒼個展等。
2009
2009年，唐人在香港及曼谷空間策劃了“紙符——媒介的延伸”兩場展覽，展開了對于媒介的早期探討，展覽藝術(shù)家包括谷文達、邱志杰、李津、鄔建安、徐累、楊詰蒼等；由何凱特策劃的“英式客廳”在唐人北京展出，邀請了留英藝術(shù)家蔡元&奚建軍等，開啟了英國當代藝術(shù)在中國的大型展覽。同年，孫原&彭禹的大型個展“自由”，也是藝術(shù)家在國內(nèi)的首次大型個展，整個空間改造成一個巨大的“容器”，為展覽觀看打開全新格局，也成為使用唐人高空間的經(jīng)典之作。之后，唐人策劃了群展“圖像的新態(tài)度”，涵蓋當時最為代表的60、70后藝術(shù)家周鐵海、王興偉、顏磊、劉韡、徐震、仇曉飛等。
2009年，贊助東南亞藝術(shù)家阿運·拉挽猜哥在UCCA的個展“超級中國！”，開啟東南亞藝術(shù)家在中國的公共項目的推動。同年，贊助廣東當代藝術(shù)20年大展等項目。
2010
2010年，唐人在曼谷空間舉辦了林輝華、卡明、沈遠、蔣志等藝術(shù)家的展覽，也是他們與唐人的首次合作。3月，唐人曼谷舉辦了當時的青年藝術(shù)家群展有黃一山、黎薇、秦琦等。1月，唐人北京空間舉辦了藝術(shù)家里克力·提拉瓦尼在中國的首次個展。隨后，唐人北京空間在8月舉辦了陽江組（鄭國谷、陳再炎和孫慶麟）“松園——今日猛于虎II”項目，成為2009年里昂雙年展作品《松園——今日猛于虎》的全面升級。
除此之外，2010年還贊助了蘇拉西·庫索旺、楊勇、凌健在北京UCCA尤倫斯當代藝術(shù)中心的項目；林一林在曼谷清邁呈現(xiàn)了“誰的土地？誰的藝術(shù)？”，該項目為泰國著名藝術(shù)家卡明和里克力·提拉瓦尼在1998年創(chuàng)辦的“土地計劃”的延續(xù)。
2011
2011年，是唐人對中國觀念藝術(shù)推動最為顯著的一年。3月開春，唐人北京舉辦了“軌跡”藝術(shù)家群展，邀請了藝術(shù)家陳箴、黃永砅、沈遠、王度、楊詰蒼、嚴培明，展覽集中呈現(xiàn)了中國當代留法藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌，也奠定了中國當代藝術(shù)中的“法國現(xiàn)象”，在北京產(chǎn)生了巨大影響。5月，策劃了觀念繪畫的代表人物顏磊的個展；7月，觀念攝影藝術(shù)家計洲和裝置藝術(shù)家何岸的個展；7月底，在唐人曼谷呈現(xiàn)觀念攝影群展“奇觀”，藝術(shù)家有蔣志、楊勇、朱加、林一林、翁奮等，呈現(xiàn)了觀念攝影在中國的最佳陣容；8月，探討觀念藝術(shù)的多種形態(tài)的群展“剩余的好看”，藝術(shù)家有何遲、李青、梁碩、石青、徐坦、張慧等；10月，舉辦觀念水墨的代表人物楊詰蒼的大型個展，12月，觀念攝影的代表人物王慶松的個展等。
同年，唐人贊助了工體瑞居酒店“瑞居展覽計劃”，此次展覽共展出了近60位當代藝術(shù)家代表作品。
2012
2012年，唐人北京舉辦了無關(guān)小組藝術(shù)項目，以及沈遠的大型個展“天梯”等藝術(shù)家個人項目；策劃了“猜疑，晚風，一個永無止境的旅程”“直到世界盡頭”“表象的歧途”等大型群展，繼續(xù)推動觀念藝術(shù)在各個領(lǐng)域的發(fā)生，這些展覽的參加藝術(shù)家有劉窗、孫原&彭禹、鄭國谷、陳軸、林一林、王功新、張培力等。其中，“表象的歧途”通過展覽介入對觀念繪畫的研究，梳理了這一領(lǐng)域的代表人物包括：李大方、歐陽春、秦琦、王興偉、王音、楊詰蒼、張慧等。
