到紐約.還是10號下午。打車進城時候天已經(jīng)黑了。車上才接到christina電話，說是有派車到機場接我，我沒有看到舉著牌子接的人。
一進展廳，看到放著一些空鏡框。禹杰第一句話就問：作品到了沒有？christina說：我已經(jīng)被老茅罵死了，作品被美國海關扣住了，到現(xiàn)在還沒有取出來。---東西我是3月3日寄出，5天前就到達紐約了。小小的一筒卷在一起的水墨畫，怎么可能被海關扣住呢？那還不如我隨身攜帶過來呢。老茅說：以后永遠都不要用TNT，我開了十年畫廊這是第一次出這種情況。我一直都是用聯(lián)邦快遞的從來沒有出過問題。不過我知道反正你已經(jīng)拿到簽證人要過來，我就不擔心了。你自己會搞定的。你會為自己負責的，總不能看著自己開天窗吧，哈哈。
這次在紐約的展覽本來是去年10月在北京前波畫廊的《莫愁》個展搬過來。但是北京展的是一個裝置加上九張3米高的水墨畫。紐約前波畫廊的展廳根本放不下這些作品。于是我需要另外再弄一批小號的作品，老茅說最好是和那九張畫同樣的標題，不同的畫面。我說我肯定是畫新的一個系列。緊接著接到尤倫斯展覽邀請，拼死拼活地趕《破冰》展覽的作品。這批小畫就一直欠著。茅不停地打電話催，我每次都說放心我會趕出來。《破冰》布展的時候，茅到展廳一看原來是那么瘋狂的規(guī)模，情商很高地不再催我了。這樣直到《破冰》開幕之后才開始畫這批小畫。有些形象來自尤倫斯展廳里出現(xiàn)的《給邱家瓦的30封信》，像是那些大畫的小的習作，也有些是北京的《莫愁》展《失敗者》系列水墨畫的延續(xù)，那些未盡的想法集中起來。到3月初完成了14張，標題都和氣象現(xiàn)象有一些關系?！娥B(yǎng)電》、《植雨》、《捕風》、《捉影》等等。這是來自去年獲贈的一本占氣望云的中國古書。我把這14張小畫叫做《大觀》系列。
一樣是一定程度的裝置草圖，也是思想的草稿紙。另一方面，是整理出我在準備《破冰》展覽中建立起來的一種創(chuàng)作方式：通過深入研究自然現(xiàn)象，重新發(fā)現(xiàn)和理解世界，并發(fā)展出一種美。其實是一種真正意義上的“物之理”研究。比如鉛筆芯石墨能導電，石墨加熱加壓到一定程度就變成人造金剛石，鉛筆一般是從6B到6H，如果有2000H的鉛筆，就變成劃玻璃的玻璃刀。海螺的內部、繩子的盤旋到第三國際紀念碑——事物在互相轉化和鏈接中暴露了某種機密。美寄身其中，偶爾驚鴻一現(xiàn)。如果說總體藝術是強調藝術和他外面的東西的鏈接，過去我用社會調查是強調和社會鏈接，這部分工作可以說是和世界的一種鏈接。尤倫斯展廳里的海螺、棱鏡屋、凸鏡屋，包括竹器，都包含了這部分的考慮。“大觀”這個詞，模糊地指向這部分興趣，是通過觀察理解天地之心，參造化的心意。
3月1日完成畫，裝裱、寄出。辦美國簽證。開始準備尤倫斯展覽的畫冊。在北京一如既往地忙。紐約的展覽應該是比較輕松的。小畫一裝框往墻上一掛就好了。經(jīng)濟不好，給老板一些好賣的小畫，大家都能諒解吧。我自己并沒有期待在這個小展覽中作什么牛鼻的大事情。只是抱著來紐約休息兩天，看看經(jīng)濟蕭條時期的切爾西畫廊區(qū)的冬天景象的心情。同時也是帶助手出來看看切爾西的畫廊裝修、作品怎么裝框子之類細節(jié)，希望他們以后在制作中更進一步提高標準。培訓助手。沒想到突然出現(xiàn)這種狀況。很明顯，輕松松松的紐約度假，又要演變成一場福建勞工的苦役了。我看著展廳哭笑不得，這幽默也太黑色了吧。
