微鏡——五位藝術(shù)家的微敘事

策展人：黃 篤

此次展覽之所以用《微鏡》（Microscope）為題，這是因?yàn)樗c中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀相吻合。近十多年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程像中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展一樣呈現(xiàn)既多樣性又碎片化的特征，即以往宏大意識(shí)形態(tài)的敘事和集體無(wú)意識(shí)的表述日漸式微，隨之掘起的是自由的個(gè)體化或個(gè)人性的日常經(jīng)驗(yàn)的微敘事。也就是說(shuō)，當(dāng)舊話語(yǔ)崩潰之時(shí)也就意味著新觀念正在建構(gòu)，并彰顯了今天藝術(shù)語(yǔ)言嬗變之特征：回歸藝術(shù)本體，重視抽象表現(xiàn)，走向日常敘事，呈現(xiàn)媒介擴(kuò)張，強(qiáng)調(diào)觀念表達(dá)，等等。如此的表徵集中反映在藝術(shù)類型的方方面面--從繪畫和雕塑，到裝置和影像，再到綜合材料。

在這次展覽中，受邀的五位不同年齡藝術(shù)家高偉剛、任芷田、李易紋、林科、胡為一的作品呈現(xiàn)了各自獨(dú)特的美學(xué)品味，即在方法論上反映出靈活與多樣，在媒介上表現(xiàn)出自由與擴(kuò)張，在觀念上呈現(xiàn)出精微與哲理。

高偉剛在其作品「Up 2號(hào)」中以精確的金屬線條，創(chuàng)作了立體透視與平面兼顧的錯(cuò)位的視覺(jué)界面，奇異的視覺(jué)界面也常使人產(chǎn)生歧途或歧義。

任芷田的四幅繪畫以碳黑為媒介，韻動(dòng)優(yōu)美的書法與碳黑的關(guān)系并置于畫面，在千變?nèi)f化中隱隱透出磅礴氣息，草書恢宏之勢(shì)在飛舞中得以浮現(xiàn)美感。

在李易紋繪畫「方陣」、「方陣2」中，他善于捕捉建筑的細(xì)部或局部，畫面充滿淡灰色的基調(diào)，寂靜的環(huán)境，孤聳的建筑。他的繪畫既拓展了繪畫的修辭美學(xué)，又建構(gòu)了新的繪畫敘事。

林科的影像「電子樂(lè)總讓人跳舞」是新媒體的集合體，即由互聯(lián)網(wǎng)與電腦操作系統(tǒng)的攝影記錄與操作行為記錄構(gòu)成。他通過(guò)日常電腦系統(tǒng)以探索新的視覺(jué)美學(xué)。他以擬人化方法把自我設(shè)定成虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界的交換窗口。

胡為一的作品「低級(jí)景觀II」集合了低級(jí)景觀/現(xiàn)場(chǎng)電影的概念，并融入了互動(dòng)要素。面對(duì)該旅行箱，觀眾可以參與，通過(guò)按鈕讓被選攝像頭旋轉(zhuǎn)，改變不同的拍攝角度。旅行箱就如同一個(gè)「可移動(dòng)式的電影院」。

因此，這是一個(gè)「以小見(jiàn)大」群展，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀的縮影。藝術(shù)家的作品無(wú)疑再現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型中當(dāng)代藝術(shù)的新變化。