編者按：2009年12月28日，魯迅美術(shù)學(xué)院隆重推出了自油畫系成立工作室以來十年的油畫作品展——《十年》，此畫展是魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系1998-2009年畢業(yè)藝術(shù)家作品展。就此本站記者對魯美的四位80后藝術(shù)家進(jìn)行了采訪，他們分別是：趙博、閆珩、張武運(yùn)、那危。
99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在的工作是什么？跟你們同屆畢業(yè)的同學(xué)，現(xiàn)在大多在做什么？
趙博：我是07年油畫系本科畢業(yè)的，已經(jīng)兩年多了，現(xiàn)在在魯美讀研。和我同屆畢業(yè)的同學(xué)有一部分已經(jīng)改行，做什么的都有，還有很大一部分一直在堅(jiān)持畫畫，但都同時做一些別的工作，比如在考前班教課，畢竟只有很少一部分人可以靠畫畫生活。除了讀研之外還有出國的，大部分人都是飄著，有穩(wěn)定工作的人很少。
閆珩：我現(xiàn)在的工作就是自己搞創(chuàng)作，主要是架上繪畫，算是給自己打工吧，我的大學(xué)同學(xué)有自己搞創(chuàng)作的、讀研的、做教師的、做設(shè)計(jì)的、當(dāng)公務(wù)員的……都在奮斗著。
張武運(yùn)：如果畫畫算工作那我就算是有工作的人，一屆的同學(xué)現(xiàn)在還在畫畫的可能不到3分之1了。不以畫畫為主的基本上就是當(dāng)老師，大多時是閑晃和畫畫。
那危：做“業(yè)余”藝術(shù)家算不算工作呢？說“業(yè)余”因?yàn)槲疫€不知道藝術(shù)是怎么一回事兒，研究生畢業(yè)后沒有進(jìn)什么單位上班，就暫時做自己想做的事。我的同學(xué)們有一部分畢業(yè)后就做藝術(shù)家，一部分讀研究生，也有本科畢業(yè)就工作了的，現(xiàn)在讀研的同學(xué)也都畢業(yè)了，有工作的基本也都是和藝術(shù)相關(guān)，教師、美術(shù)館、美協(xié)、畫院、設(shè)計(jì)、還有的就飄著，其實(shí)“飄著”也很藝術(shù)。
99藝術(shù)網(wǎng)：有跟畫廊簽約嗎？對自己的藝術(shù)生涯是否有什么規(guī)劃？
趙博：我沒有和畫廊簽約，但和一些畫廊有合作關(guān)系，都是比較松散的。說到對未來的規(guī)劃，我覺得應(yīng)該是兩方面的，一是自己作品學(xué)術(shù)水平上的規(guī)劃，這方面本身就有很大的不確定性，和自身每一個時間段的狀態(tài)和對世界的認(rèn)識有關(guān)，但總體上我想應(yīng)該是不斷的突破自己，尋找新的可能性。另一方面我想就是在和畫廊的合作上，當(dāng)然希望將來能和有誠意，有品質(zhì)的畫廊合作，參加一些好的展覽，但這方面不是我個人可以左右的，所以還是先要做好作品，規(guī)劃總是跟不上變化快吧！
閆珩：沒有簽約只有合作，我是屬于被藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)的年輕藝術(shù)家，像王易罡，張小濤，滿開慧，賈藹力，沈敬東等這些老師，藝術(shù)家最早就給予了我肯定；談到規(guī)劃，從小的時候我就有了規(guī)劃，別人要當(dāng)科學(xué)家，飛行員，那個時候我就要當(dāng)藝術(shù)家，而今來看大的規(guī)劃過程中更多的是策略吧，我覺得一個真正的藝術(shù)家是一個時代的偶然，而不是刻意打造，當(dāng)然我不反對商業(yè)，藝術(shù)是需要贊助的，藝術(shù)史都是有了贊助才走到了今天，真商業(yè)要好于偽學(xué)術(shù)，另外藝術(shù)家的成長需要正面和負(fù)面的影響，該過的苦日子還得過，對于我來說繼續(xù)積累更多的作品，智慧，閱歷，朋友，健康，當(dāng)我獲得自由的時候報恩，懲惡，揚(yáng)善，哈哈……
張武運(yùn)：沒有簽約只有合作，生死由命，富貴在天。
那危：和一些畫廊有一些展覽上的合作。有比較好的展覽通常是要參加的。這個不是我能規(guī)劃得了。小的時候總愿意給自己做一些規(guī)劃或者計(jì)劃。規(guī)劃很容易理解為目的，有了目的其實(shí)就存在著迷失。其實(shí)，生活有很多不可控制的因素，反過來想，只能順其自然。
99藝術(shù)網(wǎng)：畫畫對你來說意味著什么？如果不畫畫的話會做什么？
