吳大羽（1903～1988） 采韻 布面 油畫(huà) 53.5×38cm
西泠09春拍油畫(huà)雕塑專場(chǎng)將在“確保藝術(shù)水準(zhǔn)，提高拍品性價(jià)比”的理念下，推出不同時(shí)代背景下的名家力作100余件，范圍涵蓋吳大羽、劉海粟、常書(shū)鴻等中國(guó)第一代留洋畫(huà)家的優(yōu)秀作品，浪漫寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家陳逸飛的典型風(fēng)格的作品，以及楊少斌、俸正杰、葉永青、郭偉、夏俊娜等當(dāng)代藝術(shù)家的優(yōu)秀繪作。受公司搬遷場(chǎng)地所限，本次雕塑專場(chǎng)將與油畫(huà)專場(chǎng)合并為一個(gè)專場(chǎng)，數(shù)量減少，但卻更注重整體品質(zhì)，眾多知名雕塑家都有佳作獻(xiàn)拍。
在“老油畫(huà)”單元，重點(diǎn)推出我國(guó)著名畫(huà)家、第一代敦煌學(xué)家常書(shū)鴻先生流傳于民間、具有美術(shù)館典藏級(jí)別的大尺幅繪作《敦煌莫高窟廟會(huì)》。此作是常書(shū)鴻在1990年為答謝日本唐苑株式會(huì)社社長(zhǎng)安部功先生特別繪制的，他的“母本”現(xiàn)藏于浙江博物館，而此畫(huà)在色彩、構(gòu)圖、尺幅等方面均勝于原作。它不僅承載著一段珍貴的中日友誼，更體現(xiàn)了前輩藝術(shù)家在油畫(huà)民族化方面的積極探索。
《彩韻》是中國(guó)現(xiàn)代抽象繪畫(huà)先驅(qū)吳大羽先生的晚年佳作，和同時(shí)期的其他作品一樣，畫(huà)面上沒(méi)有簽名和日期，逸筆草草間，畫(huà)家晚年淡泊、超然的境界全出?！饵S山云海奇觀》是劉海粟83歲時(shí)所作，此前他六上黃山，揮灑于畫(huà)面的其實(shí)是畫(huà)家早已藏之于胸的大境象。此外，呂斯百居蘭州時(shí)期的典型風(fēng)格作品《老人像》，秦宣夫以長(zhǎng)女秦志燕為原型創(chuàng)作的《靖生肖像》均為畫(huà)家創(chuàng)作于50年代的優(yōu)秀寫(xiě)實(shí)作品，極富感染力。
在當(dāng)代寫(xiě)實(shí)主義板塊，最大的亮點(diǎn)是陳逸飛的《威尼斯的圣馬可教堂》，此作曾入選陳逸飛1990年在日本西武舉辦的個(gè)展，并為東京Art Colletion House Co.Ltd收藏，畫(huà)家通過(guò)厚重而細(xì)膩的賦色，在表現(xiàn)威尼斯光影色彩的同時(shí)，又融入了含蓄沉靜的東方美感。另一幅油畫(huà)《靜思》是陳逸飛仕女題材中的典型作品，得自海外藏家，同樣值得關(guān)注。
當(dāng)代藝術(shù)板塊，自“85新潮”以來(lái)，藝術(shù)家們不再滿足于表現(xiàn)傳統(tǒng)主題的美與真實(shí)，他們開(kāi)始以一種批判的目光看待自身所處的當(dāng)下社會(huì)的種種現(xiàn)象，以藝術(shù)的手段“介入”現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然這其中也經(jīng)歷了不少陣痛和蛻變。今天人們依然可以通過(guò)他們的作品感受我們時(shí)代的轉(zhuǎn)換以及畫(huà)家們自身的心路歷程。
楊少斌的《振蕩之三》標(biāo)志著他的創(chuàng)作主題從具體的暴力場(chǎng)景轉(zhuǎn)向了人為的國(guó)際災(zāi)難難和恐怖事件，這也是他從“9•11”事件以及伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中對(duì)權(quán)力關(guān)系的再度反思。郭偉的《藍(lán)屋系列之三》以簡(jiǎn)潔荒誕的畫(huà)面表現(xiàn)都市人陌生現(xiàn)實(shí)境遇的體驗(yàn)。俸正杰的《中國(guó)肖像》則以濃艷光鮮的女子形象表達(dá)了畫(huà)家對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下消費(fèi)文化的反諷，是其“艷俗藝術(shù)”成熟階段的作品，如前所述，畫(huà)面中的女人一點(diǎn)也不“美”，與其說(shuō)作者是在畫(huà)女人，不如說(shuō)是在畫(huà)我們這個(gè)時(shí)代的一個(gè)側(cè)面，更不如說(shuō)是在畫(huà)他自身對(duì)這個(gè)側(cè)面的印象，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，如此反傳統(tǒng)的畫(huà)面卻依然繼承著“我手寫(xiě)我心”的傳統(tǒng)。
而這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的糾纏關(guān)系，在葉永青那里則體現(xiàn)在具體的表現(xiàn)手法之中，《鳥(niǎo)系列》是他從先前的涂鴉拼貼畫(huà)中抽離出來(lái)的一種個(gè)人圖式，用眉筆精心繪制的抽象的鳥(niǎo)，既融合了古代文人雋永的審美感，也表達(dá)作者對(duì)當(dāng)下的思考。作為中國(guó)當(dāng)今畫(huà)壇為數(shù)不多的具有古典文化積淀的女性藝術(shù)家，夏俊娜近年來(lái)不斷為人關(guān)注，此次付拍的《如歌的歲月》將中國(guó)水墨畫(huà)的典雅和濕潤(rùn)感融于油彩之中，體現(xiàn)了女藝術(shù)家特有的敏銳與感悟力。此作品曾入選夏俊娜2005年在上海美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館舉辦的大型個(gè)展。此外，本次春拍中還將推出陳可《HAPPY嗎》、高瑀《我血淋淋的情人》等一些年輕藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，相信會(huì)得到年輕藏家們的共鳴。
【編輯：海英】
