漢斯·歐普·德·貝克（Hans Op de Beeck）是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的代表性藝術(shù)家。過(guò)去的十年間，他利用不同媒材創(chuàng)作了大量作品，包括裝置、影像、文本、繪畫(huà)、攝影和繪畫(huà)。同時(shí)，他還在戲劇、歌劇和當(dāng)代舞蹈領(lǐng)域擔(dān)任劇作、舞臺(tái)導(dǎo)演、布景設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)。漢斯最為人熟知的是體量宏大的沉浸式裝置。他打造出仿佛凍結(jié)時(shí)間的神秘場(chǎng)景，邀請(qǐng)觀眾步入沉默的冥想空間激發(fā)出奇妙的感官體驗(yàn)。他的作品深入探討了人類與環(huán)境間的復(fù)雜關(guān)系，探尋關(guān)于生命意義的普遍問(wèn)題。

展覽的標(biāo)題“游離（Drifting）”概括了心理和身體的漂浮，以及屈服于命運(yùn)和自然等不可控制力量的主題。對(duì)于藝術(shù)家而言，他還象征著注意力的無(wú)意識(shí)漂移，類似于白日夢(mèng)，和做夢(mèng)時(shí)的狀態(tài)近似，也象征著意識(shí)與現(xiàn)實(shí)世界的脫離。這是他作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題，意在邀請(qǐng)觀眾擁抱他們自身的夢(mèng)境與想象。而在此次展覽中，“游離”也意在探討衰變與死亡，將觀眾帶入更深的體驗(yàn)。

展覽“游離”全方面探索了漢斯·歐普·德·貝克多方面的藝術(shù)實(shí)踐，其中包括兩個(gè)主要部分：一個(gè)是影像放映室，另一個(gè)是傳統(tǒng)的繪畫(huà)室。影像放映廳展出他的最新動(dòng)畫(huà)電影《滅點(diǎn)（Vanishing Poin）》（2023-2024），觀眾將被帶入漢斯所創(chuàng)造的富有感染力和沉浸感的世界；繪畫(huà)室則展出藝術(shù)家一系列近期創(chuàng)作的雕塑和水彩作品，為觀眾呈現(xiàn)出他作品的多樣性與內(nèi)在聯(lián)系。

展覽的亮點(diǎn)之一即是漢斯創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)電影《滅點(diǎn)》，作品深入討論“消失點(diǎn)”的隱喻和哲學(xué)概念：平行線匯聚，象征著可觀測(cè)理解的事物，逐漸轉(zhuǎn)變成不可理解的抽象未知。探討了人類的自我迷失、永恒與轉(zhuǎn)瞬即逝等主題。在寧?kù)o的水彩畫(huà)面中，影片從一個(gè)休息中的男孩開(kāi)始，隨后過(guò)渡到生動(dòng)的虛構(gòu)景觀和人物，伴隨著由薩姆·弗洛曼斯（Sam Vloemans）作曲，赫爾墨斯合奏團(tuán)（Hermes Ensemble）演奏的獨(dú)特音樂(lè)，作品邀請(qǐng)觀眾體驗(yàn)“放下”的瞬間，在沉思中感受個(gè)人面對(duì)宇宙乃至永恒的微不足道，同時(shí)也突出生命中微小而重要的時(shí)刻，亦有其光輝與意義。

繪畫(huà)室展出了作品《塔提亞娜（蝴蝶）Tatiana (butterfly)》（2017）。這一藝術(shù)家近期作品中出現(xiàn)的真人大小的灰色單色人物，標(biāo)志著他的藝術(shù)創(chuàng)作從過(guò)去關(guān)注空曠空間轉(zhuǎn)變?yōu)榧?xì)致的人物形象塑造，主要為兒童和年輕人。這些精心塑造的人物雕像栩栩如生，卻緊閉雙眼，沉浸在自我與當(dāng)下的瞬間，游離于觀眾之外。如水晶球冥想的“布萊恩（Brian）”、玩彈珠或射箭的“提莫（Timo）”，以及感受蝴蝶輕盈的“塔提亞娜（Tatiana）”都展現(xiàn)出——日常的行為因?yàn)殪o止而營(yíng)造出安靜、內(nèi)省的氛圍。

《珍奇屋 Wunderkammer（11）》（2020）是漢斯自2018年開(kāi)始創(chuàng)作的展示柜系列的其中一件。它展示了一位虛構(gòu)的收藏家收藏的一系列紀(jì)念物品，這些紀(jì)念品都是灰白色，類似于石化的文物。受歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的“珍奇屋”和“珍品陳列室”的啟發(fā)，這些紀(jì)念品充斥著強(qiáng)烈的時(shí)間錯(cuò)位性，意在探討有價(jià)值、無(wú)價(jià)值的界定，凸顯了時(shí)間靜止所帶給物件的新生，呈現(xiàn)出這些遺留物的寂靜之感。

最后，展覽還呈現(xiàn)了一系列水彩作品，包括《公路、大海和丑角（The Road, the Sea and the Harlequin）》（2023，水彩）。這幅作品將三個(gè)虛構(gòu)的畫(huà)作圖像結(jié)合在一起。通過(guò)這三幅圖像——一個(gè)神秘人、一條被雪覆蓋的荒路和一片洶涌的大海，可衍生出無(wú)數(shù)個(gè)故事，留給觀眾自己想象。

漢斯·歐普·德·貝克

比利時(shí)視覺(jué)藝術(shù)家漢斯·歐普·德·貝克1969年出生在特恩豪特市，當(dāng)前在布魯塞爾生活和工作。

他的作品多種多樣，包括巨形雕塑裝置、影像、動(dòng)畫(huà)影片、雕塑、繪畫(huà)、攝影、短篇小說(shuō)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等。他的作品深刻反思了我們身處的復(fù)雜社會(huì)以及回蕩其中有關(guān)意義與死亡的宏觀問(wèn)題。藝術(shù)家認(rèn)為人是一種以悲喜交加的方式戲劇化地展現(xiàn)他周?chē)澜绲拇嬖?，最重要的是，藝術(shù)家熱衷于刺激觀眾的感官，并邀請(qǐng)觀眾去親歷這些圖像。他試圖創(chuàng)造一種視覺(jué)小說(shuō)，將一個(gè)奇跡而又靜默的瞬間傳達(dá)給觀眾。

他的理念來(lái)源于后現(xiàn)代時(shí)期里，人們的超脫和自我的迷失，這些在他的大部分作品里都有所體現(xiàn)。藝術(shù)家構(gòu)想和建立了一些虛擬的當(dāng)代都市場(chǎng)景，偶爾也加入幾個(gè)讓觀眾感到親切的人物。布景既包括適合內(nèi)省的安靜區(qū)域，也包括偶爾顯得笨拙的人群。他的作品反映了我們?nèi)粘５纳?、?mèng)想、志向，以及我們的感知，包括對(duì)時(shí)間、空間、和兩者之間的依存關(guān)系。漢斯·歐普·德·貝克的視覺(jué)語(yǔ)言是肅靜而緘默的，時(shí)而嚴(yán)肅，時(shí)而諷刺，留下沒(méi)有答案的疑問(wèn)。