一、香港蘇富比：策略的勝利還是明智的妥協(xié)。
香港蘇富比中國(guó)書畫專場(chǎng)1.3億落槌，原因雖然是香港蘇富比精心采取了多項(xiàng)精心策劃，包括“擷芳迭彩──香港蘇富比三十五年書畫精選”、“重要私人收藏齊白石精品”等19、20世紀(jì)名家佳作共計(jì)250件等。但競(jìng)逐激烈，傳達(dá)出藏家對(duì)品優(yōu)作品的肯定，129,775,500港元的成交額，更是超預(yù)先估價(jià)近一倍，總成交率按總成交金額也達(dá)到95.5\\%。而國(guó)內(nèi)剛剛完成的幾場(chǎng)大的拍賣也表達(dá)了這一趨勢(shì)。這再次證明中國(guó)書畫精品在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上的穩(wěn)定性，那怕是在金融危機(jī)的沖擊下。
當(dāng)然，面對(duì)市場(chǎng)態(tài)勢(shì)香港蘇富比更多地是在妥協(xié)，并在這種妥協(xié)中發(fā)現(xiàn)機(jī)會(huì)。香港蘇富比這次拍賣值得一提的是，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)紅藝術(shù)家的作品成交大幅度流拍、價(jià)格大幅縮水的背景下，2009春拍拍品的數(shù)量相比2007年少了40\\%左右，但并沒有撤銷哪個(gè)板塊，只是總量上進(jìn)行了壯士斷臂式的縮減，尤其是當(dāng)代藝術(shù)品，此次調(diào)整幅度最大，可謂是首當(dāng)其沖。
如果我們不把香港蘇富比的此次拍賣作為一個(gè)個(gè)案來(lái)研究，而是當(dāng)成中國(guó)藝術(shù)品拍賣的一個(gè)重要看點(diǎn)，在分析了國(guó)內(nèi)十大拍賣行已經(jīng)進(jìn)行或即將進(jìn)行的拍賣及其結(jié)構(gòu)來(lái)看，香港蘇富比的結(jié)果可能更加“國(guó)際化”、更加柔和，顯得不那么地慘烈。而國(guó)內(nèi)的情況可能會(huì)叫人更加驚異。如果我們不去平鋪直敘，我們?cè)敢夥治鲎钪档藐P(guān)注、最有意義的亮點(diǎn)：中國(guó)書畫與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。
二、中國(guó)書畫表現(xiàn)令人興奮。
2006年~2007年中國(guó)書畫行情的調(diào)整，在進(jìn)入2008年后逐步地進(jìn)入底部，特別是2008年下半年，這種跡象非常明顯。特別是近現(xiàn)代已有定論的書畫大家、巨匠及大師的精品力作，是人們不斷關(guān)注與追逐的對(duì)象。古代書畫的經(jīng)典名作，更是表現(xiàn)堅(jiān)挺，讓人充分體驗(yàn)到了一種經(jīng)典的文化力量。中國(guó)書畫的不俗表現(xiàn)，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)不斷走向低迷的關(guān)口，給人們一種驚喜與信心上的支撐，在這個(gè)時(shí)候，我們?cè)僬f(shuō)中國(guó)書畫是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的脊梁可能并不為過(guò)，畢竟，在快速的滑落過(guò)程中，我們太需要一種主心骨式的支撐。中國(guó)書畫的表現(xiàn)，讓更多的人感受到了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)原本不斷生長(zhǎng)的價(jià)值所在，讓恐慌的雙眼在黑暗中見到了一線光亮。在文化精神的向度下，代表性畫家、代表作品、經(jīng)典之作所構(gòu)成的關(guān)于藝術(shù)的內(nèi)在核心價(jià)值，在市場(chǎng)的一次次沖擊與教育下不斷地深入人心，原創(chuàng)性與創(chuàng)造性的藝術(shù)價(jià)值判斷視角也正在一步步走入人們對(duì)學(xué)術(shù)的認(rèn)識(shí)與價(jià)值判斷。我們說(shuō)，市場(chǎng)一旦有了正確的價(jià)值體系的支撐，資本一旦找到了藝術(shù)品價(jià)值的接口，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)就會(huì)在市場(chǎng)的推動(dòng)與資本的牽引下，在實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型的過(guò)程中，不斷發(fā)展壯大。中國(guó)書畫的表現(xiàn)，從2003年~2009年春拍，歷經(jīng)6個(gè)年頭的腳步聲，讓我們更多地看到了文化的力量、經(jīng)典的力量，以及價(jià)值發(fā)現(xiàn)的力量。
三、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)蹤影隱現(xiàn)，引人反思。
