金融危機(jī)背景下的2008年，中國(guó)藝術(shù)界同樣不平靜，或許2008年也是近年來(lái)國(guó)內(nèi)藝術(shù)界最富戲劇性和爭(zhēng)議的一年，兩位90多歲的老人“霸占”著媒體版面和人們的眼球；藝術(shù)市場(chǎng)的急轉(zhuǎn)直下暴露了行業(yè)內(nèi)眾多誠(chéng)信問(wèn)題；當(dāng)代藝術(shù)也沒(méi)能最終逃脫金融危機(jī)的陰霾，“價(jià)格只漲不跌”就此走下神壇；而蔡國(guó)強(qiáng)的火焰藝術(shù)“腳印”也通過(guò)奧運(yùn)會(huì)直播刻印在世界舞臺(tái)上……
藝術(shù)之心深入大眾
2008年的第一個(gè)月，對(duì)廣大藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)福音。從1月23日起，全國(guó)各大博物館開(kāi)始對(duì)公眾免門票，這讓以往冷清的博物館一下子活躍起來(lái)，觀眾駐足排長(zhǎng)隊(duì)于博物館門外之景，成為全國(guó)各地一大景象。
事實(shí)上，2008年屬于國(guó)內(nèi)藝術(shù)大年，不論是兩年一次的上海雙年展，還是三年磨一劍的廣州三年展，加上新興的南京三年展，幾乎撞了個(gè)滿懷。當(dāng)代藝術(shù)也趕了回?zé)岢保蔀榻诸^巷尾人們熱議的話題。當(dāng)然，隨之而來(lái)的也有人們對(duì)雙（三）年展的質(zhì)疑。
除了這種傳統(tǒng)意義上時(shí)間節(jié)點(diǎn)的藝術(shù)大事，幾個(gè)重要的個(gè)展見(jiàn)縫插針，穿插在整年之中。長(zhǎng)期定居巴黎、上個(gè)世紀(jì)80年代中期作為中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)代表人物之一的黃永砯，3月在北京新開(kāi)張的尤倫斯中心舉辦了回顧展，熱鬧一時(shí)。
而3月至6月在北京、上海等地巡展的“西蒙基金會(huì)藏歐洲19世紀(jì)繪畫精品展”讓中國(guó)的藝術(shù)愛(ài)好者有了一飽眼福的機(jī)會(huì)。西蒙基金會(huì)，作為歐洲之外世界上最重要的藝術(shù)品基金會(huì)，旗下收藏了眾多古典主義和印象派的重要畫作，而作為基金會(huì)的老板，西蒙本人也特意向中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)示好，希望能打通自己收藏中國(guó)藝術(shù)品的捷徑。
作為首位被美國(guó)大都會(huì)博物館永久收藏作品的中國(guó)藝術(shù)家展望，5月初在北京中國(guó)美術(shù)館的個(gè)展轟動(dòng)一時(shí)，集結(jié)了來(lái)自全國(guó)各地的藝術(shù)評(píng)論家和上百家媒體。而展望的假山石，也在倫敦大英博物館為期一年的“2008中國(guó)年”特別展覽中，作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的代表，進(jìn)行了重點(diǎn)展示。
6月，195件“海歸”文物亮相北京，為奧運(yùn)賀喜，不過(guò)更為人關(guān)注的，是文物回流的方式。這是近5年來(lái)，中國(guó)政府成功追索文物成果的首次集中展示，包括從丹麥追索的156件中國(guó)文物，從美國(guó)追索的6件漢代陶俑，海外華人購(gòu)買并捐贈(zèng)回國(guó)的31件漢陽(yáng)陵陶俑，瑞典東亞博物館歸還的1件漢代陶馬俑，以及日本美秀博物館歸還的1件北魏石刻菩薩立像。
8月的奧運(yùn)會(huì)，讓藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)好好露了把臉。他在奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上，以腳印、笑臉等富有創(chuàng)意的焰火表演征服了世界觀眾。將火藥用在藝術(shù)創(chuàng)作上，這種另辟蹊徑的方式讓他成為國(guó)際藝術(shù)界最受注目的中國(guó)人之一。