同年，贊助了顏磊在卡塞爾文獻展的個人項目；黃永砅、王郁洋在第九屆上海雙年展的參展項目。
2013
2013年，唐人北京舉辦了徐渠、王郁洋、計洲、林明泓藝術(shù)家的個展，以及“如何返回天堂”“反轉(zhuǎn)基音”和“一次”等群展，繼續(xù)推進實驗藝術(shù)在中國的進程。其中，林明泓的個展“空位”，將唐人畫廊的展示空間改造成公共停車場，供公眾自由停放車輛。這種激進、大膽的態(tài)度，既是藝術(shù)家的創(chuàng)作，又是唐人的立場，成為那一年最為顯著的藝術(shù)項目，被國際藝術(shù)媒體評為年度十大亮點之一。
2014
2014年，唐人北京呈現(xiàn)王音同名個展“王音”，集合了藝術(shù)家2009年至2014年的最新創(chuàng)作，是對王音多年來創(chuàng)作思路和方法論的一次完整呈現(xiàn)。10月舉辦了群展“自覺：繪畫十二觀”，探索架上繪畫的多種動向；年底，與常青畫廊、佩斯北京聯(lián)合舉辦了大型群展“不在圖像中行動”，這個展覽匯集了新一代觀念藝術(shù)家最為激進的藝術(shù)實驗和文化浪潮，成為北京藝術(shù)生態(tài)變革的標志，也是那一年中國最為矚目的藝術(shù)項目之一。同年，唐人曼谷舉辦了展覽“KOANS”、“走鋼絲”及“先決”。
2014年，唐人贊助了于泰國朱拉隆功大學藝術(shù)中心舉辦的“第三世界的世界III ”群展；曼城亞洲藝術(shù)三年展；以及黃永砅與薩卡琳·克魯昂在BACC曼谷舉辦的“對話與互動：黃永砅與薩卡琳·克魯昂”項目。
2015
2015年，唐人北京空間聯(lián)合常青畫廊，展出了由崔燦燦策劃的艾未未個展“AIWEIWEI”，此次展覽為1993年艾未未回國以來第一次真正意義上的個展，并借著明代汪家祠堂重新回到中國公眾的視線。展覽展出長達6個月，成為2015年最為轟動的社會事件之一。本次展覽也是崔燦燦與唐人合作的首個藝術(shù)家個人項目，并開啟了長期的合作模式。同年，唐人北京舉辦了何岸、陳文波等藝術(shù)家的個展，贊助了北京民生現(xiàn)代美術(shù)館夏小萬的大型回顧展“自轉(zhuǎn)”。
2016
2016年，唐人北京空間舉辦了“出墻——面對裝置誘惑的繪畫”等群展，以及陳文波、陳劭雄、趙趙、蔡磊、劉雨佳等藝術(shù)家個展。9月，趙趙的“塔克拉瑪干計劃”也是藝術(shù)家與唐人的首次合作，這個宏大的藝術(shù)工程開啟了趙趙在唐人的“西部三部曲”和“顏色”系列。同年，唐人香港空間了舉辦謝南星、李青等藝術(shù)家個人項目；唐人曼谷舉辦“北路南洋”藝術(shù)家群展以及赫利·多諾等藝術(shù)家個展。
同年，唐人贊助了由侯瀚如策劃的黃永砅上海當代藝術(shù)博物館項目“蛇杖III：左開道岔”，該項目回顧性地重訪了藝術(shù)家早年作品和中國之間的緊密關(guān)系，其中多件作品為國內(nèi)首次展出。贊助孫原&彭禹參加上海雙年展作品《那么遠》。
2017
2017年3月，當代唐人藝術(shù)中心在北京開設(shè)第二空間。
