這個(gè)展覽比較準(zhǔn)確的把握了我，作為一個(gè)藝術(shù)家的成長(zhǎng)過程，包括從大學(xué)畢業(yè)怎么樣學(xué)習(xí)西方，怎樣去尋找自己，最后怎樣去探索個(gè)人和美術(shù)史的關(guān)系，和當(dāng)代中國(guó)文化背景關(guān)系。通過展覽，可以看到每個(gè)時(shí)期我的藝術(shù)發(fā)展的思路，或者是一種屬于我個(gè)人內(nèi)心里邊的東西。我特別喜歡這個(gè)展覽的主題——“靈魂上的影子”。

因?yàn)槊總€(gè)藝術(shù)家都想去找一個(gè)屬于這個(gè)...

對(duì)于近幾十年生活在中國(guó)的藝術(shù)家而言，90年代以來快速的社會(huì)轉(zhuǎn)變使得藝術(shù)家們普遍產(chǎn)生一種無能和沮喪的感覺，他們從80年代社會(huì)價(jià)值代言人的角色突然跌落到自身社會(huì)合法性都需要被證明的窘境當(dāng)中。藝術(shù)家開始紛紛放棄在現(xiàn)實(shí)中對(duì)理想模式的追求，無奈地以自我拯救和自我證明的方式從一種建設(shè)現(xiàn)代化國(guó)家與社會(huì)大文化的概念表達(dá)轉(zhuǎn)向了自我存在方式的感知描繪。

“靈魂上的影子”一個(gè)充滿感情且詩意化的主題，恰恰對(duì)應(yīng)了衍生在西南地區(qū)的藝術(shù)家他們的藝術(shù)創(chuàng)作方式，強(qiáng)調(diào)對(duì)個(gè)體生命的體驗(yàn)與追問，以及個(gè)人在社會(huì)文化流變中細(xì)微且深刻的感觸。這樣的一種藝術(shù)表達(dá)方式自上個(gè)世紀(jì)80年代開始就以一種獨(dú)特的風(fēng)潮感染著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，并形成了一條有機(jī)的邏輯線索。此次“實(shí)驗(yàn)報(bào)告：關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的視覺檔案”...