2017年，被認(rèn)為是達(dá)·芬奇畫作的《救世主》以4.5億美元天價(jià)打破了拍賣紀(jì)錄。但此后，這件作品再未出現(xiàn)在公眾視野中。據(jù)幾位法國(guó)官員獲得的一份有關(guān)《救世主》真?zhèn)蔚臋C(jī)密報(bào)告顯示，早在2018年，沙特王儲(chǔ)就已秘密將《救世主》運(yùn)抵盧浮宮。
那么，為何這件作品缺席盧浮宮次年舉辦的“達(dá)·芬奇逝世500周年紀(jì)念展”?近日，《紐約時(shí)報(bào)》刊發(fā)《觀念的沖突使杰作被隱藏》指出，這件作品退出展覽遠(yuǎn)非一場(chǎng)關(guān)于作品的學(xué)術(shù)爭(zhēng)論。
為了紀(jì)念列奧納多·達(dá)·芬奇(Leonardo da Vinci)去世500周年，法國(guó)盧浮宮籌備了10年，在2019年秋推出“達(dá)·芬奇逝世500周年紀(jì)念展”，但展覽拉開(kāi)大幕，最受關(guān)注的作品之一《救世主》(又名《薩爾瓦多·芒迪》，Salvator Mundi)，卻不見(jiàn)蹤影。
2017年，這件默默無(wú)聞的作品，被貼上了重新發(fā)現(xiàn)的、“失落的達(dá)·芬奇”的標(biāo)簽，并以超過(guò)4.5億美元的價(jià)格，被一位匿名買家拍得，此后這件作品便消失在公眾視野之中。首先缺席阿布扎比盧浮宮開(kāi)館展，又“爽約”盧浮宮博物館“達(dá)·芬奇逝世500周年紀(jì)念展”。自此，《救世主》激起了無(wú)限的猜測(cè)。
2017年，《救世主》以4.503億美元的價(jià)格成交，打破了拍賣紀(jì)錄。但此后，這件作品再未出現(xiàn)在公眾視野中。
部分學(xué)者認(rèn)為，盧浮宮得出結(jié)論認(rèn)為這幅畫并非達(dá)·芬奇作品，買主(據(jù)報(bào)道是沙特阿拉伯王儲(chǔ)穆罕默德·本·薩勒曼Mohammed bin Salman，但他從未承認(rèn)過(guò))是否由于擔(dān)心受到公眾審視而拒絕展覽?這個(gè)觀點(diǎn)激發(fā)了書籍、紀(jì)錄片、藝術(shù)八卦專欄的寫作者，甚至還提議推出一部百老匯音樂(lè)劇講述這件作品的故事。
但這些都不是真的。
存在爭(zhēng)議的《救世主》
一組法國(guó)科學(xué)家，采用了目前可獲得的最先進(jìn)的技術(shù)，對(duì)畫布進(jìn)行了為期一周的檢查。在尚未公開(kāi)的報(bào)告中，他們以更科學(xué)而權(quán)威的方式宣布，這幅畫似乎出自達(dá)·芬奇之手。
據(jù)幾位法國(guó)官員獲得的一份有關(guān)《救世主》真?zhèn)蔚臋C(jī)密報(bào)告顯示，早在一年多前(也就是2018年)，沙特王儲(chǔ)就已秘密將《救世主》運(yùn)抵盧浮宮。報(bào)告還指出，這幅畫屬于沙特文化部所有，但沙特方面從未承認(rèn)。
那么，為何這件作品缺席盧浮宮“達(dá)·芬奇逝世500周年紀(jì)念展”?理由又一次眾說(shuō)紛紜。幾位不愿透露姓名的法國(guó)官員上周表示，沙特方面要求將《救世主》掛在《蒙娜麗莎》邊，對(duì)這一要求雙方存在嚴(yán)重分歧。
至此，這件作品退出展覽遠(yuǎn)非一場(chǎng)關(guān)于作品的學(xué)術(shù)爭(zhēng)論，更引發(fā)出背后權(quán)力和自我的紛爭(zhēng)。
《救世主》細(xì)節(jié)，畫作出現(xiàn)在佳士得拍賣前的預(yù)展中