如果說(shuō)2009年春拍中國(guó)書畫還是一大看點(diǎn)的話，一向高調(diào)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)卻爆出了大冷門，在春拍中，幾乎是難覓蹤影。不少人都在問，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)怎么了，從高歌猛進(jìn)到不見蹤影，幾乎是一瞬間。是什么力量讓一種藝術(shù)奇跡變成了空白的奇跡。對(duì)這個(gè)問題的解讀可以是多方面的，但最為核心的，我認(rèn)為是一種價(jià)值體系在懷疑與置疑中不斷走向解體，沒有了價(jià)值體系支撐下的價(jià)值認(rèn)識(shí)，一定是隨機(jī)性極強(qiáng)而又風(fēng)險(xiǎn)極大的市場(chǎng)狀態(tài)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之所以在今天這么弱不禁風(fēng)，并不是當(dāng)代藝術(shù)本身的錯(cuò)誤，而是現(xiàn)存的有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)值導(dǎo)向出現(xiàn)了偏差。可以說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在并不長(zhǎng)的快速發(fā)展中，被西方中心定價(jià)原則及既得利益這么一個(gè)小而又小的圈子所綁架，價(jià)值認(rèn)知、判斷出現(xiàn)了大的偏差，而吞下這一苦果不可能是別人，只能是市場(chǎng)，只能是在市場(chǎng)的誤導(dǎo)下跟風(fēng)而行的所謂投資人。國(guó)際知名藝術(shù)咨詢公司ArtTactic最近就中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)信心度問題進(jìn)行了調(diào)查，調(diào)查包括收藏家、拍賣行、經(jīng)紀(jì)人和藝術(shù)顧問等。
結(jié)果顯示，每7個(gè)人中就有6人對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)信心表示悲觀的態(tài)度，持悲觀和樂觀人數(shù)的比例為6∶1。調(diào)查的主流意見認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)在未來(lái)一段時(shí)間內(nèi)將持續(xù)走低。與此同時(shí)，該公司對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)體信心度也進(jìn)行了調(diào)查。在公布的前10名榜單上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)代表“F4”無(wú)一入選。對(duì)此我們不難發(fā)現(xiàn)，西方世界對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的過(guò)去和未來(lái)保持著強(qiáng)烈的質(zhì)疑。質(zhì)疑2005年以來(lái)在世界藝術(shù)品市場(chǎng)上引領(lǐng)中國(guó)潮流的藝術(shù)家藝術(shù)價(jià)值；質(zhì)疑經(jīng)濟(jì)危機(jī)后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的未來(lái)。在報(bào)告中ArtTactic認(rèn)為，過(guò)去兩年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的迅速發(fā)展使人們過(guò)分重視藝術(shù)家的市場(chǎng)價(jià)值，而忽略了藝術(shù)家的藝術(shù)史價(jià)值。
這是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)中首次中了埋伏。我們并不懷疑這種質(zhì)疑有理有據(jù)，調(diào)查本身也很客觀；問題的關(guān)鍵是當(dāng)初的價(jià)值是誰(shuí)發(fā)現(xiàn)的。如果忽視經(jīng)濟(jì)危機(jī)下整個(gè)世界藝術(shù)品市場(chǎng)都處于低谷狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)，簡(jiǎn)單地認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)信心的喪失就顯得武斷。事實(shí)上，西方藝術(shù)品市場(chǎng)保持著對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)世界有很重要的話語(yǔ)權(quán)，不論是在質(zhì)疑當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值還是當(dāng)代藝術(shù)投機(jī)問題，我們都能看到西方的動(dòng)作和身影。