趙博：畢業(yè)后這兩年一直都在畫畫，所以現(xiàn)在感覺畫畫就是我生活的一部分，因?yàn)檫€要上學(xué)，不過我每周都會有四天時間在畫畫，有時更多，如果有兩三天沒有畫畫，就會很不適應(yīng)，會有比較“慌”的感覺。當(dāng)然有時我也會給自己放假，會用更多的時間看一些書，思考一下，然后再重新投入創(chuàng)作。畫畫到現(xiàn)在為止是唯一一項(xiàng)能讓我完全投入的事情，我喜歡這種投入工作，畫到筋疲力盡的感覺，它能讓我感覺到自我存在的價值，所以我還真不知道如果不畫畫，我會做什么工作?，F(xiàn)實(shí)社會中的大部分工作都是很無奈的，它并不是你喜歡不喜歡的問題，只是謀生的手段，時間長了很容易產(chǎn)生麻木的感覺，這讓我感到恐懼。
閆珩：對于我來說繪畫是尋找自由與自我的唯一方式，同時也是誤入這個讓人心靈透支的冰冷世界后能讓自我愉悅的方式，是可貴的溫純，我會繼續(xù)堅(jiān)持的；如果我不畫畫，那么我會選擇數(shù)學(xué)，科學(xué)等理科的研究與工作，他們領(lǐng)域中沒有那么多的模棱兩可，沒有那么多的裝飾與修飾，不會像藝術(shù)，文藝這么不靠譜。
張武運(yùn)：畫畫對我來說是多方面的，很多方面我都很依賴畫畫。如果不畫畫我的人生可能會失去目標(biāo)。
那危：畫畫對我來說應(yīng)該是一種習(xí)慣，它有時是好的，有時是惡習(xí)。不畫畫，我可以把車子停在城市最繁華的地方，在車子里看書、吸煙，這樣的好處是，所有人都知道你是靠讀書才坐在車子里的，哈哈；或者在酒吧的角落拿本雜志掩面，看這里面的人都在做什么。
99藝術(shù)網(wǎng)：“當(dāng)代藝術(shù)”、“當(dāng)代性”這些觀念是怎么理解的呢？在創(chuàng)作中是又是如何處理這樣一些觀念的？
趙博：當(dāng)代藝術(shù)最早被稱為現(xiàn)代藝術(shù)，先鋒藝術(shù)，是西方進(jìn)入現(xiàn)代社會后產(chǎn)生的，他的第一特性就是批判性，如果說一件藝術(shù)品是否具有當(dāng)代性，那就要看他是否具有批判精神，是否反映了當(dāng)今社會的某些問題。我比較喜歡徐冰老師的一句話，哪里有問題，哪里就有藝術(shù)。在我的創(chuàng)作中，我盡力去呈現(xiàn)一種當(dāng)下的生存狀態(tài)，去表達(dá)一種情緒，而不是具體的闡明某些觀點(diǎn)或想法，因?yàn)槲艺J(rèn)為藝術(shù)是不能解決現(xiàn)實(shí)社會中的任何問題的，它只能去反映問題。所以我總是盡力去呈現(xiàn)，去引發(fā)觀者的思考，我不想尋找答案，只是通過我的作品反映我在社會生活中的感受。
閆珩：在我國當(dāng)代藝術(shù)不到30年，不過思維信息的更新，在很短的時間就有了很多轉(zhuǎn)變，什么是適應(yīng)或?qū)儆诮裉斓乃囆g(shù)這一點(diǎn)沒有那么多客觀標(biāo)準(zhǔn)，所謂的“當(dāng)代性”更多的是一些時髦的玩法，真正哪些語言成立，需要時間的驗(yàn)證和積淀；我們生活在今天，同一個世界，所接受，承受的矛盾與問題是一樣的，不同的人有不同的成長，性情，和所謂的天賦，對于這個世界的感知，敏感程度是不一樣的，這就會擁有不同的語言，觀念，表達(dá)，這是一個很自然的過程，我所依從的就是對自己的逐漸開發(fā)，用更多藝術(shù)語言傳達(dá)我的思維方式，當(dāng)然這里永遠(yuǎn)離不開的是勤奮，學(xué)習(xí)與思考，希望能有更多的人關(guān)注我的作品，我相信好的作品本身會告訴你她有多好。
張武運(yùn)：我生活在當(dāng)代、吃在當(dāng)代、睡在當(dāng)代、想在當(dāng)代、畫的東西不當(dāng)代還真是奇怪了。每個人對當(dāng)代都有特定的理解，中國的當(dāng)代和世界的當(dāng)代很相似但也很不相同。
那危：“當(dāng)代藝術(shù)”是美國提出來的一個概念。它是用以區(qū)分原來歐洲的“現(xiàn)代藝術(shù)”這一概念。美國也在這個概念下，對抗了歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的諸多派別，形成了美國的藝術(shù)，甚至后來影響全球的藝術(shù)。還有，“當(dāng)代藝術(shù)”在時間上指今天的藝術(shù)，在內(nèi)涵上指具有現(xiàn)代精神和有著現(xiàn)代語言的藝術(shù)。“當(dāng)代性”指藝術(shù)家置身的是今天的文化環(huán)境，面對的是今天的現(xiàn)實(shí)，作品所反映出今天的時代特征。我在創(chuàng)作中還真沒想過這些問題。