2017年12月，當代唐人藝術(shù)中心香港空間正式遷址H Queen’s大樓。唐人在新空間舉辦了黃永砅、沈遠雙個展“香港腳”，此次展覽是兩位藝術(shù)家在港的首次聯(lián)展，展覽圍繞“香港”這一特殊的地理和文化場域，開啟了當代唐人藝術(shù)中心在香港的新時期。
同年，由戴卓群策劃的“景山前街：王玉平畫展”，成為北京第二空間的首展。5月，唐人北京第一、第二空間共同呈現(xiàn)了秦琦的大型個展，首次開啟了雙空間的展覽模式，成為唐人之后重要展覽的展出模式。同年，還策劃了邁克爾·查萊赫斯基、趙趙、林輝華、劉雨佳、黃一山等藝術(shù)家個展；群展項目“萬事皆虛，萬事皆允”“靈光化合物”等。曼谷空間舉辦了薩卡琳·克魯昂等藝術(shù)家個展及“目光所及”等群展項目。
2017年，唐人贊助了沈遠在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館的個展“無墻”；趙趙的“塔克拉瑪干計劃”參加了橫濱三年展，該作品成為三年展的海報和畫冊封面。
2018
2018年，唐人北京雙空間呈現(xiàn)了朱金石大型個展“時間的船&拒絕河流”，這次展覽亦是唐人與朱金石的第一次合作。同年，舉辦了趙趙的“沙漠駱駝”，楊振中、羅德爾·塔帕雅、薩卡琳·克魯昂在北京的首次大型個展，以及王度&安曉彤雙個展、群展“新編歷史劇”等。3月，唐人香港中環(huán)空間呈現(xiàn)了艾未未個展“駁議”，在香港巴塞爾期間引發(fā)了巨大的熱點，成為同期觀眾參觀人數(shù)最多的展覽。之后，還舉辦了納提·尤塔瑞、克里斯丁·萊默茨、米開朗基羅·皮斯特萊托、邁克·魁恩等重要國外藝術(shù)家個展及群展項目。同年，曼谷空間呈現(xiàn)了恩唐·維哈爾索等藝術(shù)家的個展及群展。贊助了首屆曼谷雙年展黃永砅個人項目；以及“她：妮基·圣法勒和沈遠”上海當代藝術(shù)博物館展覽。
2019
2019年10月，當代唐人藝術(shù)中心曼谷遷入河城藝術(shù)中心新空間。
2019年，唐人曼谷空間舉辦了黎光頂、尤莉·坎薩庫等著名東南亞藝術(shù)家個展，重申了畫廊最為重要的方向之一：對東南亞當代藝術(shù)全面深入的介入與推動。同年，舉辦了“東南亞—新生代”、“聯(lián)結(jié)”泰國藝術(shù)家群展、“寂靜之聲”等一些群展項目，梳理東南亞當代藝術(shù)的過去與當下，不同地區(qū)的藝術(shù)風貌與流派。
同年，北京空間策劃了陳彧君同名個展“陳彧君”、陳丹青“退步”、胡偉“物墟象渾”三場雙空間大展，以及琴嘎、黃一山、彭薇等藝術(shù)家的個展及群展項目。其中“退步”是陳丹青迄今為止最大型的個展，觀眾參觀人數(shù)達數(shù)萬人，為唐人帶來了更為廣泛的社會影響。唐人香港空間舉辦了阿岱爾·阿貝德賽梅、秦琦、喬納斯·伯格特以及20世紀末前衛(wèi)藝術(shù)的先驅(qū)妮基·圣法爾等藝術(shù)家個展。
2019年贊助了楊詰蒼上海民生現(xiàn)代美術(shù)館個展“三魂七魄”；趙趙于松美術(shù)館的跨年大展“綠色”；伍偉于杭州纖維三年展個人項目；以及黃永砅離世前創(chuàng)作的最后一件作品《鼠市》，在第八屆深港城市建筑雙城雙年展震撼亮相。
2020
