中國土地的歷史宿命隨著近十年房地產(chǎn)的火爆而改變，房價(jià)讓國人出離憤怒，如同普通大眾，藝術(shù)家對高昂的房價(jià)一樣沒有發(fā)言權(quán)。商業(yè)藝術(shù)把藝術(shù)家從窮苦中解放出來，但城市擴(kuò)張的驚人速度卻讓藝術(shù)家創(chuàng)造藝術(shù)的成本不可承受之重，所以藝術(shù)家既是工作室的受益者，同時(shí)也是受害者。

其實(shí)，這才是令人心寒的真相：葉永青說，現(xiàn)在所有的藝術(shù)區(qū)，沒有合同是跟大房東簽的，而且沒有任何一個(gè)土地的擁有者愿意把自己的土地簽給藝術(shù)家。土地是在不斷增值的，所有人做的都是臨時(shí)協(xié)議，不過是這幾年的土地暫時(shí)想不到其他好的用途，暫時(shí)給藝術(shù)家用一用。而且他提到在宋莊的藝術(shù)村模式下，村民過于依賴那些野蠻生長的藝術(shù)家，這種模式缺乏可持續(xù)性。  >>>>更多

·葉永青：最大的泡沫就是藝術(shù)區(qū)

·全國首例藝術(shù)家工作室終成個(gè)人“不動產(chǎn)”

高名潞提出的“公寓藝術(shù)”概念，起初是為了體現(xiàn)一種藝術(shù)家被迫在體制外進(jìn)行交流的方式，但也著實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)藝術(shù)家面臨社會空間時(shí)的尷尬狀態(tài)。從公寓藝術(shù)時(shí)期到今天的大工作室時(shí)代，在這個(gè)顛沛的進(jìn)化過程中，中國藝術(shù)家的作品形態(tài)和規(guī)模越來越大，而且優(yōu)越的工作室條件能讓藝術(shù)家在一定程度上獨(dú)立于畫廊、美術(shù)館、評論家。

兩年前，曾經(jīng)有過“公寓藝術(shù)”經(jīng)歷的藝術(shù)家王魯炎曾在訪談中斷言，藝術(shù)家的工作室時(shí)代必將成為歷史。兩年后的今天，雖然藝術(shù)區(qū)的拆遷仍在繼續(xù)，但是房地產(chǎn)市場已經(jīng)在政府的調(diào)控下趨于冷靜，這時(shí)，藝術(shù)家工作室能否得到宏觀調(diào)控的蔭庇，還是在這個(gè)靜默期孕育新一輪的拆遷大局？

對于初出茅廬的年輕藝術(shù)家來說，位于城市或邊緣的工作室可能依然是他們最好的選擇，這里有更多的機(jī)會供他們選擇，甚至有年輕藝術(shù)家為了留在城市而進(jìn)入小區(qū)，重回“公寓藝術(shù)”時(shí)代，雖然公寓的家居語境可能不如工作室那么專業(yè)，但這不失為一種保全創(chuàng)作和機(jī)會的好手段……

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