當(dāng)下的金融危機(jī)是當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)洗牌最佳時(shí)機(jī)，當(dāng)然也更是西方重新建立中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)秩序的好時(shí)機(jī)，無(wú)論是意識(shí)形態(tài)還是經(jīng)濟(jì)利益，這都應(yīng)讓人有所警惕：是誰(shuí)又在操盤洗牌的牌局。即便是這樣，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，甚至是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)并不差錢，差的是一種對(duì)價(jià)值的理性認(rèn)識(shí)與判斷，差的是一種有高度的認(rèn)識(shí)與研究，差的是一朝被蛇咬十年怕井繩的信心。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的生存窘境并不影響那些真正具有創(chuàng)造能力的藝術(shù)家的創(chuàng)作，而是在一個(gè)新的起點(diǎn)上，用一種新的價(jià)值判斷與市場(chǎng)的視角，去關(guān)照中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。而這種發(fā)展，有賴于以下幾個(gè)著力點(diǎn)：
1.中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)不能脫離中國(guó)文化的大背景。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作更多的是關(guān)注中國(guó)文化精神的內(nèi)涵及內(nèi)核，這是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生存的基本土壤。我們并不懷疑，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的根在中國(guó)、市場(chǎng)在中國(guó)、未來(lái)也在中國(guó)，依靠對(duì)文化的背叛及淺薄的現(xiàn)象敘述及描寫，只能讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成為一種邊緣化的藝術(shù)形式，甚或成為一種利益團(tuán)體的玩偶。文化上的支撐，是最為強(qiáng)大的一種市場(chǎng)支撐。最新資料顯示，在全球35位藝術(shù)作品拍賣價(jià)格達(dá)七位數(shù)的藝術(shù)家中，中國(guó)就占了15位；而過(guò)去7年，中國(guó)藝術(shù)家作品的價(jià)格上漲了8倍，因而讓中國(guó)首次取代法國(guó)，在藝術(shù)品銷售市場(chǎng)上僅次于紐約、倫敦名列第三。Artprice日前公布報(bào)告指出，由于對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的興趣日益增加，雖然中國(guó)藝術(shù)品只占全球拍賣收入的百分之七點(diǎn)三，與百分之四十三的紐約、百分之三十的倫敦仍有大的差距，但不用多久中國(guó)就會(huì)對(duì)這種局面提出挑戰(zhàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)藝術(shù)品2007年在全球拍賣市場(chǎng)總成交額近240億元人民幣，比前一年增長(zhǎng)近30\\%。這種變化不是別的，是中國(guó)國(guó)運(yùn)在變強(qiáng)，軟實(shí)力在增長(zhǎng)。
2.要擺脫對(duì)西方中心定價(jià)原則的依賴。我們不必諱言，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了太多的磨難與艱苦，當(dāng)代藝術(shù)比任何一種形式的藝術(shù)都需要一種關(guān)注、承認(rèn)與話語(yǔ)權(quán)，而我們?cè)谔囟ǖ臍v史及政治文化環(huán)境下，這種起碼的主張與要求都難以滿足。在這種并不正常的狀態(tài)下，找尋出路就成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重大問題。這時(shí)來(lái)自西方的關(guān)注及資金就成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一種來(lái)源，而這種取向則表現(xiàn)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)眼盯的是西方的中心定價(jià)權(quán)，資本更多地迷失于對(duì)西方定價(jià)的崇拜上，而對(duì)脫離本土的當(dāng)代藝術(shù)能走多遠(yuǎn)關(guān)注與反思不夠，最終成為中心定價(jià)的犧牲品。要擺脫這一形勢(shì)，首先就是當(dāng)代藝術(shù)要強(qiáng)其骨、健其身、端其行，在中國(guó)文化的偉大復(fù)興中尋找出路，在中華民族的偉大復(fù)興中尋找使命，在中國(guó)不斷成為世界文化中心之一的現(xiàn)實(shí)中去反思自己的理念與創(chuàng)作。