2020年9月，唐人藝術(shù)基金會于香港黃竹坑成立。唐人香港空間呈現(xiàn)了何多苓、陳天灼等藝術(shù)家個展及群展項目。
唐人北京空間呈現(xiàn)了王慶松的雙空間個展“在希望的田野上”，以及邁克爾·查萊赫斯基、AES+F小組、黎薇、伍偉、喬納森·伯格特等藝術(shù)家的個展。群展包括了由尹吉男策劃的“五個獨白的空間對話”，邀請劉慶和、蘇新平、隋建國、徐冰、展望參加；與德國國王畫廊合作群展“我是誰”，第一次探索了與國外藝術(shù)機構(gòu)聯(lián)合辦展的全新模式。除此之外，唐人北京呈現(xiàn)了藝術(shù)家郭宇恒個人項目“今天的天實在是太藍了”，也是唐人展望未來，與00后藝術(shù)家的首次合作。
唐人曼谷空間推出艾未未全新個展“鼠年”，同一時期與本次個展相呼應(yīng)，第二屆曼谷雙年展在曼谷文化藝術(shù)中心（BACC）展出艾未未的難民船作品《行之道（模型B）》《伊多梅尼》及《奧德賽》。曼谷空間還呈現(xiàn)了奇蒂·納羅德等藝術(shù)家的個展及群展項目。
同年贊助了秦琦和羅德爾·塔帕雅于何香凝美術(shù)館的雙年展、AES+F于四川美術(shù)學院美術(shù)館的個人項目、邁克爾·查萊赫斯基在廣州美術(shù)學院美術(shù)館個展、封巖于蘇州美術(shù)館個展、以及朱金石參與釜山美術(shù)館項目、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館項目等。
2021
2021，唐人北京空間持續(xù)“雙空間”的展出模式，開創(chuàng)性地探索藝術(shù)家在畫廊的大型回顧展的可能，呈現(xiàn)了“繪畫是什么 1984-2021”譚平個展、“永恒史：毛旭輝四十年回顧展 1980-2021”、“李青：燈塔與搖籃”三場雙空間大展，同年呈現(xiàn)了王玉平、江上越等藝術(shù)家的個展及群展項目。唐人香港空間呈現(xiàn)了武藝、龐茂琨、樸勝模、薛峰等藝術(shù)家個展，與白南準基金會合作呈現(xiàn)了白南準個展，同年策劃了“低燒的繪畫”群展項目，第一次介入到對90后女性藝術(shù)家的集體呈現(xiàn)。唐人曼谷空間則呈現(xiàn)了李邦耀、楊伯都、奇蒂·納羅徳、吉格·克魯茲、金載容、李爾鵬、貢坎、申亮等藝術(shù)家的個展項目。
同年贊助蔡磊、武藝、王玉平于松美術(shù)館的藝術(shù)項目；潘娜潘·尤曼妮和貢坎于澳門國際藝術(shù)雙年展項目；以及蔡磊于飛地藝術(shù)中心的個展“間量”；陳彧君于龍美術(shù)館的“生長—陳彧君個展”；何岸盒子美術(shù)館個展、劉雨佳外交公寓項目；喬納斯·博格特龍美術(shù)館項目“綻放和謊言”等。
2022
2022年3月，繼北京、香港、曼谷空間之后，當代唐人藝術(shù)中心首爾空間成立，繼續(xù)推進亞洲布局，以藝術(shù)家趙趙的個展“平行之道”作為啟幕首展。同年，于韓國首爾舉辦朱金石個展“意外美學”、倫卡工作室個展“我準備離開”等藝術(shù)家個展及群展項目。
2022年7月，當代唐人藝術(shù)中心總部空間成立。這是唐人在北京的第3個空間，在亞洲地區(qū)的第7個空間，相繼策劃群展“后我時代：如何書寫年輕藝術(shù)家”，以及尤勇、趙半狄、貢坎、李黛倫等個展項目。至此，唐人也進入了一個新的時代：中國畫廊如何發(fā)揮它在亞洲不同地區(qū)的作用與影響，實現(xiàn)真正意義上國際化的征途。