新加坡的那套石版畫在紐約了嗎？不在。那要是在我還擔心什么呀。明天真的沒有希望把水墨拿出來了嗎？應該是來不及了，何況就算拿到也做不了框子了。好，現(xiàn)在可以有幾個補救方案：
現(xiàn)在去買一個手電筒，我需要黑卡紙等進行簡單的加工，就可以寫光書法了?？墒羌~約印照片的速度不會這么快出來……不用印得太大，也不用裝裱。用打印機打印就可以了。寫的內容應該就是那14長畫的標題，后天開幕的時候墻上是以紐約夜景為背景的光書法照片。等一星期后14張水墨畫一道，兩個層次若即若離會有意思。這樣的話晚上就需要老茅開車帶著我在紐約城里到處拍照。
第二個想法是在墻面上直接畫。但是我擔心墻面上水墨的變化很簡單，最后起出現(xiàn)的是有點像大字報宣傳畫的效果。最好能裱一層宣紙之后在上面畫。但是那樣等紙干透的時間就耽誤了畫畫的時間。
第三個方案，如果直接在墻上寫書法會比畫畫快得多。書法寫在刷了涂料的墻上，和原來寫在宣紙上的效果是最為接近的。再說對我來說寫書法質量也最有保證，速度也會很快。我可以把書法寫滿墻面，等14張畫一到，直接壓在滿墻的書法之上，書法成為墻紙的紋理。
晚上和老茅喝酒抽煙到四點多，結論是：明天一早去唐人街買毛筆、墨汁和宣紙。想畫畫還是寫書法我自己看著辦。老茅不管了。我仔細交待了需要買什么樣的毛筆，才得睡下。
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11日
早上在高古軒畫廊看了曼佐尼的一個回顧展。資料做得很細的一個展覽，展覽品質算是很高了。但是那樣的作品我并不覺得偉大。說不上來的一種走錯路了的感覺。切爾西別的所有的畫廊幾乎都在展覽小幅的繪畫。也是門庭冷落。
老茅和喻瑜在一點左右買來毛筆、墨汁和一卷宣紙。毛筆里面缺了我需要的長鋒羊毫。三個平刷子大小太接近。不過已經(jīng)可以干活了?？吹焦ぞ?，有點像回到了自己的工作是里面，膽氣就壯起來了。我心里已經(jīng)有點傾向于在墻上畫畫，而不是寫書法了。寫書法對我來說有點太沒有挑戰(zhàn)，給我?guī)灼烤?，我一晚上就能搞定的?/p>
我在一面小側墻上試了一下，用毛筆畫幾根線，再拿水一暈染，居然很順從地化開了。而且和宣紙不同的是，即使畫了幾個小時已經(jīng)徹底干透了的線條，也是可以拿水把它化開來的。這個情況有點像膠性被破壞了的宿墨。這個特點反而會讓每層之間的銜接邊的比較容易。只是在墻面上淡破濃沖出來的墨跡向下流淌得厲害。墻面沒有宣紙吸墨好，給墨充足的時候會淌下來。很本能地，我畫的是一個海螺的形象，經(jīng)過研究，畫海螺已經(jīng)變成胸有成竹的工作。
