據(jù)悉，最新一期《福布斯》雜志評出全球收藏市場上的五大熱門藏品“中國當代藝術(shù)品”擊敗鉆石、伊朗當代藝術(shù)、時尚攝影以及古舊紙幣，首次位列榜首。而今年新一輪的當代藝術(shù)拍賣也即將于2月6日和2月27日分別由佳士得和蘇富比在倫敦敲響。在剛過去的2007年，中國當代藝術(shù)一直是業(yè)內(nèi)關(guān)注和爭議的焦點，那么，2008年，中國當代藝術(shù)市場又會出現(xiàn)怎樣的走勢呢？
2007年 天價不斷誕生
從2007年春秋兩季大拍的情況來看，張曉剛、岳敏君、曾梵志、方力鈞、王廣義等中國當代藝術(shù)的“干將”們紛紛迭創(chuàng)新高，而蔡國強的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》更是以7424.7萬港元的成交價成為目前最貴的中國當代藝術(shù)作品。當代藝術(shù)拍出天價人們早已司空見慣，但諸位中國當代藝術(shù)家的作品在一春一秋之間“翻跟頭”地漲，也讓很多人始料未及。
以在2007年表現(xiàn)十分搶眼的岳敏君為例，2007年紐約蘇富比春拍，岳敏君的一幅《金魚》以折合人民幣約1100萬元的價格成交，一舉打破了其作品拍賣的最高記錄。也正是這個價格，讓岳敏君躋身“千萬元成交”畫家之列。然而，這個記錄并沒有保持多久，僅半年之后，他的一幅大型油畫作品《希阿島的屠殺》就在香港蘇富比以3137萬元成交，這個價格比拍賣前的估價高出近4倍，不僅刷新了其個人拍賣最高記錄，同時也一舉成為當時最貴的中國當代藝術(shù)品。5天后，他的一幅《處決》在倫敦蘇富比拍出了293.25萬英鎊，約合3812.25萬元人民幣，再次改寫了其個人作品拍賣記錄。而據(jù)統(tǒng)計，岳敏君的作品在2000年以前很少現(xiàn)身拍臺，直到2004年，他的作品才逐步出現(xiàn)在內(nèi)地和香港的拍場之上，短短3年間，身價已達3000多萬元 ，這不得不讓人驚嘆中國當代藝術(shù)的飆升速度。
此外，當代藝術(shù)的價格飛漲，也使得各家拍賣公司喜笑顏開。紐約作為全球藝術(shù)市場的中心，在藝術(shù)品拍賣活動中占據(jù)著舉足輕重的地位。而蘇富比和佳士得兩大國際拍賣巨頭的“亞洲當代藝術(shù)品”拍賣專場，也一向被視為中國當代藝術(shù)拍賣的風向標。2007年春的紐約亞洲藝術(shù)周上，紐約蘇富比的“亞洲當代藝術(shù)品”專場推出的237件作品全部為中國當代藝術(shù)品，成交總額達到2500余萬美元，折合人民幣約2億元。2007年秋，紐約蘇富比再次推出亞洲當代藝術(shù)專場，其中，中國當代藝術(shù)家的作品成交價格逾1000萬元的就多達8件，100萬元以上的作品更是多達60件。中國當代藝術(shù)火爆的行情由此可見一斑。
2008年 穩(wěn)定中求發(fā)展
當代藝術(shù)在短短一兩年間的狂飆突進使其成為業(yè)內(nèi)關(guān)注和爭論的焦點。就當代藝術(shù)市場是否存在泡沫的問題一直都是眾說紛紜。正方認為，任何一個新興市場都會有泡沫，當代藝術(shù)市場也不例外，不過，泡沫畢竟是局部的，大的方向還是正確的，主線依舊是良勢；反方則認為，當代藝術(shù)已經(jīng)成為少數(shù)人掌控的砝碼，當前80％的當代藝術(shù)品都將隨著時代的發(fā)展而被淘汰，很多濫炒出來的價錢，不過是搭建在沙灘上的大廈——遲早要倒塌。不過，在2007年當代藝術(shù)的價格依舊伴隨著各種爭論、各種不同的聲音不斷沖高。
其實，從2007年秋拍的結(jié)果來看當代藝術(shù)市場也多少表現(xiàn)出一些理性和進行市場梳理的傾向。雖然作品依舊屢屢出現(xiàn)高價和迭創(chuàng)記錄，但張曉剛、岳敏君等當代藝術(shù)市場風向標性的人物也都出現(xiàn)了不同程度的作品流拍，這些都說明藏家已經(jīng)越來越不會被火爆的氛圍沖昏頭腦。
目前，各大拍賣公司都開始了對2008年春拍的征集備工作，當代藝術(shù)在2008年會有怎樣一番表現(xiàn)也成為大家關(guān)注的焦點。一些業(yè)內(nèi)人士在對2008年的預(yù)測時表達了這樣的觀點，他們認為市場上精品放量將相對減少，其原因一方面是因為審美疲勞，另一方面則是成本越來越高。市場價格增幅也將相對放緩，甚至有些會有所下降。
拍賣公司的相關(guān)人士也表達了類似的觀點，香港蘇富比當代藝術(shù)部主管林家如女士就表示2008年中國當代藝術(shù)市場不會出現(xiàn)什么戲劇性的變化，而是在穩(wěn)定中求發(fā)展。北京保利藝術(shù)總監(jiān)常天鵠則認為市場熱點將從單純的追逐名人轉(zhuǎn)向美術(shù)史上的名作，因為名作更稀缺、更保值、更具有收藏價值。
而對于2008年藏家應(yīng)該關(guān)注哪些作品這一問題，大部分業(yè)內(nèi)人士都認為可進入美術(shù)史的藝術(shù)家和藝術(shù)作品應(yīng)該是藏家首要關(guān)注的對象。其次，從2007年創(chuàng)出高價的作品來看，大部分作品都是藝術(shù)家30歲左右創(chuàng)作的，因此30歲左右的優(yōu)秀年輕藝術(shù)家的作品也應(yīng)該被藏家納入視野。
【編輯:葉曉燕】
