馬格利特、米羅及恩斯特珍貴杰作將領(lǐng)銜倫敦超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)晚間拍賣

由二十世紀(jì)著名超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)藏家克勞德?赫爾桑特(Claude Hersaint)珍藏的三幅雷尼?馬格利特(René Magritte)、胡安?米羅(Joan Miró)和馬克斯?恩斯特(Max Ernst)巨作將領(lǐng)銜3月23日舉行的佳士得倫敦超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)晚間拍賣。這場拍賣是3月倫敦二十世紀(jì)藝術(shù)系列拍賣的焦點(diǎn)拍賣之一，匯聚全球最頂尖的超現(xiàn)實(shí)主義杰作。 這批珍藏的拍前估價總額高達(dá)21,000,000 - 32,000,000英鎊，由馬格利特的《豐收的季節(jié)》(Le mois des vendanges)、米羅的《繪畫》(Peinture)以及恩斯特的《籠子、森林和黑太陽》(Cage, forêt, et soleil noir )組成。其中，馬格利特的《豐收的季節(jié)》是藝術(shù)家畢生最重要的代表作之一，上一次亮相拍場要追溯到1963年;而米羅和恩斯特的兩幅畫作則均為首次上拍。

克勞德·赫爾桑特1904年生于圣保羅，童年在瑪瑙斯(Manaus)度過;在舉家返回巴黎后，他在當(dāng)?shù)氐恼采_伊中學(xué)繼續(xù)學(xué)業(yè)。1921年，17歲的赫爾桑特參觀巴黎Galerie au Sans-Pareil 畫廊舉辦的首場馬克斯·恩斯特展覽并買下了人生第一幅畫作。從此，赫爾桑特對超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的熱愛持續(xù)升溫，后來更結(jié)交不少藝術(shù)家好友，并不遺余力地支持他們，其中包括巴爾蒂斯(Balthus)、維克多?布勞納(Victor Brauner)、薩爾瓦多?達(dá)利(Salvador Dalí)、奧斯卡?多明格斯(Oscar Domínguez)、尚?杜布菲(Jean Dubuffet)、馬塞爾?杜尚(Marcel Duchamp)、馬克斯?恩斯特、尚?福特里埃(Jean Fautrier)、雷尼?馬格利特、胡安?米羅和曼?雷(Man Ray)等。 此外，多位超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)贊助人、詩人、藝術(shù)商和藝術(shù)史學(xué)家亦是他的好友，包括比爾?科普利(Bill Copley)、保爾·艾呂雅(Paul éluard)、雅克·馬里頓(Jacques Maritain)、瑪莉-蘿荷·德·諾瓦耶(Marie-Laure deNoailles)和尚-路易?普拉特(Jean-Louis Prat)等。 在拍賣會上呈獻(xiàn)一件超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)杰作就已令人興奮不已，更莫論三幅巨作。這三幅作品展現(xiàn)豐富多元的意念、風(fēng)格、題材和技巧，為二十世紀(jì)的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家?guī)頍o限啟迪。

——? 佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部副主席 Olivier Camu

佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部副主席Olivier Camu表示：“在拍賣會上呈獻(xiàn)一件超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)杰作就已令人興奮不已，更莫論三幅巨作。這三幅作品展現(xiàn)豐富多元的意念、風(fēng)格、題材和技巧，為二十世紀(jì)的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家?guī)頍o限啟迪?！? 他指出，馬格利特的作品是仍然由私人收藏的四幅大型作品之一，也是其藝術(shù)生涯當(dāng)中最重要的作品之一，透過畫作，人們仿佛能過感受到頭戴圓頂禮帽神秘男子令人不安的氣場。恩斯特的作品則探索黑暗幻想森林的神秘深處，是藝術(shù)家在1927年所創(chuàng)作的五幅巨型森林畫作之一，其中三幅現(xiàn)藏于各地知名博物館。米羅的巨幅作品是他在1920年代中創(chuàng)作的激進(jìn)夢境系列中最優(yōu)美的作品之一，靈感源自阿爾弗雷德?雅里(Alfred Jarry)的作品以及米羅因饑餓而產(chǎn)生的幻覺，足以媲美各地博物館館藏的同一系列作品。 “此次拍賣的每件作品都代表了藝術(shù)家的重要創(chuàng)意宣言，他們大膽探索超現(xiàn)實(shí)主義的核心原則和技巧，也印證了克勞德·赫爾桑特的鑒賞眼光和對超現(xiàn)實(shí)主義的熱忱?！盋amu總結(jié)道。 雷尼?馬格利特

《豐收的季節(jié)》繪于1959年(第一頁插圖)是馬格利特所有作品中最大型及重要的作品之一，也是至今仍由私人收藏的四幅最大型的作品之一。畫中具有象征意義的神秘人物——一位戴著圓頂禮帽的男子，也常常出現(xiàn)在藝術(shù)家的其他作品中。此畫的焦點(diǎn)是窗戶外的景色，打開的窗戶外站著無數(shù)個神秘的圓帽男士，每個人的五官都有著細(xì)微的差別。 雖然馬格利特的作品通常都有一個比較直接的對照點(diǎn)，以平衡令人意外、甚至震驚的啟示，但在《豐收的季節(jié)》里，戴上圓頂禮帽的男子為構(gòu)圖增加了令人不安的超現(xiàn)實(shí)元素。馬格利特十分重視《豐收的季節(jié)》，他曾在信中寫道：“《豐收的季節(jié)》暫時最能提醒我們，如果我們有 ‘現(xiàn)實(shí)感’ 的話，現(xiàn)實(shí)可以有多奇怪。” 胡安?米羅

胡安?米羅繪于1925年的《繪畫》尺幅龐大，出自藝術(shù)家最激進(jìn)及著名的“夢”(Dream)系列。此系列見證米羅突破繪畫傳統(tǒng)的界限，創(chuàng)造出全新的詩意、抽象的藝術(shù)形式。 這些作品的靈感往往來自他極度饑餓時產(chǎn)生的幻覺，而工作室墻壁上的圖案和裂縫，以及詩歌和音樂，也成為他當(dāng)時創(chuàng)作的靈感。通過這些夢境畫作，米羅打破了1920年代初充斥其作品的超寫實(shí)主義精準(zhǔn)風(fēng)格，并開始探索由潛意識本能沖動所支配的無意識內(nèi)心世界。 馬克斯?恩斯特

馬克斯?恩斯特的《籠子、森林和黑太陽》繪于1927年，是藝術(shù)家五幅巨型森林畫作之一。彼時的他全情投入超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動，作品揉合了藝術(shù)家新研發(fā)的刷除術(shù)和擦印術(shù)技巧。一堵看似無法穿透的樹墻，形態(tài)重疊、環(huán)環(huán)相扣，映襯出天上懸掛著的神秘太陽。 恩斯特在萊茵蘭(Rhineland)布呂爾(Brühle)的森林邊境長大，因此森林這個題材代表了他想象里的迷宮，充滿了神秘、危險、黑暗和各種可能性。在前景的一只小鳥(可能是藝術(shù)家的另一個自我)被困在一個小籠子里。