蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心很榮幸地于2014年11月8日下午四點(diǎn)推出旁白：屠宏濤個(gè)展。展覽由妮瑪拉姆策劃，將持續(xù)至12月8日。

植物，是近年來(lái)屠宏濤作品中一個(gè)不斷被表述的主題。由于語(yǔ)言的激烈轉(zhuǎn)變，從表面上看來(lái)，藝術(shù)家似乎是經(jīng)歷了一次與過(guò)去的決絕。曾經(jīng)的人偶、人堆和舞臺(tái)以焦點(diǎn)式的構(gòu)圖與壓抑的布局直接傳達(dá)出了一種分明的焦慮。在轉(zhuǎn)入植物系列后，屠宏濤的作品一下子變得不那么容易言說(shuō)起來(lái)。一部分原因是符號(hào)化主體的退隱，同時(shí)還伴隨著藝術(shù)語(yǔ)言的抽象化：雖然植物的形態(tài)仍是實(shí)在可辨的，并在很多作品中還間或插入了人物，但那種直白的焦慮和矛盾退隱到了草木幽深之中，不再是作品直接描繪的對(duì)象，而漸漸沉淀為其生長(zhǎng)的基底。

屠宏濤的當(dāng)代性并不是宏大敘事的也不是激進(jìn)批判的，他更著眼于現(xiàn)代人獨(dú)有的精神狀態(tài)。事實(shí)上這也是貫穿其創(chuàng)作的一條線索。當(dāng)年在藝術(shù)之外的一段職業(yè)經(jīng)歷使屠宏濤在大城市中與現(xiàn)代性的“驚顫體驗(yàn)”有了一次徹底的相遇。在快節(jié)奏的城市人流中為生計(jì)奔忙的壓抑與沉悶最終落腳在了早期的作品上。在他重拾職業(yè)藝術(shù)家的身份之后，這種體驗(yàn)并未消退，反倒演變成為一種新的經(jīng)驗(yàn)，一種知識(shí)份子式的異化。知識(shí)作為一種精神產(chǎn)物賦予了其創(chuàng)造者和使用者一種滿足和喜悅，然而也反過(guò)來(lái)改造和統(tǒng)治了主體。好似宗教為人所創(chuàng)造，意圖帶來(lái)解脫卻也鉗制了人性，甚至導(dǎo)致了更多的世俗沖突。以相同的方式，知識(shí)作為精神勞動(dòng)的結(jié)果似乎也反過(guò)來(lái)限制了人以本質(zhì)面對(duì)現(xiàn)實(shí)的能力。無(wú)法灑脫的出世，也無(wú)法投入的入世，現(xiàn)代知識(shí)分子陷入了一個(gè)特殊的兩難境地，在一種精神與物質(zhì)奇妙的二元對(duì)立中徘徊。

本次展覽將呈現(xiàn)屠宏濤2013年至2014年的一系列新作品。展覽以油畫為主體輔以紙本手稿，希望以分解的方式明確藝術(shù)家植物系列一脈相承的線索。一直以來(lái)，屠宏濤的作品都著力表現(xiàn)人與現(xiàn)代性沖突。近幾年他將目光更專注于周遭的知識(shí)分子群體，明銳地察覺(jué)了這個(gè)群體在“現(xiàn)代人”宏觀背景下的獨(dú)特精神體驗(yàn)，并以審視的目光試圖從現(xiàn)實(shí)中剝離出這種異化狀態(tài)的原由。本次展覽是屠宏濤藝術(shù)理念的旁白式呈現(xiàn)，同時(shí)再另一個(gè)層面上，屠宏濤的作品則是現(xiàn)實(shí)的旁白，現(xiàn)代性的旁白。