我不止一次的看著張洪立畫畫，總是試圖通過他的作畫過程來更加理解他的內(nèi)心。他在畫畫的時(shí)候，是用異常平靜的、克制的態(tài)度在他的畫布上不斷的重復(fù)著他的“色條”，而且每一條都用很長(zhǎng)時(shí)間來完成。剛開始在我看來這是一件很無(wú)聊枯燥的事情，慢慢的我也開始接近他并被他的這種重復(fù)所打動(dòng)，當(dāng)我看到他對(duì)畫面的每一條色條進(jìn)行無(wú)線的重復(fù)描繪時(shí)，也仿佛隨著他的這個(gè)過程經(jīng)歷著復(fù)雜感觸與體驗(yàn)，我也堅(jiān)信他的獨(dú)特的個(gè)體信息會(huì)映像到每一條色條中。每一個(gè)筆觸、每一層顏料在緩慢的與他本人無(wú)限次交流后，在他心里不再是死的，而是含有精神靈魂的鮮活之物。就象東方人里有一種特殊的人化的精神哲學(xué)一樣，當(dāng)一個(gè)物品與人接觸時(shí)間長(zhǎng)了，這個(gè)就像物品會(huì)含有人的信息和精神，如手鐲，使用久了，我們就會(huì)堅(jiān)信這個(gè)手鐲擁有了與主人之間的映像關(guān)系。在這個(gè)意義上，我有機(jī)會(huì)看他畫畫，使我更靠近他的內(nèi)心也是一件非常難得的體驗(yàn)。

他那非常有特點(diǎn)的“色條”，實(shí)際上是他想探討顏料被無(wú)限次的混和與融合后，顏料這種物質(zhì)所能達(dá)到的程度。在混和與融合的過程中，不斷地產(chǎn)生很多意想不到的新的很難被經(jīng)驗(yàn)調(diào)配的顏色，以及不同色塊之間邊界的絕對(duì)化逐步被瓦解，逐步模糊化，從而趨于一體。這兩者在被無(wú)限次繪畫實(shí)踐著，它挑戰(zhàn)著他的耐心，磨平畫面的過程，同時(shí)也是凈化他的心。