這個展覽比較準(zhǔn)確的把握了我，作為一個藝術(shù)家的成長過程，包括從大學(xué)畢業(yè)怎么樣學(xué)習(xí)西方，怎樣去尋找自己，最后怎樣去探索個人和美術(shù)史的關(guān)系，和當(dāng)代中國文化背景關(guān)系。通過展覽，可以看到每個時期我的藝術(shù)發(fā)展的思路，或者是一種屬于我個人內(nèi)心里邊的東西。我特別喜歡這個展覽的主題——“靈魂上的影子”。

因?yàn)槊總€藝術(shù)家都想去找一個屬于這個...

對于近幾十年生活在中國的藝術(shù)家而言，90年代以來快速的社會轉(zhuǎn)變使得藝術(shù)家們普遍產(chǎn)生一種無能和沮喪的感覺，他們從80年代社會價值代言人的角色突然跌落到自身社會合法性都需要被證明的窘境當(dāng)中。藝術(shù)家開始紛紛放棄在現(xiàn)實(shí)中對理想模式的追求，無奈地以自我拯救和自我證明的方式從一種建設(shè)現(xiàn)代化國家與社會大文化的概念表達(dá)轉(zhuǎn)向了自我存在方式的感知描繪。

“靈魂上的影子”一個充滿感情且詩意化的主題，恰恰對應(yīng)了衍生在西南地區(qū)的藝術(shù)家他們的藝術(shù)創(chuàng)作方式，強(qiáng)調(diào)對個體生命的體驗(yàn)與追問，以及個人在社會文化流變中細(xì)微且深刻的感觸。這樣的一種藝術(shù)表達(dá)方式自上個世紀(jì)80年代開始就以一種獨(dú)特的風(fēng)潮感染著中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，并形成了一條有機(jī)的邏輯線索。此次“實(shí)驗(yàn)報(bào)告：關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)的視覺檔案”...