同樣是在奧運(yùn)期間，首都博物館舉辦的中國(guó)5000年文明大展“中國(guó)記憶——5000年文明瑰寶展”可謂今年文博界重中之重。經(jīng)過(guò)兩年的緊張籌備，26個(gè)省市的55家博物館為奧運(yùn)傾囊獻(xiàn)出了自己的鎮(zhèn)館之寶。
到了9月，藝術(shù)界開(kāi)始逐漸步入沉靜。由美國(guó)華爾街引發(fā)的金融風(fēng)暴給藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)巨大沖擊，尤其是當(dāng)代藝術(shù)，成交大幅萎縮，買家觀望氣氛濃厚。北京798、宋莊等地人氣銳減，畫廊離場(chǎng)、轉(zhuǎn)租現(xiàn)象頻頻發(fā)生，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)遭遇寒流，藝術(shù)品成交大幅縮水，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)步入低迷。在秋拍之后，畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)也鮮有像上半年那樣熱鬧的光景。
爭(zhēng)吵之勢(shì)席卷國(guó)內(nèi)外
2008年，兩位老人把藝術(shù)圈“攪”得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。
1月初，著名畫家吳冠中把美協(xié)、畫院比喻為“一窩不下蛋的雞”的言論，刊登在《南方周末》后，在國(guó)內(nèi)藝術(shù)界鬧得天翻地覆。事實(shí)上，此番言論早在去年7月吳冠中就曾提及，還引發(fā)了中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)畫院的回應(yīng)。不過(guò)再次完整登出后，仍然有如炮彈。
吳冠中是目前國(guó)內(nèi)畫價(jià)最高的在世畫家。他將大批畫作捐獻(xiàn)給美術(shù)館，他是敢說(shuō)真話的批評(píng)家，直陳中國(guó)美術(shù)界現(xiàn)狀，批評(píng)美協(xié)、畫院等藝術(shù)組織是“一窩不下蛋的雞”。這讓人聯(lián)想起2006年、2007年陳丹青關(guān)于美術(shù)教育方面措辭激烈的批評(píng)，不過(guò)爭(zhēng)論最后都以不了了之收?qǐng)觥?br />
4月中旬起，發(fā)生在上海的一場(chǎng)藝術(shù)鬧劇粉墨登場(chǎng)。由一些上海商人進(jìn)行操作的“畢加索中國(guó)大展”此時(shí)在上海召開(kāi)了盛大的新聞發(fā)布會(huì)，宣布將在7月上海、北京等地舉辦有百幅畢加索作品的大展。然而到了7月，最終以中方和國(guó)外合作方互相詆毀、撕毀合約、訴諸公堂而告終結(jié)。“畢加索中國(guó)大展”也就此成了無(wú)頭公案，沒(méi)有一幅畢加索的作品因此來(lái)到中國(guó)。
10月下旬，一些媒體相繼報(bào)道北大教授、97歲的季羨林先生的私人藝術(shù)藏品疑似被盜流入拍賣市場(chǎng)。北大及舉報(bào)人、季老弟子、季老兒子、季老本人等就此事紛紛發(fā)表意見(jiàn)，這批字畫作品的真?zhèn)纬蔀闋?zhēng)議的焦點(diǎn)，多方說(shuō)法不一。此事還引出了關(guān)于季老財(cái)產(chǎn)及其生病住院期間私權(quán)的討論。孰是孰非，至今塵埃未定。
樹(shù)欲靜而風(fēng)不止。到了年終之時(shí)，上海的藝術(shù)品投資者蘇敏羅發(fā)現(xiàn)自己2005年從翰海拍賣公司花253萬(wàn)元人民幣買的一張吳冠中的油畫《池塘》，竟是偽作。經(jīng)與公司多次協(xié)調(diào)未果后，蘇敏羅把翰海拍賣公司告上法庭。12月16日，北京市一中院判決蘇敏羅敗訴，稱其應(yīng)承擔(dān)市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。17日，蘇敏羅表示要上訴。作品真假究竟誰(shuí)說(shuō)了算？“吳冠中假畫案”再次觸及拍賣行不保真的“潛規(guī)則”。
2008年，讓大家看到了中國(guó)文明的淵遠(yuǎn)，熟知了吳冠中的耿直和勇氣，也讓人見(jiàn)證了蔡國(guó)強(qiáng)焰火藝術(shù)的獨(dú)特，也頗讓人意外地看到一幕幕尚無(wú)下文的人間喜劇。
【編輯：姚丹】