99藝術(shù)網(wǎng)：對照中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀，您們是怎樣評價魯美學(xué)院系統(tǒng)的藝術(shù)教育？
趙博：相對于央美，川美，和國美活躍的氣氛，魯美還是比較閉塞的，相對傳統(tǒng)一些。但是在教學(xué)上有它自己一貫的要求，比如說造型上，對模特姿態(tài)的把握上等等。這幾年雖然也有一些新的變化，但總體上的教學(xué)還是建立在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨突A(chǔ)上的，所以魯美出來的的人，手頭功夫相對好一些。做出的東西比較樸實(shí)，但大部分學(xué)生的視野和其他活躍地區(qū)相比不夠開闊，展覽的機(jī)會相對較少等也是不可回避的問題。
閆珩：魯迅美術(shù)學(xué)院是我的母校，這次回來正是沈陽天寒地凍的時候，但是我們這次展覽燃起了一把東北當(dāng)代藝術(shù)的大火，聚集了魯美10屆人的優(yōu)秀作品成了09年末的重頭戲，應(yīng)該說對于一直沉默的東北藝術(shù)界是最大的藝術(shù)盛宴；我們魯美是國內(nèi)最早建立的美術(shù)院校之一，擁有著深厚的學(xué)術(shù)，教育，文化積淀，魯美樸素，嚴(yán)謹(jǐn)，深厚的繪畫風(fēng)格是傳承下來的菁華，從這次展覽可以看出真正做的出色或者擁有業(yè)內(nèi)成績的人都傳承了魯美畫風(fēng)中的菁華，這也正是學(xué)院樸素，內(nèi)斂的學(xué)術(shù)氣質(zhì)決定的，而現(xiàn)在信息，外來氣氛的影響的確也讓一些人劍走偏鋒，側(cè)重了一些時髦的玩法，不過這些對于我們年輕人來說都是正常要走的路，浮躁過后才會有真正的思考。
張武運(yùn)：現(xiàn)在的教育就是沒有系統(tǒng)。教學(xué)無非就是老師和學(xué)生的關(guān)系，如果遇到一個志同道合的老師是一生中最大的幸福，這點(diǎn)我很幸運(yùn)。
那危：我們是要從應(yīng)試教育說起嗎？我是學(xué)生，我們各盡其責(zé)。其它的評價，意義不大。
99藝術(shù)網(wǎng)：能講講自己目前的生存現(xiàn)狀么？
趙博：我個人的家境相對于我的一些同學(xué)還是好一些的，上大學(xué)的時候可以安心地學(xué)習(xí)和生活，不用像有些同學(xué)需要出去代課，接行活兒。畢業(yè)之后，一直沒有間斷畫畫，在生存上沒有太大的壓力，和一些畫廊有合作關(guān)系，也賣出了一些作品。但今年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)確實(shí)讓我感覺到了寒冷，市場很不好，從畫廊那邊得知藝術(shù)品的銷售是很困難的，也感受到了一些壓力。但自我感覺在創(chuàng)作上還是有進(jìn)步的，并沒有受到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響。今年我又重新回到了學(xué)院，希望用這兩年時間好好調(diào)整一下自己，學(xué)校的環(huán)境有時候可以幫人調(diào)整心態(tài)，但沈陽的機(jī)會相對還是少一些的，如果時機(jī)成熟的時候，還是會去北京或上海發(fā)展?？傊€是應(yīng)該用心做作品，積累自己，這才是最重要的。
閆珩：這個問題很好，其他城市問的是生活現(xiàn)狀，在北京就要問生存現(xiàn)狀了，所有北漂都是同樣的狀態(tài)，所承受的壓力是同樣的，藝術(shù)家是一個特殊群體，年輕藝術(shù)家同樣是弱勢群體，對于我來說經(jīng)過了一年的不死不活，09年參加了五個聯(lián)展一個個展，逐漸趨向穩(wěn)定，只要房租不再漲，北漂的我們就不慌，呵呵……
張武運(yùn)：經(jīng)濟(jì)壓力導(dǎo)致精神壓力很大，總體狀態(tài)是不健康的。但是藝術(shù)作品卻是比較健康的，藝術(shù)作品的健康和我身體健康目前是呈反比趨勢發(fā)展。
那危：還在維持，能把自己靠譜些的想法實(shí)現(xiàn)。
7、 用一句話或者一個詞來描述09年自己的感想。
趙博：努力工作，度過這個寒冷的冬天！
閆珩：生活就像聊QQ，厭倦，糾結(jié)又向往，我學(xué)會了客觀思考，但愿屬于我的適時得到……
張武運(yùn)：大風(fēng)大浪挺過來了準(zhǔn)備迎接更大的風(fēng)浪。
那危：他山之石，可以為錯。
【編輯：金程】
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