“我覺(jué)得做藝術(shù)和做別的生意是一樣的。”

“真實(shí)在心里，現(xiàn)實(shí)沒(méi)有真實(shí)。”

-- 顏磊

紅磚美術(shù)館定于4月25日至7月15日期間舉行中國(guó)重要當(dāng)代藝術(shù)家顏磊大型個(gè)展“利悟利”。此展由國(guó)際知名策展人、現(xiàn)任羅馬二十一世紀(jì)美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)侯瀚如擔(dān)任策劃。

顏磊是今天中國(guó)藝壇最獨(dú)特的藝術(shù)家之一。他始終我行我素，但同時(shí)也具有真正的國(guó)際視野，深深關(guān)懷一些主要社會(huì)問(wèn)題。他的創(chuàng)作使用高度個(gè)人化、但不斷發(fā)展、蛻變和開(kāi)放的語(yǔ)言，涉及中國(guó)藝術(shù)圈的具體問(wèn)題。在全球化的時(shí)代，“本土”與“全球”之間的對(duì)抗和角力已成為藝術(shù)生產(chǎn)的一個(gè)關(guān)鍵影響，審視藝術(shù)家渴望自由以及制度體系意圖控制之間的權(quán)力關(guān)系、沖突與斗爭(zhēng)，構(gòu)成了顏磊創(chuàng)作歷程的一個(gè)核心主題。面對(duì)這個(gè)談判過(guò)程中各式各樣無(wú)法解決的難題，他總能想出激進(jìn)、但充滿出人意料的慧頡和帶點(diǎn)自嘲的答案：有些嘲諷，到頭來(lái)卻深具批判性。

2001年，他成立了一家注冊(cè)公司來(lái)制作和展示他的項(xiàng)目。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，他的作品無(wú)非表達(dá)了他的幻覺(jué)感，亦即他對(duì)藝術(shù)和生命的幻滅。他原本想把公司取名為“空想”，但未獲工商部門(mén)通過(guò)，他因此找了個(gè)帶有異國(guó)情調(diào)的外來(lái)詞，順利把公司注冊(cè)為“利悟利”，這個(gè)名字其實(shí)是法語(yǔ)“Rêverie（夢(mèng)想）”帶雙關(guān)語(yǔ)的音譯。這個(gè)看似簡(jiǎn)單的名字兼具“空想/幻滅”和“利潤(rùn)啟發(fā)了更多的利潤(rùn)”的涵義…… 夢(mèng)想已然成真：藝術(shù)與生意如今完美地融合為一！

顏磊強(qiáng)調(diào)藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)生活里的其他活動(dòng)，特別是做生意，沒(méi)有什么不同。

他宣稱(chēng)：“我覺(jué)得做藝術(shù)和做別的生意是一樣的。”這不僅促成藝術(shù)家自我意識(shí)的消除；藝術(shù)家的自我，或者說(shuō)是主體性，已不再重要。最好的藝術(shù)生產(chǎn)方式是挪用工業(yè)模式：他雇用沒(méi)有受過(guò)訓(xùn)練的畫(huà)工來(lái)實(shí)現(xiàn)“他的”繪畫(huà)，甚至決定“他的”作品的主題、數(shù)量和表現(xiàn)方式，或是讓他們用單色油漆將圖像覆蓋住……。他以放棄圖像的決定權(quán)作為一種面對(duì)權(quán)力系統(tǒng)不合作的方式，同時(shí)拒絕以“藝術(shù)家”的標(biāo)簽來(lái)稱(chēng)呼自己的身份。他直接訴諸做生意的模式，作為“藝術(shù)生產(chǎn)”的模式。因此，藝術(shù)成了真正的無(wú)限，并且無(wú)法效仿，就像做生意一樣。顏磊將自己的創(chuàng)作統(tǒng)稱(chēng)為“無(wú)限藝術(shù)工程”。在這個(gè)旗幟下，所有的作品都是持續(xù)形成這個(gè)無(wú)限的境界的“有限”元素。