這么一試，我意識到完全用畫的形象布滿墻面是可能的。交待禹杰和喻瑜去買一個噴壺。估計通過把墻面濕潤，還可以出現(xiàn)更微妙的效果。我則拿著速寫本在樓下抽煙。 等他們買完噴壺回來，我在冷風中抽掉了四根煙，整面墻的構圖已經(jīng)大體出來了?；镜暮诵囊庀蚴亲冃?。形象來自14張小畫和《給邱家瓦的30封信》。但是在組織進同一個長條幅形狀的畫面進來的時候，東西和東西要求新的秩序。新的秩序中等待填入新的形象。有些形象就因此被催生出來。這里面，鐘乳石、海螺、繩子都是《30封信》里面的意象。登月、松樹和秤桿是《大觀》系列里的形象。新出現(xiàn)的形象則有被冰山舉高的潛艇，留聲機上的唱片變成漣漪等等。
開始正式進入瘋狂的繪畫程序。茅從隔壁租器材的店借來攝像機記錄了整個過程。到六點鐘我讓喻瑜帶禹杰去Moma聽講座，看看Moma，畫廊里只剩我一個人自己帶著畫畫。喻很靠譜地讓我把窗戶開起來，不妨在樓上抽煙。大概是因為在畫廊打工的幾個美國人都下班了，只剩中國人，就可以把美國的法律暫停了。這個新規(guī)定來的很是時候，我省去下樓抽煙的時間，大大提高了效益。
等到他們聽完講座回來。我已經(jīng)完成到松樹的部分。晚上10點鐘，開始畫正面的水面。畫完水牛的時候，大約在12點鐘，門鈴響，茅為清帶著醉意來探監(jiān)了?？吹轿耶嫷乃＃镜靡獾卣f：我就知道你能搞定。你說要是那些畫能拿出來，裝個框子一展哪有什么意思。現(xiàn)在在墻上這么一畫，我看會是切爾西畫廊區(qū)各家畫廊本檔期最好的展覽。我說，靠，那些畫該不是你們故意藏起來的，非逼著我當苦力。
茅帶著喻瑜在夜里四點回去睡覺，畫廊里只剩下我和禹杰。這時候已經(jīng)很困了。禹杰從冰箱里摸出一瓶酒，問：邱哥喝酒不？那就喝吧。喝了一點酒，加上一直在熬夜，有點Hi起來了。飛快地完成了第三面墻面上的鐘乳石和冰山。禹杰說：邱哥你不要全畫完，留一點在開幕的時候當作表演吧，太帥了。
天亮的時候，體能到了極限，有點恍惚之下，開始畫最后的一部分風向標和螺旋槳。再轉身畫第一面墻右下角的留聲機，恍惚之中就把留聲機上的黑膠唱片化成了漣漪。 老式留聲機的花瓣狀棱線和竹筍葉間的線條，和漣漪間的拋物線連接在一起，成了整個畫面中最令自己意外的處理。
整個畫面依照中國長卷的順序從右邊開始，是一個螺旋槳，一本線裝的中國古書，標簽上寫著書名《大觀》，翻著書的是邱家瓦的胖乎乎的小手。翻開的書頁改變了螺旋槳的方向，這是“柔軟的舵”。螺旋槳的動力來自風向標。風向標的動力傳給另一側，是鐵一樣僵硬的旗幟和柔軟下垂的柳枝，在旋轉。
向左，是冰山，冰山在不斷抬高，舉起一艘潛艇。雪地上有一包巧克力和一個登山面具。題字為“我們終于打敗了這個狗娘養(yǎng)的”。這是新西蘭人埃德蒙?希拉里在1953年5月29日作為第一個登上珠峰的人，下來之后說的話。他們當時在珠峰上埋下了一個十字架和一包巧克力。（1960年中國人王富洲、屈銀華和貢布也成功登頂珠峰，在峰頂留下了一面五星紅旗和一尊毛主席石膏像）埃德蒙?希拉里是一個養(yǎng)蜂人，登頂珠峰4天后獲得英國女王授爵。希拉里迄今仍是唯一一名英國本土外獲女王封爵的非政治人士。2008年1月11日希拉里去世，新西蘭舉行國葬。
冰山的左邊出現(xiàn)了蜂巢和蜜蜂的形象。“在世界中忙碌”……蜜蜂飛進溶洞中，鐘乳石被水溶解，在下部堆積成石筍石柱。題字曰：下墜者成為上升者，緩慢地……
