寓言

對(duì)一個(gè)畫家而言，繪畫實(shí)踐的過(guò)程總是微小而具體的，在一些時(shí)刻，作品很容易遠(yuǎn)離普遍的判斷標(biāo)準(zhǔn)，這曾經(jīng)是危險(xiǎn)的處境，因?yàn)楸畴x了經(jīng)典。

今天，一個(gè)視覺(jué)體驗(yàn)豐富到過(guò)剩的時(shí)代，盡可能拋開(kāi)種種定義與規(guī)范，將繪畫完全植根于私人情感，似乎成為了更加理想的選擇，成為了更加有效的方式。

對(duì)不起，以上，是關(guān)于藝術(shù)成功學(xué)的胡言亂語(yǔ)。

真實(shí)的情況是，繪畫作為一個(gè)具體行為，極端依賴個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與當(dāng)下感覺(jué)，控制與失控交替出現(xiàn)，永遠(yuǎn)是綜合復(fù)雜的組合，因而總是充滿變化和意外，自我與規(guī)則這種近乎混亂的對(duì)戰(zhàn)過(guò)程，最終會(huì)賦予一件作品心理層面的獨(dú)特氣息，且往往是一件作品的魅力所在。

看王宇婷的繪畫，如同觀看一個(gè)個(gè)夢(mèng)境，小丑的故事，非現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，陰郁，脆弱，詭異，偶爾華麗，具有濃郁的哥特風(fēng)格，同時(shí)又充滿了文學(xué)色彩，恰如一部影片的單張劇照，吸引觀眾去探究圖像背后的秘密。

去畫自己想畫的，并且沉浸其中，也許就是畫家的本份，“一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特”，不是嗎？

——康樂(lè)

藝術(shù)研究院博士，油畫院特邀藝術(shù)家