3.要強(qiáng)化理論研究，提高藝術(shù)批評(píng)的水平與能力。只有對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律及其態(tài)勢(shì)有了科學(xué)地認(rèn)識(shí)，才能站在一個(gè)高度上去把握中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的脈搏，不會(huì)被一些人為制造的怪象所迷惑與誤導(dǎo)，這是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品發(fā)展的一個(gè)重要的基礎(chǔ)與前提。但理論研究是一個(gè)相對(duì)高端與專業(yè)的事情，這時(shí)更多的就需要藝術(shù)批評(píng)的效益去影響更多的參與者，理性而又有高度的切中時(shí)弊的批評(píng)，在很大意義上能夠不斷矯正中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的畸形發(fā)展，也是打開藝術(shù)品市場(chǎng)批評(píng)被既得利益與西方中心定價(jià)綁架的有力手段。
4.要不斷發(fā)展中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)，讓資本的力量助力本土中國(guó)藝術(shù)品的中心定價(jià)能力。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在春拍的表現(xiàn)，在很大的程度上反映出資本對(duì)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)存價(jià)值的高度懷疑與猶豫。這種懷疑與猶豫來(lái)自兩個(gè)方面的促動(dòng)：一是西方能夠左右中心定價(jià)的資本的獲利出逃，或者是新資本進(jìn)入受到經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響有心無(wú)力。另一方面，國(guó)內(nèi)資本對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的支撐缺乏必要的文化基礎(chǔ)與人氣。否則，一有風(fēng)吹草動(dòng)，人們首先是恐慌，而不是護(hù)盤。
5.實(shí)施積極的公共藝術(shù)政策，不斷扶持中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的健康發(fā)展。西方中心定價(jià)與既得利益者對(duì)現(xiàn)存中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的一種綁架，看上去是資本及利益的一種表現(xiàn)。但認(rèn)真分析人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，是一種自生自發(fā)，甚或在很多的時(shí)候受到環(huán)境的不少壓力的狀況下發(fā)展起來(lái)的，政府在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的作為與缺位是值得思考的。因此，如何利用有效的國(guó)家公共藝術(shù)政策去引導(dǎo)與發(fā)展基于中國(guó)文化大背景，又能積極弘揚(yáng)中國(guó)文化精神的當(dāng)代藝術(shù)的大發(fā)展，是一個(gè)很迫切、很重要的話題。
2009年春拍雖然是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中一個(gè)春天發(fā)生的故事，但在這個(gè)敏感的時(shí)間點(diǎn)上，卻給人傳遞了內(nèi)容十分豐富的信息，看似危機(jī)重重，實(shí)則是春色萌動(dòng)，問題的關(guān)鍵是我們用什么樣的心態(tài)，用什么樣的視角，用什么樣的觀念去解讀。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的表現(xiàn)從來(lái)沒有像今天這樣牽動(dòng)著人們的心緒，從來(lái)沒有像今天這樣引人關(guān)注，這難道不是春風(fēng)無(wú)邊的生發(fā)時(shí)刻的寫照？如果不去關(guān)注具體的人與作品，中國(guó)書畫與當(dāng)代并翼齊飛的境象只是一個(gè)時(shí)間問題。洗牌是在所難免的過(guò)程，關(guān)鍵是我們不要失去選擇的信心。
【編輯：張瑜】
