關(guān)于《木蘭溪｜浮土》

浮土，是我們地表最上面的一層土壤，它最貼近我們腳步，也是最易被破壞而漂移的土層?！赌咎m溪｜浮土》 由四周不規(guī)則木板隔離成一個(gè)半封閉空間，空間的內(nèi)部由若干根梁木支撐，唯一的細(xì)節(jié)來自屋頂?shù)囊欢侮P(guān)于雨季的視頻。 這是一個(gè)沒有明確文化身份與地理背景指向的場域，一個(gè)臨時(shí)的 居室。不確定，漂浮著，就像浮土沒有它最終的故事，每個(gè)過客的足跡就是它新的開始。

每個(gè)人心中都有一條家鄉(xiāng)河，木蘭溪是藝術(shù)家位于福建莆田的母親河，伴隨和影響著他們的成長。過去以木蘭溪為母題的系列項(xiàng)目《木蘭溪》，通過繁復(fù)豐富的細(xì)節(jié)：大量家族老照片、繪畫文本、紀(jì)錄民間傳統(tǒng)儀式的影像和裝置等，完成個(gè)人家族歷史的梳理與書寫。藝術(shù)家將自我置身于個(gè)體與社會、本地傳統(tǒng)文化與南洋外來文化、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)系統(tǒng)的相互關(guān)系中，進(jìn)行思考、分析和實(shí)踐。通過《木蘭溪》系列項(xiàng)目的發(fā)展變化和生長，逐漸建立屬于自己的方法論。

《木蘭溪 ｜浮土》是2014年陳氏兄弟將工作室從杭州搬遷至上海的第一個(gè)項(xiàng)目，也是兩兄弟擁有獨(dú)立工作室之后的第一次聯(lián)合創(chuàng)作。上海的人口數(shù)量、信息密度、文化廣度和市場規(guī)律，稀釋、粘附、重組和改變著藝術(shù)家的精神內(nèi)在和客觀訴求。在這個(gè)臨時(shí)搭建的空間，與過去相關(guān)的細(xì)節(jié)和背景消失了，唯有一個(gè)抽象的存在?！赌咎m溪 ｜浮土》是藝術(shù)家生活與創(chuàng)作的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折，也是一個(gè)全新的開始。從福建到杭州，從杭州到上海，從上海到國際，既是個(gè)體移民經(jīng)驗(yàn)，也是后全球化時(shí)代文化上的集體處境?！赌咎m溪｜浮土》收放自如，呈現(xiàn)出藝術(shù)家創(chuàng)作更為成熟、冷靜、內(nèi)斂和練達(dá)的氣質(zhì)，也體現(xiàn)出藝術(shù)家對于今天全球藝術(shù)同化前瞻性的冷靜判斷。