2005年到2008年之間，中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷了一場顛覆性的發(fā)展。中國經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，社會資本迅速積累，導(dǎo)致各類投資熱不斷攀升，不僅是股市、房市，還包括2003年后快速崛起的中國藝術(shù)品市場。其中，無論是傳統(tǒng)的古董市場還是新興的中國當(dāng)代藝術(shù)市場，都達(dá)到中國有史以來最為瘋狂的收藏和投資熱。這一點(diǎn)，無疑讓我們看清了中國富有階層對藝術(shù)的關(guān)注度和他們急速加強(qiáng)的購買力。
藝術(shù)不是用來“炫”的
藝術(shù)家的藝術(shù)作品價格無止境地在各大拍賣行被新進(jìn)資金不斷刷新，而這些天價也成為中國富人圈內(nèi)最為時尚的話題。中國的富人收藏家要追趕西方收藏家的大手筆；中國的藝術(shù)家要趕上西方藝術(shù)家的市場天價成為各大媒體的熱點(diǎn)話題和關(guān)注焦點(diǎn)?？墒沁@一切卻被2008年9月美國雷曼兄弟倒閉引發(fā)的全球金融危機(jī)給徹徹底底地粉碎了。
藝術(shù)品價格上得快，下得更快，這個特點(diǎn)在這場世紀(jì)危機(jī)中被突顯了出來。當(dāng)我們以更客觀的角度去看待藝術(shù)品的價格與分析中國的收藏家時，我們發(fā)現(xiàn)了一個非常悲觀的現(xiàn)象。在大多數(shù)中國的這些新銳收藏家里，藝術(shù)品只是被純粹的看作為一種時尚玩意與投資渠道，真正以收藏為愛好和責(zé)任的卻少之又少。這恰恰反映出中國藝術(shù)品收藏的不成熟，反映出中國收藏家和西方收藏家的本質(zhì)區(qū)別。中國的藝術(shù)品市場更像一場“暴發(fā)戶”的派對，金融風(fēng)暴的到來也宣布了這場派對的完結(jié)。
是否有社會責(zé)任是中西收藏家的本質(zhì)區(qū)別
在西方，藝術(shù)品收藏是一種傳統(tǒng)也是一種普及。人們收藏和鑒賞的興趣是從小開始培養(yǎng)的：逛美術(shù)館、看畫展、學(xué)習(xí)美術(shù)史等等的活動是他們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?。因此，?dāng)一些西方的億萬富翁選擇收藏和投資藝術(shù)品時，有相當(dāng)一部分的人已經(jīng)具備了非常良好的鑒賞水平。對于這些大收藏家來說，藝術(shù)收藏的終極目標(biāo)是將藏品展出和捐獻(xiàn)給美術(shù)館，以此來提升他們自身的社會地位與藏品重要性。世界上許多的重要美術(shù)館，如美國的紐約現(xiàn)代美術(shù)館、古根漢姆美術(shù)館 等都是建立在一些私人收藏家的收藏捐贈上的。當(dāng)然，西方政府對于這樣的捐贈行為給予的扶持政策，如抵稅、抵押貸款等，大大地促進(jìn)了西方收藏家的捐贈行為。
但是這些收藏家自身的社會責(zé)任意識，將自己的藏品以及擁有的知識介紹給公眾的分享意識，才是真正被西方世界視作藝術(shù)收藏的成功之處。不論是歷史上非常著名的 蓋迪基金會的創(chuàng)始人保羅·蓋迪，還是洛克菲勒基金會的洛克菲勒；又或者是現(xiàn)在的一些大藏家，如投資者Eli Broad，對沖基金大王Steven Cohen， 法國巴黎春天老板Francois Pinault,以及前不久剛來中國廣東美術(shù)館展出其個人藏品的“世界第二富”墨西哥人西蒙等等，他們都是帶著責(zé)任感去做收藏的，他們都是盡可能讓更多的人去接觸到藝術(shù)品并認(rèn)知它們的價值。他們都是屬于終極藝術(shù)收藏的佼佼者，而這種行為讓他們成為了真正的貴族，也成就了他們與中國富豪的本質(zhì)差異。
只有出現(xiàn)真正的“中國貴族”才會有終極藏家
外國的收藏歷史雖然悠久，但藝術(shù)收藏在中國同樣具有傳統(tǒng)，只不過這個傳統(tǒng)曾被歷史原因中斷。改革開放后的中國經(jīng)濟(jì)騰飛讓我們對藝術(shù)的喜愛和追求具有了一定的社會條件和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，然而，我們卻過多地看到的是藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價值。
當(dāng)代中國收藏家與市場的關(guān)系過于親密，投機(jī)行為使得藝術(shù)好壞模糊不清，美術(shù)史地位蕩然無存。在西方，一部具有專題性、系列性而又注重美術(shù)史角度的收藏，不管在什么樣的危機(jī)時刻都會具有它的存在價值而又不失其價格。
一場金融危機(jī)把我們剛建立起來的當(dāng)代藝術(shù)市場帶到了一個尷尬的局面，不過也讓我們看清了中國真正的富豪收藏家寥寥無幾。但同時，它也讓我們看到了一個更光明的未來。人們會在這個時候更冷靜地去看待收藏，而美術(shù)史將會回歸它本來的位置。留下來的收藏家與未來新進(jìn)入的收藏家將會有一套更完善的體系，有更專業(yè)的人幫他們完善收藏。畢竟，中國富裕起來才一代人都不到，而絕大部分真正的富有人士還沒有養(yǎng)成收藏的習(xí)慣。世界上任何一個強(qiáng)國都經(jīng)歷過這個階段。等到中國真正的“貴族”出現(xiàn)時，中國自己的終極藏家也必將出現(xiàn)。
（作者系職業(yè)藝術(shù)推廣人）
【編輯：姚丹】