一些懷疑論者認(rèn)為，沙特人從未真正想將這幅畫納入盧浮宮的展覽，而是想在未來(lái)沙特文旅計(jì)劃中挖掘其商業(yè)潛力。但這個(gè)想法很快被推翻，因?yàn)楝F(xiàn)任和前任法國(guó)文化官員都表示，如果把沙特人剛剛獲得的“獎(jiǎng)杯”放在世界最著名的畫作旁，他們是樂(lè)意的。但法國(guó)人卻認(rèn)為與《蒙娜麗莎》并排的要求不合理，也不可行，因此拒絕公開(kāi)對(duì)作品真實(shí)性的正面評(píng)價(jià)，除非沙特人允許《救世主》在展覽中由盧浮宮主導(dǎo)。
法國(guó)和沙特之間由此產(chǎn)生的外交僵局，讓這幅畫消失在人們的視線之外，而圍繞它的陰云卻繼續(xù)膨脹。
《救世主》細(xì)節(jié)
“坦率地說(shuō)，我認(rèn)為所有這些雜念都會(huì)隨著時(shí)間蒸發(fā)?！庇?guó)劍橋菲茨威廉博物館(Fitzwilliam Museum)館長(zhǎng)盧克·西森(Luke Syson，2011年倫敦國(guó)家美術(shù)館舉行的《達(dá)·芬奇：米蘭教廷畫家》策展人，畫作《救世主》首次展出)說(shuō)，“應(yīng)該就作品論作品，讓公眾可以通過(guò)作品自己感受。”
據(jù)悉，《救世主》大約創(chuàng)作于1500年，在《達(dá)·芬奇：米蘭教廷畫家》的展覽圖錄中，盧克·塞森推測(cè)達(dá)·芬奇可能為法國(guó)皇室創(chuàng)作此畫，作品于1625年隨瑪麗亞皇后(Queen Henrietta Maria)嫁給查理一世(Charles I)而被帶到英國(guó)。肯定的是，此作原為查理一世所有，1649年查理一世被處決后，其收藏清單中記錄了這件作品。
根據(jù)英國(guó)皇室藏品記錄，這件作品于1651年10月23日在“英聯(lián)邦拍賣”中售出，九年后，查理二世重登帝位，國(guó)會(huì)頒令收回其父親的財(cái)產(chǎn)，故此作亦再次收歸皇室珍藏。
但《救世主》自從1763年起一直下落不明，其背后皇室收藏的輝煌歷史，一概被世人遺忘。
大約在2005年，一對(duì)紐約藝術(shù)品交易商在一場(chǎng)新奧爾良房地產(chǎn)拍賣中，發(fā)現(xiàn)了一幅修復(fù)得很差、部分被涂過(guò)的圖像，他們感覺(jué)可能值得研究。他們以不到1萬(wàn)美元的價(jià)格買下了這幅畫，并交給了一位技術(shù)嫻熟的修復(fù)專家，在去掉后世的油漆層后，恢復(fù)了原作。自此以后，這幅畫幾經(jīng)易手，并在2011年倫敦國(guó)家美術(shù)館《達(dá)·芬奇：米蘭教廷畫家》上以達(dá)·芬奇的名義掛出，并在2017年創(chuàng)下超過(guò)4.5億美元的拍賣紀(jì)錄。
沙特王儲(chǔ)穆罕默德·本·薩勒曼，巴德王子為其代標(biāo)人
如今，對(duì)于這件作品的爭(zhēng)論再次烽煙四起。上周，一部新上映的法國(guó)紀(jì)錄片“待售救世主”試圖撥開(kāi)其中謎團(tuán)。在影片中，法國(guó)馬克龍政府的高級(jí)官員斷言，科學(xué)分析表明，盡管這件作品確實(shí)來(lái)自達(dá)·芬奇工作室，但達(dá)·芬奇本人只做了有限的貢獻(xiàn)。片中兩位匿名的法國(guó)政府官員稱，沙特王儲(chǔ)不會(huì)把這幅畫借給法國(guó)展覽，因?yàn)楸R浮宮拒絕將這幅畫完全歸于達(dá)·芬奇。
這部紀(jì)錄片導(dǎo)演安托萬(wàn)·維克汀(Antoine Vitkine)在電話采訪中堅(jiān)持稱，“盧浮宮博物館拒絕對(duì)《救世主》的真贗發(fā)表評(píng)論，并稱，關(guān)于這幅畫的真實(shí)性的報(bào)告‘不存在’?！?
