今年 11 月將于上海馬凌畫廊舉辦的展覽“刷新、犧牲、新衛(wèi)生、傳染、清新、機器人、空氣、家政、阿姨幫、香煙、戴森、現(xiàn)代人”是藝術(shù)家周育正透過幾個關(guān)鍵字并置所構(gòu)成的計劃名稱，它的構(gòu)成參考鮑德里亞《物體系》中對于現(xiàn)代物件的關(guān)注，特別是新興事物上，但同時又傾向于詩性狀態(tài)?，F(xiàn)代化以多重演進與轉(zhuǎn)換進而影響我們的認知，在這多重廣泛的現(xiàn)象中，“衛(wèi)生”一詞又作為新階段的關(guān)鍵字，來自于臺灣俚語中的“沒知識又兼沒衛(wèi)生”（意指為又臟又笨、沒水準）。相較于知識，衛(wèi)生是相對抽象但又似乎可以衡量現(xiàn)代化的判準，并由此發(fā)展出新的事物法則，盡管這些都可以套于資本主義的詮釋，但此計劃并非由知識論的方式去闡釋現(xiàn)代化衛(wèi)生的歷史與經(jīng)濟，而是借由衛(wèi)生來演繹造型藝術(shù)表現(xiàn)，由此揉合傳統(tǒng)與現(xiàn)今形式，更企圖以更復(fù)合多元的方式拓展其美學(xué)。此展覽的特殊之處在于宣稱“一個擁有最佳空氣的畫廊”，是透過戴森 Pure 空氣凈化風(fēng)扇呈現(xiàn)，其具有強勁氣流可循環(huán)噴射，同時凈化有害氣體和 99.95%小至PM0.1 的顆粒物?？諝獬蔀榱舜苏褂[顯而不見的關(guān)鍵所在，是來自于藝術(shù)家相信可以透過“機器”產(chǎn)生更佳的空氣，也試圖透過現(xiàn)成物生產(chǎn)新的概念，同時彰顯現(xiàn)成物其形象。以當今畫廊為例，現(xiàn)代性的形象風(fēng)格提供著藝術(shù)作品展示的空間，冷暖空調(diào)的調(diào)節(jié)顯然是現(xiàn)代化不可或缺的基礎(chǔ)，畫廊如何演進設(shè)備成為了藝術(shù)內(nèi)容外的另一內(nèi)容，同時回應(yīng)了現(xiàn)代化的環(huán)境現(xiàn)象。
　　周育正擅長處理美學(xué)與社會的雙面操作，強調(diào)視覺造型背后的工作程序，關(guān)注如何在既有事物的機制中產(chǎn)生另類的操作與思考模式，并在“非典型合作”中產(chǎn)生相對應(yīng)的另類利益，同時顯露既定事實的問題。他的創(chuàng)作形式廣泛于各種媒材，但多以“中介者”的角色媒合了他視為“主體”之個人、企業(yè)與機構(gòu)組織，并透過“工作程序”的操作，例如轉(zhuǎn)移、轉(zhuǎn)讓、或是時間、地點的差異，產(chǎn)生出計劃的結(jié)果，形成來源與結(jié)果間的相互辯證。
　　“刷新、犧牲、新衛(wèi)生、傳染、清新、機器人、空氣、家政、阿姨幫、香煙、戴森、現(xiàn)代人”由繪畫、雕塑、表演為基礎(chǔ)，品牌、機器（人）、APP 服務(wù)系統(tǒng)等運用活絡(luò)了形式的界線，同時也與過去個人的作品脈絡(luò)有著延續(xù)性的發(fā)展關(guān)系，例如現(xiàn)成物與品牌運用、繪畫、現(xiàn)場勞動等，或是在展覽以兩階段的操作模式。第一階段為常規(guī)展覽階段；第二階段為期兩周，將凈空畫廊空間，僅留清潔機器與 APP 清潔服務(wù)的演示。
　　自 2015 年起的系列計劃“電鍍金，保持冷靜，鍍鋁鋅版，祈禱，漸層，灰燼，抗議，不均，不滿，資本，香爐，佼存，激動，擊，日光。”，開啟了周育正有別于個人過去的創(chuàng)作語匯，以一種更為多元復(fù)合的產(chǎn)出形式，屏除了單線式的語言邏輯，在保有一些過往的作品脈絡(luò)下企圖刷新創(chuàng)作者個人的造型思維。
　　周育正（生于 1976 年）是一位廣受推崇的藝術(shù)家，于臺北居住和工作。他最近的個展包括臺北市立美術(shù)館、高雄市立美術(shù)館、臺北關(guān)渡美術(shù)館和科羅拉多州丹佛當代藝術(shù)博物館；聯(lián)展包括臺中亞洲藝術(shù)雙年展、紐約皇后區(qū)藝術(shù)博物館、臺北雙年展、布達佩斯藝術(shù)廳、北京國家會議中心以及臺北當代藝術(shù)館。他于2013 年參與曼徹斯特 Centre for Chinese Contemporary Art 藝術(shù)家駐留計劃，又在 2011 和 2012 年分別獲頒臺新視覺藝術(shù)獎和臺北美術(shù)獎。周育正的作品已被納入 多 個 館 藏 之 中 ， 包 括 臺 北 鳳 甲 美 術(shù) 館和曼徹斯 特 Centre for ChineseContemporary Art。