這次顏磊為紅磚美術(shù)館構(gòu)思制作的新展覽，由幾個(gè)部份構(gòu)成，包含繪畫(huà)、裝置、聲音等不同媒介，簡(jiǎn)單地以“利悟利”的名稱(chēng)作為標(biāo)題。觀眾一進(jìn)中央展廳首先看到的是一件大型裝置《利悟利》(2015)，一架雙層結(jié)構(gòu)的汽車(chē)生產(chǎn)線機(jī)器：運(yùn)轉(zhuǎn)中的旋轉(zhuǎn)帶上懸掛著顏磊在利悟利公司成立初期所做的實(shí)驗(yàn)性油畫(huà)作品，而噴上工業(yè)漆的汽車(chē)部件卻被當(dāng)成畫(huà)一般掛在美術(shù)館的墻上！車(chē)門(mén)上刻著“焰火3號(hào)”，“兩頭熊貓吃竹子”和“我選擇這個(gè)地方，如今我把我的心擱在此地”等，這些字樣從車(chē)門(mén)背后凸起顯示，用來(lái)標(biāo)示被工業(yè)漆覆蓋住的“虛構(gòu)”的圖畫(huà)。此舉進(jìn)一步顛覆了傳統(tǒng)繪畫(huà)生產(chǎn)與展覽的模式，將藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活之間的審美層次結(jié)構(gòu)整個(gè)上下顛倒的反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)。

展廳另一側(cè)陳列著《XANAX》(2015)，由若干個(gè)根據(jù)德國(guó)卡塞爾文件展主要展廳之一Documenta-Halle（文件展廳）縮小做成的模型組成，觀眾可以從模型底部鉆進(jìn)去，內(nèi)部猶如小型展覽，懸掛著一幅幅小尺寸的繪畫(huà)，畫(huà)的內(nèi)容都和顏磊藝術(shù)創(chuàng)作和生活的經(jīng)驗(yàn)相關(guān)。“XANAX”是效力最強(qiáng)的抗憂郁藥的名稱(chēng)，顏磊設(shè)置這些模型是為了“滿足”觀眾的偷窺欲。窺視藝術(shù)家稱(chēng)之為“無(wú)限藝術(shù)”的微觀世界，觀眾可能變得比藝術(shù)家更郁悶；或者，如果運(yùn)氣稍微好些，他們的郁悶可能暫時(shí)獲得排遣……展廳一角也將展出顏磊2002年以來(lái)開(kāi)始制作、自繪畫(huà)技術(shù)平臺(tái)延伸出來(lái)的符號(hào)性作品：《彩輪》系列(2002-2015)。這些色彩豐富絢麗、視覺(jué)上具暈眩迷幻效果的同心圓，是按不同邏輯和秩序?qū)ιV體系里的數(shù)百個(gè)顏色進(jìn)行隨意的搭配和組構(gòu)。顏磊曾經(jīng)表示，彩輪揭露了看似客觀真實(shí)的色彩理論（以及整個(gè)藝術(shù)價(jià)值體系），事實(shí)上充滿了虛假與人為操控。

中央展廳四周的墻面則重新組裝展出顏磊2012年參加第十三屆文件展的作品《有限藝術(shù)項(xiàng)目》。當(dāng)時(shí)文件展廳現(xiàn)場(chǎng)懸掛了400張油畫(huà)作品，藝術(shù)家在文件展期100天里，每天將部分畫(huà)面送到大眾汽車(chē)工廠進(jìn)行噴漆覆蓋，然后再掛回展廳。另一組繪畫(huà)則是他（和他的員工）從大眾傳播媒體和其他資源里“遇到”和挑選的圖像。這些圖像掛在墻上被安裝成一面多層的圖像墻，以壓倒性的姿態(tài)俯視著底下的人流……

除此之外，利悟利公司的營(yíng)業(yè)執(zhí)照(2001和 2013)作為顏磊藝術(shù)工作方式的一部分，這次也被策劃人邀請(qǐng)參加這次展覽。展覽現(xiàn)場(chǎng)同時(shí)擺放著貼有“利悟利”(Rêverie)標(biāo)簽的紅酒，作為一件作品，它也可以被當(dāng)場(chǎng)消費(fèi)飲用，并印證了顏磊對(duì)藝術(shù)和商業(yè)的看法?，F(xiàn)場(chǎng)聲音部分是由聲音藝術(shù)家陳底里根據(jù)顏磊的概念以及現(xiàn)場(chǎng)裝置作品馬達(dá)轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音為基礎(chǔ)所設(shè)計(jì)制作。