1.當代藝術(shù)畫廊的未來
99藝術(shù)網(wǎng)：葛總，你好。我想請問一下，當代藝術(shù)畫廊在當代藝術(shù)的概念化下,請問葛總是怎樣看待當代藝術(shù)市場的前景?
葛千濤：當代藝術(shù)市場前景呢，實際上我是比較憂慮的。因為，目前來看呢，中國當代藝術(shù)市場應(yīng)該是差不多二十年吧！二十年的整個發(fā)展呢，我覺得發(fā)展非?？欤瑢嶋H上包括像國外，像歐洲、美國對中國當代藝術(shù)非常關(guān)注。大家也知道。但我覺得問題是什么呢？就是說可能在座的這里有的同仁大家去看過像巴塞爾或者說是威尼斯雙年展或者說卡塞爾文獻展。對我個人來說，我覺得我去看了以后覺得蠻失望的。就是中國當代藝術(shù)跟整個，就是總結(jié)一句話嘛，藝術(shù)一體化，在大的一個藝術(shù)環(huán)境下，我覺得中國藝術(shù)是非常弱。比如說像巴塞爾，一共300家畫廊嘛，我實際上我看了一下是297家。媒體一般報道都300家，只有兩家中國畫廊。一家是北京藝術(shù)倉庫，還有上海的香格納畫廊。但我覺得這兩家畫廊他不能夠表現(xiàn)出中國當代藝術(shù)那種非常個性的語言。你們會發(fā)現(xiàn)中國當代藝術(shù)它還是一個政治過度或者說是完成現(xiàn)實。他沒有表現(xiàn)出一種說是非常獨特的或者說能夠代表中國，就是這二十年來中國的一個進步，我覺得。他是由很多西方策展人的痕跡，那另外就是說我也們也看了像卡塞爾文獻展，卡塞爾文獻展艾未未就是主持的中國當代藝術(shù)的作品。因為你們也做網(wǎng)站嘛。他就用了中國的，就是說中國的建筑當中的門和窗做成的一個中國結(jié)構(gòu)的作品，包括“童話”這件作品，“童話”就是說一千多個人剛到這個作品就已經(jīng)完成了。然后他那個裝置我覺得也是代有一點我想……反正我感覺不是最好，不能說太多，因為你們必竟是做網(wǎng)站嘛，對吧！另外我覺得就是拿這種來表現(xiàn)中國的一種語言。那天我在卡塞爾后來下雨，結(jié)果這個裝置被擋住。我不知道是不是西方策展人的一種意圖。或者說中國的這種，可以說中國制造也可以說中國構(gòu)架也可以說中國概念。頃刻回訪，當然這個，這個不能人云亦云，對吧。我覺得是不同的人有不同的看法。還有就是最先我看的，比如說：威尼斯雙年展，你們也看到有策展人做的一個就是藝術(shù)家做成的一個奶瓶，對吧！這些我覺得還是有那種西方的那種還是有我想還是有討好的成分吧。那么就是說中國當代藝術(shù)，我想就是能夠表現(xiàn)出自已獨特的語言是很重要的。假如沒有自已獨特的語言，我覺得中國當代藝術(shù)發(fā)展還有很長的路要走，我想可能200年、300年。那么哪個好些？！
99藝術(shù)網(wǎng)：市場開發(fā)的問題，我想問一下我們怎么去維系我們的老客戶這個老話題，同時怎么去做這個新客戶的開發(fā)？
葛千濤：比如說我對這個畫廊感覺特別好，一般看畫展都會交些朋友呀，或者說希望有更多的人收藏他的作品，就是藏家的心態(tài)，那我們要學會分析他們的心態(tài)，因為有更多的人買這個他收藏的這個畫家的作品。然后他的這畫的價格才會增值。然后藏家他需要去認識一些就是說經(jīng)常出沒拍賣行的，這些人、這個畫家的作品得到比較快的提升，那上海的這些藏家的，因為成都的我真的不太了解，成都我只來過三次，上海的一般就是說他們會一起去買藝術(shù)家的作品，那這樣就是說他會比較快的，是好現(xiàn)象也是壞現(xiàn)象。在當代可能好多藝術(shù)家、藏家會得到好大的利益，對畫廊來說不一定會，每個畫廊的銷售是不一樣的，就是說每家畫廊都不一樣，就是說有的畫廊是專門賣給機構(gòu)，有的畫廊是專門為那些公司選畫，他們都不太一樣。
99藝術(shù)網(wǎng)：那你不阻止嗎？
葛千濤：不會，因為我們不是一個藝術(shù)管理機構(gòu)，也就是說這種操作沒有什么意思，畫廊還是要做好的藝術(shù)品，還有要去推進，推動新銳藝術(shù)家，這個才有意義嘛！假如我們健康的做一家畫廊，我們堅持的是很有意思，那你每天和藏家交流都是一個學習過程，因為他們可能是做金融的，他們有的可能是做那個能源的，對吧，有的人可能是做Shopping model..那你跟他們接觸，他們會談這些東西，那我會去研究去想，包括你朋友的公司學到很多東西，哪怕你看一個前臺指揮你會發(fā)現(xiàn)自已公司會有問題，那你可以有意識的在一起，人生就會有價值，你跟沒意識的人在一起，人就無聊了！
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