3月，時隔20年，唐人于北京空間再次舉辦了尹朝陽大型回顧展“重建理想 1995-2021”。6月，呈現(xiàn)羅中立的大型回顧展“重返起點 1965-2022”，再次回望了改革開放以來的中國藝術(shù)發(fā)展軌跡。同年，北京空間亦呈現(xiàn)了藝術(shù)家郝澤成、王忠杰、秦琦、王思順、申玲、岳敏君、汪建偉等個展及群展項目。于香港空間策劃了岳敏君、禹國元、吳晶玉等個展以及“全球之歌”等群展項目。于曼谷空間策劃“夢中夢”“水果錦囊”等群展，以及安德烈斯·巴里奧奎托、皆藤齋、張可兒、HIMBAD等個展。
同年，唐人贊助了趙趙在上海龍美術(shù)館、澳門藝術(shù)博物館個展，阿岱爾·阿貝德賽梅上海外灘美術(shù)館個人項目，以及上海外灘18號久事藝術(shù)空間大型群展項目等。
2023
2023年3月，當代唐人藝術(shù)中心成立香港黃竹坑空間，先后策劃了群展“層疊之膚”“夢之飛鳥”等群展，呈現(xiàn)了泛90后藝術(shù)家生態(tài)面貌，之后展出了卡梅倫·普拉特、謝玄玄、尤勇等藝術(shù)家個展。
2023年于香港中環(huán)空間呈現(xiàn)了王忠杰、由金、吉格·克魯茲、冷廣敏、傅瑤、郝澤成個展及周俊輝、黃進曦雙個展等項目。在北京第一和第二空間呈現(xiàn)趙趙個展“答案在風中/漫長的一天”；策劃了著名葡萄牙藝術(shù)家瓊娜·瓦斯康絲勒的首個畫廊展覽，同年展出了劉雨佳、禹國元、伍偉、楊伯都、全光榮、王茜瑤、薛峰等藝術(shù)家的個展；在總部空間展出了楊納、郭宇恒、侯佳男、奇蒂·納羅德、弗里達·萬納伯格等藝術(shù)家個展及群展。于曼谷空間呈現(xiàn)了高航、亞歷桑德羅·吉安尼、閆鏡州、楊紅蓮、劉悠然等藝術(shù)家個展及群展“及里及外——跨越國界的城市抒寫”。于首爾空間呈現(xiàn)了艾未未、貢坎、岳敏君、譚平等藝術(shù)家個展項目。
2023年，唐人繼續(xù)拓展對外贊助項目，贊助了江上越在昊美術(shù)館的個展；冷廣敏在南京藝術(shù)學院美術(shù)館的個展；贊助在廣東美術(shù)館舉辦的群展“繪畫：地方、故事、風情、寓言”，邀請毛旭輝、馬軻、秦琦、陳英杰四位藝術(shù)家參加；贊助景柯文、李青、王茜瑤三位藝術(shù)家在北京松美術(shù)館的個人項目；以及在韓國與華倫天奴品牌合作項目“TOGETHER”，首次與品牌達成合作事宜；贊助在曼谷MOCA當代藝術(shù)博物館展出的薩卡琳·克魯昂個人項目。
2024
2024年開年，唐人北京第一和第二空間舉辦劉慶和的同名大展；于總部空間呈現(xiàn)了吳晶玉、皆藤齋個展；于香港空間呈現(xiàn)杰森·馬丁、埃德加·普蘭斯個展；于曼谷空間呈現(xiàn)鄒建平、陳琴個展；于首爾空間呈現(xiàn)烏爾蘇拉·帕拉、喬納斯·伯格特個展及奇蒂·納羅德 × 應(yīng)銘雙個展。并贊助了趙趙在龍美術(shù)館（重慶館）的個展“漫長的瞬間”；四川美術(shù)學院美術(shù)館“比鄰共潮生——中國與東南亞藝術(shù)邀請展”等。
2024年5月，唐人在北京雙空間舉辦唐人28周年回顧展。1997年從曼谷開始的夢想，在歷史的浪潮和涌動中，如今已過28年。
關(guān)于策展人
崔燦燦，策展人，寫作者。