23日，國內(nèi)首個當代美術(shù)館群“青城山·中國當代美術(shù)館群”落戶青城山，張曉剛、岳敏君、方力鈞、周春芽、何多苓等8位藝術(shù)家將擁有自己的私人美術(shù)館的消息后，引起了極大的關(guān)注。
昨日上午，都江堰市方面在都江堰市委舉行情況通報會，介紹了詳情。作為國內(nèi)首個當代藝術(shù)館群落戶青城山，它的投資規(guī)模究竟有多大？政府劃撥土地而產(chǎn)權(quán)歸藝術(shù)家是否合理合法？開發(fā)該項目的公司正是開發(fā)目前陷入荒廢境地的寧夏“賀蘭山房”的同一家公司，此次再次大規(guī)模投入是否會陷入與“賀蘭山房”同樣的尷尬境地？
賀蘭山房
2003年由寧夏民生房地產(chǎn)有限公司投資建設（后退出），由著名美術(shù)批評家、中國美術(shù)學院教授呂澎擔任總策劃，邀請周春芽、何多苓、王廣義、葉永青等12位重量級藝術(shù)家設計的12幢用于餐飲、旅游的藝術(shù)建筑。該項目于2004年動工，在施工初期就獲得了中國建筑藝術(shù)界最高獎之一的“中國建筑藝術(shù)獎”，并引起國內(nèi)外媒體的強烈關(guān)注。但后因各建筑設計面積嚴重超標、建筑材料嚴重超支導致預算失控中途停工，后雖復工修至基本完成，但最終荒廢至今，被稱其為藝術(shù)爛尾樓。
質(zhì)疑1：什么時候開始使用？
釋疑：2008年竣工投入使用
昨日，開發(fā)“青城山·中國當代美術(shù)館群”的四川廣居民生實業(yè)有限公司董事長劉文錦女士說，這個項目的具體地點是在都江堰市中興鎮(zhèn)的王婆巖，項目的投資建設是由該公司完成，將聘請日本著名設計師對項目范圍內(nèi)的8位藝術(shù)家的私人美術(shù)館和一個中心美術(shù)館及一個藝術(shù)研究所進行設計。她介紹說，在110畝的土地上，8位藝術(shù)家的私人美術(shù)館每個占地10畝，其中每個私人美術(shù)館的場館建筑1000平方米，而中心美術(shù)館將達到3000平方米。“整個項目的投資將達到1億元?！眲⑽腻\說。
“這里將成為一個多功能創(chuàng)意街區(qū)?！表椖靠偛邉澣酥袊佬g(shù)學院教授呂澎介紹說，該項目預計在2008年竣工投入使用，將來這里計劃每兩年一度舉辦藝術(shù)綜合展覽，8所私人美術(shù)館將根據(jù)自身的學術(shù)要求和特點舉辦各類藝術(shù)展覽和學術(shù)研討會。同時，美術(shù)館還將承辦國內(nèi)外有關(guān)藝術(shù)博覽會及藝術(shù)專題沙龍。
質(zhì)疑2：產(chǎn)權(quán)歸藝術(shù)家是否合法？
釋疑：這不是藝術(shù)家的私宅
由政府出面劃撥土地，由投資商投資建設，最后產(chǎn)權(quán)歸藝術(shù)家所有———如此以政府出面的形式“贈送”給藝術(shù)家，是否合理合法？“首先肯定不能超越法律?！倍冀呤形瘯泟⒖×肿蛉战邮苡浾邔ＴL時說，“青城山·中國當代美術(shù)館群”的110畝土地是由都江堰市政府劃撥的事業(yè)用地，這塊土地上建成的8座私人美術(shù)館雖然權(quán)屬歸8位藝術(shù)家，但由于在土地劃撥時已經(jīng)限定了用途：只能作為美術(shù)館功能使用，而不能改變其土地使用性質(zhì)，不可能也不允許變成藝術(shù)家們的私家宅院———這實際是有公益性的用途限制，所以是合理合法的。
質(zhì)疑3：為什么邀請藝術(shù)家駐扎？
釋疑：這里需要藝術(shù)家的文化內(nèi)涵
都江堰市為何要以如此的優(yōu)惠條件吸引8位藝術(shù)家來這里？都江堰市委書記劉俊林表示，都江堰市有青城山和都江堰世界文化遺產(chǎn)這樣的豐厚的歷史文化積淀和得天獨厚的旅游資源，但當?shù)夭⒉粷M足于觀光旅游的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，更希望吸引來像當代美術(shù)館群這樣在國內(nèi)乃至國際上具有影響力的藝術(shù)家賦予當?shù)馗畹奈幕囆g(shù)內(nèi)涵，使文化藝術(shù)也成為旅客可以在當?shù)赝Ａ舻睦碛?，提升當?shù)氐漠a(chǎn)業(yè)發(fā)展層次。
劉俊林表示，建當代美術(shù)館群，肯定不會以犧牲環(huán)境和破壞當?shù)貧v史文化為代價。
質(zhì)疑4：如何不重蹈“賀蘭山房”覆轍？
釋疑：賀蘭山房是企業(yè)行為
記者注意到，投資建設該項目的劉文錦女士，同時也正是寧夏銀川“賀蘭山房”項目的大股東（之前已經(jīng)退出，本報曾作報道，這些所謂藝術(shù)房子被稱為藝術(shù)爛尾樓），對于如今已經(jīng)陷入荒廢境地的“賀蘭山房”她是如何看的？難道她不擔心再次陷入“賀蘭山房”的尷尬境地？
“‘賀蘭山房’的荒廢其實有很多原因。”劉文錦說，“賀蘭山房”的荒廢與藝術(shù)家參與設計時各項設計嚴重超標而導致預算嚴重失控有關(guān)之外，“還有其他種種原因。”
而比較“賀蘭山房”和“青城山·中國當代美術(shù)館群”兩個項目，劉文錦說兩個項目其實完全不同，她說，前者是一次純粹的企業(yè)行為，藝術(shù)家與之的關(guān)系也僅僅是參與設計，其用途也是餐飲、酒店等商業(yè)用途，而后者是由政府劃撥土地并進行主導的行為，并且藝術(shù)家與之的關(guān)系更緊密———后者是將產(chǎn)權(quán)交給藝術(shù)家，由藝術(shù)家來管理各自的私人美術(shù)館。
