??????作為“實(shí)驗(yàn)報(bào)告：關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的視覺(jué)檔案”的第一次個(gè)案展示，我們很榮幸地選擇了羅中立，一位在上世紀(jì)80年代早期就掀起了當(dāng)代藝術(shù)高潮，卻又能游離開(kāi)風(fēng)格、題材、媒介等激蕩變遷的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，始終堅(jiān)持個(gè)性化語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)與探索的藝術(shù)家。
??????“語(yǔ)言軌跡”的脈絡(luò)梳理與呈現(xiàn)是此次策展的立足點(diǎn)。當(dāng)然，我們所強(qiáng)調(diào)的“軌跡”不是單純的時(shí)間線(xiàn)索，而是將藝術(shù)家藝術(shù)語(yǔ)言的個(gè)案研究納入到了中國(guó)文化發(fā)展進(jìn)程的互為關(guān)系之中。因?yàn)槿绾谓?gòu)藝術(shù)個(gè)性化的語(yǔ)言方式，在羅中立的藝術(shù)中，已經(jīng)不僅僅是局限于個(gè)人化的風(fēng)格表現(xiàn)，更重要的是將之訴諸于中國(guó)本土文化和藝術(shù)的構(gòu)建之中，為中國(guó)藝術(shù)語(yǔ)言系統(tǒng)探尋一個(gè)可能和實(shí)驗(yàn)性的方法。

??????經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的準(zhǔn)備與策劃，我們集中分析、研究了羅中立30年來(lái)不同階段的作品、手稿、書(shū)信、筆記等大量文獻(xiàn)資料。在展覽的空間陳設(shè)中，運(yùn)用了作品的圖像譜系和本文敘事相結(jié)合的方式立體地呈現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)性化的語(yǔ)言軌跡和思想脈絡(luò)。我們期望通過(guò)這樣的研究方式和視角，揭示與呈現(xiàn)被藝術(shù)史忽略的個(gè)人現(xiàn)場(chǎng)，并為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)提供有意義的參照和補(bǔ)充。而這樣的研究態(tài)度和學(xué)術(shù)立場(chǎng)也恰恰是我們整個(gè)“實(shí)驗(yàn)報(bào)告”系列展示計(jì)劃的關(guān)鍵所在。在這里我相信“羅中立：語(yǔ)言的軌跡”只是我們行動(dòng)的開(kāi)始。

2010年5月28日
于中國(guó)美術(shù)館