鐘乳石向左延伸，成為一個釀酒廠?？罩械钠咸炎兂梢槐?。“釀造的秘密深不可測”。
酒杯放在鐵軌上，鐵軌由三只水?？钢?。“建國方略”。水面上方，一桿稱由降落傘提著。一個稱勾上鉤著古碑。另一個稱勾上面勾著鉛筆，錢幣的刨花向上升騰。秤砣是常見于石碑下面的赑屃，題字曰“壽者為權”。“權”在這里是雙關語，既是“權力”，也是“權衡”用的秤砣。龜龜趺秤砣的右邊，云水通過笛子，成為酒廠的背景，這里出現(xiàn)了關于多個出口的隧道的形象，和它正下方的鐵軌是不同的念頭。
水面向左。一個竹梯子伸入月球。水面是漣漪,水中有漂流瓶，里面塞著秘密。鉛筆的石墨芯是導體，接通的電源使燈絲為“Darkness”的燈泡亮起來。漣漪之間的拋物線向左延伸進第一面墻，接入一棵竹筍中，拋物`線再次躍起時，成為留聲機揚聲器花瓣狀大喇叭的棱線。留聲機上的唱片是一個漣漪。
再向左，留聲機的形象，過渡成為松樹上的喇叭。松樹上的樹結都成為喇叭。題字曰：“聽松”。松樹的紋理盤旋而上。左邊一根繩索也盤旋而上。在中部打結。在上部繩索被拆散成為絲線。下部的細繩則和松樹的樹根相連。題字曰：“解索以溯物理之原”。
繩索向左繼續(xù)變形成為彈簧。題字“無漏智”。
彈簧連成彈簧床。床上芳一假山石，吞云吐霧。云霧上都有吸管。題字曰：“臥石觀云”。
彈簧的螺旋形再向左變形，成為塔特林的第三國際紀念碑，第三國際紀念碑的結構與塔螺的螺紋線完全同構。在二者之間題字：“一個幽靈”。影射《共產黨宣言》的首句。同時也是螺旋線幽靈般出現(xiàn)在繩子、彈簧、海螺、刨花等事物之間的一個命名。
海螺向上扶搖而起，進化出翅膀，成為飛行物。
轉過來的短小的側墻是這個長卷的結束處，一個大海螺，內部有螺旋漿攪動讓內部的水面翻江倒海。動能被螺旋形的海螺內殼吸收，到了海螺表面的水面，已經(jīng)風平浪靜。出現(xiàn)了一個航標燈。和卷首的螺旋漿都屬于涉及航行的事物，相呼應。題字曰：“內部的風暴”。
12日
整個繪畫的工作在早上11點結束。這樣，從下午兩點到第二天早上十一點，總計連續(xù)工作了21個小時。完成了3米高，20來米長的畫面。幸好是水墨，畫完也就是成品了。水墨好像只能在墻面上畫，要是畫天頂畫，墨水會往下滴，不知道該怎么處理。
回住處睡覺，從12點睡到5點，回到畫廊，大家正在用新買來的打印機打印那十四張畫和在北京站得那九張畫的圖片。我把這些圖片長穿插地貼在壁畫之間。
紐約的畫廊展覽是沒有開幕式的。人忽然就多了起來。畫在墻上的做法讓訪客們意外驚叫，起碼會覺得跑這一趟看展覽太值了。得知故事之后更加顯得傳奇。唐冠科先生說：哈哈，你要準備好經(jīng)常來美國給一些美術館、大學或者收藏家家里的墻上畫畫了。藏家歸老茅應付， 我最高興的是，雖然因為我一直在埋頭苦干，沒事時間給在紐約的朋友們打電話報到，親友團還是一個不缺地出現(xiàn)了。沈萌說，這是她所見過的我的展覽中最好的一個。絕處逢生，極端的狀態(tài)中所有過度理性的計較都成為地下的準備材料，呈現(xiàn)出來的是來自身體的感性的能量。
【編輯：姚丹】