但其實(shí)盧浮宮有一份46頁(yè)的研究摘要，《藝術(shù)報(bào)》(The Art Newspaper)記者艾莉森·科爾(Alison Cole)在2020年3月首次報(bào)道了這份研究報(bào)告的存在。這份“機(jī)密”報(bào)告的掃描本也成為流傳于達(dá)·芬奇研究專家的珍貴素材，《紐約時(shí)報(bào)》也獲得了研究報(bào)告的復(fù)印件。
法國(guó)博物館研究與修復(fù)中心(一個(gè)獨(dú)立的文化機(jī)構(gòu))的專家們使用了熒光x射線、紅外線掃描和數(shù)碼相機(jī)、高倍顯微鏡等現(xiàn)代技術(shù)對(duì)準(zhǔn)《救世主》，從材料、藝術(shù)技巧、簽名細(xì)節(jié)等層面與盧浮宮中其他達(dá)·芬奇的作品匹配。
研究顯示，畫《救世主》使用的薄木板屬于倫巴第的胡桃木類型，與達(dá)·芬奇在其他作品中使用的核桃木相同?！毒仁乐鳌返膭?chuàng)作者在油彩中混合了玻璃粉末，這與達(dá)·芬奇晚年的作畫習(xí)慣相似。
報(bào)告最后總結(jié)說(shuō)，在可見(jiàn)的圖層下隱藏的繪畫痕跡、耶穌頭發(fā)上的細(xì)節(jié)，以及陰影中使用的鮮紅的色調(diào)，都指向了這件作品出自達(dá)·芬奇之手。
“所有論點(diǎn)都傾向于這是一件達(dá)·芬奇‘親筆簽名’的作品?！北R浮宮展兩位策展人之一文森特·德利溫(Vincent Delieuvin)在報(bào)告中寫道。同時(shí)他也指出，這幅畫年代久遠(yuǎn)、被野蠻修復(fù)、保護(hù)也很糟糕。其中，也有盧浮宮博物館館長(zhǎng)讓-盧克·馬丁內(nèi)斯(Jean-Luc Martinez)的描述：“歷史和科學(xué)研究成果使我們能夠確認(rèn)該作品是達(dá)·芬奇的功勞。” (他的任期定于本月結(jié)束，法國(guó)總統(tǒng)馬克龍逾期未對(duì)外宣布他將延長(zhǎng)馬丁內(nèi)斯的任期還是任命新館長(zhǎng)。)
盧浮宮博物館館長(zhǎng)讓·盧克·馬丁內(nèi)斯，他在一份未公開(kāi)的鑒定報(bào)告中寫道，《救世主》是列奧納多的作品，歸沙特文化部所有。
法方稱，雖然盧浮宮非常希望將《救世主》列入達(dá)·芬奇紀(jì)念展覽中，甚至計(jì)劃《救世主》作為畫冊(cè)封面。但沙特方面堅(jiān)持要將《救世主》與《蒙娜麗莎》結(jié)為一體，這一要求無(wú)法滿足。因?yàn)椤睹赡塞惿诽厥獍脖４胧惯@幅畫難以從位于德農(nóng)館(Denon)的拱形眾國(guó)廳(Salle des états)中央的特殊展墻上移開(kāi)，而專為《蒙娜麗莎》設(shè)計(jì)的、普魯士藍(lán)的獨(dú)立展墻上，再并排掛一件作品的需求難以達(dá)成。
盧浮宮拱形眾國(guó)廳(Salle des états)中央的特殊展墻上的《蒙娜麗莎》。
為此，時(shí)任法國(guó)文化大臣弗蘭克·里斯特(Franck Riester)進(jìn)行數(shù)周的調(diào)解，并提出《救世主》在開(kāi)幕熱潮過(guò)后，再接近《蒙娜麗莎》。
2019年10月24日，展覽在沒(méi)有《救世主》的情況下開(kāi)幕，但直至展覽開(kāi)幕前，法方依舊在尋找兩全的方案。
2019年10月24日，游客們來(lái)到盧浮宮觀賞《蒙娜麗莎》。據(jù)介紹，展覽期間每天都有3萬(wàn)人經(jīng)過(guò)掛有這幅達(dá)·芬奇畫作的展廳。
《救世主》的代標(biāo)人、穆罕默德·本·薩勒曼王儲(chǔ)的朋友巴德王子(后被任命為沙特阿拉伯文化部長(zhǎng))到訪巴黎時(shí)，法國(guó)文化大臣兼盧浮宮館長(zhǎng)還為其進(jìn)行了私人游覽，試圖說(shuō)服出借這件作品。但對(duì)于法方的描述，沙特駐華盛頓大使館發(fā)言人拒絕置評(píng)。
《救世主》細(xì)節(jié)
最終，在展覽正式對(duì)外發(fā)布之前，刪除了展覽目錄中有關(guān)《救世主》的部分，所有相關(guān)研究報(bào)告也均不對(duì)外公布。
盧浮宮博物館發(fā)言人索菲·格蘭奇(Sophie Grange)表示，博物館工作人員不得討論任何此類文件，因?yàn)榉▏?guó)規(guī)定禁止對(duì)未在博物館展出的作品進(jìn)行任何評(píng)估或鑒定。
參與重新發(fā)現(xiàn)“救世主”的紐約藝術(shù)品經(jīng)銷商和藝術(shù)評(píng)鑒專家羅伯特·西蒙(Robert Simon)表示，正是由于法國(guó)人拒絕談?wù)撨@幅畫、沙特人拒絕展示這幅畫，使有關(guān)《救世主》的猜測(cè)日益增多?！坝捎诟鞣N無(wú)端的猜測(cè)，藝術(shù)本身受到了一定程度的污染。”
(注：本文編譯自《紐約時(shí)報(bào)》，原標(biāo)題為《觀念的沖突使杰作被隱藏》。)
