受金融海嘯的影響，今年10月30日至11月12日在倫敦舉行的“亞洲周”活動顯得格外冷清。蘇富比（Sotheby’s）及佳士得（Christie’s）兩大拍賣行期間成交的中國藝術(shù)品總額僅為869萬英鎊。出席活動的美國及中國收藏家的人數(shù)之低也在意料之中。也許是為了與這種蕭瑟的氣氛相呼應(yīng)，活動期間一直陰雨綿綿。人們不得不急匆匆地沿著肯盛頓教堂街（Kensington Church Street）和邦德街（Bond Street）從一家古商趕往另一家。
市場轉(zhuǎn)向
近幾年來，一直有人（包括筆者）都在警告說藝術(shù)品，特別是當(dāng)代藝術(shù)品的價格出現(xiàn)了泡。從目前情況來看，這一結(jié)論完全正確。藝術(shù)品市場在近三年完全是賣方市場，很多新手都為此支付了昂貴的“學(xué)費(fèi)”，而專業(yè)的古商和精明的收藏家則利用這一時機(jī)大肆套現(xiàn)。
目前，這一情況正在發(fā)生變化，未來相當(dāng)長一段時間內(nèi)可能會轉(zhuǎn)而成為買方市場。越來越多的美國人和歐洲人由于缺乏資金不得不將他們所持有的藏品轉(zhuǎn)讓給那些在¾濟(jì)衰退期間仍擁有雄厚資金的個別幸運(yùn)兒。
在倫敦逗留了一周以后，筆者有機(jī)會去瑞士日內(nèi)瓦參觀了一所世界有名的私人收藏。直到上世紀(jì)50年代末期，藝術(shù)品的價格都持續(xù)走低，這一時期，歐洲涌現(xiàn)了大量以收藏中國和日本重要藝術(shù)品著稱的、具有傳奇色彩的收藏家，如英國的大維德爵士（1892~1964）、喬治·尤莫佛盧斯（1863~1939）以及瑞士的阿爾弗雷德·鮑爾（1865~1951）。這些收藏家都或多或少與倫敦的東方陶瓷學(xué)會（Oriental Ceramics Society）關(guān)系密切。該學(xué)會1921年始創(chuàng)于倫敦，在傳播東方陶瓷藝術(shù)新信息及提升學(xué)術(shù)和鑒賞水平方面都起到了重要作用。
鮑爾的收藏史
阿爾弗雷德·鮑爾出生于瑞士的蘇黎士。1884年，這位年輕人懷揣著致富夢前往英國殖民地錫蘭（現(xiàn)斯里蘭卡）。1887年，他在當(dāng)?shù)貏?chuàng)辦一家至今仍在¾營的公司（www.baurs.com ）。該公司在化肥（特別是那些用于新興椰樹種植園的化肥）的早期推廣上成績突出。在斯里蘭卡生活了10年后，鮑爾回到歐洲，定居于妻子的家鄉(xiāng)——瑞士法語區(qū)的日內(nèi)瓦。
一回到瑞士，阿爾弗雷德·鮑爾就開始著手收藏亞洲藝術(shù)品。起初，他的收藏興趣主要關(guān)注于日本藝術(shù)品這類當(dāng)時比較時髦的領(lǐng)域。現(xiàn)在，鮑氏東方藝術(shù)館的館藏中有2/3的藏品都是日本的陶瓷、漆器、印刷品及小型雕刻（墜飾）。這些藏品的收集與英國流亡古商T.B.Blow關(guān)系密切。1923年，鮑爾造訪日本并結(jié)識了古商Kumasaku Tomita。從那以后，這位日本古商就成為鮑爾的主要供應(yīng)商兼知己。1928年，在Tomita的Ð助下，鮑爾開始收藏中國的陶瓷和其他藝術(shù)品。由于1929年股災(zāi)的影響，隨后很多競爭者都從市場上銷聲匿跡了，那真是一段無比難得的黃金時期。
鮑爾終身從事收藏事業(yè)，所收藏的日本藝術(shù)品十分突出地體現(xiàn)了其個人品位。盡管他一再強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品應(yīng)技術(shù)精湛，但鮑爾仍嘗試擴(kuò)大中國藝術(shù)品的收藏范圍。鮑爾的收藏方式是讓Tomita在日本尋找可能的收藏目標(biāo)，并隨時將目標(biāo)藏品的情況發(fā)給他，供其評鑒，再嘗試以各種方式影響其代理人。顯然，Tomita在藏品的收藏過程中起到了重要作用。藏品的品種和范圍不僅在一定程度上體現(xiàn)了Tomita的品位，也反映出當(dāng)時日本藝術(shù)品市場的狀況。譬如，鮑爾的一些重量級藏品，如備受日本收藏家青睞的標(biāo)有“飛青磁（tobiseiji）”印章的龍泉器，為莫臥兒（Mughal）王朝生產(chǎn)的玉器以及上世紀(jì)30年代及現(xiàn)在都不太吸引中國人品味的唐代陶瓷。
【編輯：姚丹】
