我不止一次的看著張洪立畫畫，總是試圖通過他的作畫過程來更加理解他的內(nèi)心。他在畫畫的時候，是用異常平靜的、克制的態(tài)度在他的畫布上不斷的重復(fù)著他的“色條”，而且每一條都用很長時間來完成。剛開始在我看來這是一件很無聊枯燥的事情，慢慢的我也開始接近他并被他的這種重復(fù)所打動，當我看到他對畫面的每一條色條進行無線的重復(fù)描繪時，也仿佛隨著他的這個過程經(jīng)歷著復(fù)雜感觸與體驗，我也堅信他的獨特的個體信息會映像到每一條色條中。每一個筆觸、每一層顏料在緩慢的與他本人無限次交流后，在他心里不再是死的，而是含有精神靈魂的鮮活之物。就象東方人里有一種特殊的人化的精神哲學一樣，當一個物品與人接觸時間長了，這個就像物品會含有人的信息和精神，如手鐲，使用久了，我們就會堅信這個手鐲擁有了與主人之間的映像關(guān)系。在這個意義上，我有機會看他畫畫，使我更靠近他的內(nèi)心也是一件非常難得的體驗。
他那非常有特點的“色條”，實際上是他想探討顏料被無限次的混和與融合后，顏料這種物質(zhì)所能達到的程度。在混和與融合的過程中，不斷地產(chǎn)生很多意想不到的新的很難被經(jīng)驗調(diào)配的顏色，以及不同色塊之間邊界的絕對化逐步被瓦解，逐步模糊化，從而趨于一體。這兩者在被無限次繪畫實踐著，它挑戰(zhàn)著他的耐心，磨平畫面的過程，同時也是凈化他的心