繼紐約及巴黎高古軒先后舉行的“Balthus: The Last Studies”展覽(2013至2014年)及“Balthus”展覽(2015年1月至2月)后，香港高古軒（Gagosian）欣然宣布舉行巴爾蒂斯展覽，呈獻(xiàn)這位藝術(shù)大師不同時(shí)期的油畫(huà)、畫(huà)作及攝影作品。展覽由高古軒畫(huà)廊與巴爾蒂斯遺產(chǎn)管理委員會(huì)攜手策劃，是香港20年來(lái)首個(gè)巴爾蒂斯展覽。

 

巴爾蒂斯深居簡(jiǎn)出，擅長(zhǎng)創(chuàng)作感情豐富、令人不安的敘事場(chǎng)景。他從文藝復(fù)興初期取材，以顛覆性的現(xiàn)代手法演繹文藝復(fù)興時(shí)期精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募记?，自成一格。巴爾蒂斯并無(wú)跟隨超現(xiàn)實(shí)主義等前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，反而借用皮耶羅•德拉•弗朗切斯卡(Piero della Francesca)及古斯塔夫•庫(kù)爾貝(Gustave Courbet)等藝術(shù)先驅(qū)的技巧，呈現(xiàn)青春期的身心掙扎。巴爾蒂斯于1934年舉行首個(gè)畫(huà)廊展覽，讓觀(guān)賞者以偷窺者的角度窺探被不安夢(mèng)境纏繞的少女，震驚整個(gè)巴黎。其后70年，他創(chuàng)作了多幅室內(nèi)肖像畫(huà)、街景作品及風(fēng)景畫(huà)，練就自學(xué)成派的古典藝術(shù)風(fēng)格，并以此探索耐人尋味的藝術(shù)主題。

 

巴爾蒂斯早年創(chuàng)作的水墨習(xí)作描繪巴黎的街景與路人，展現(xiàn)他所指的“永恒現(xiàn)實(shí)主義”之演變。從多幅油畫(huà)中皆可見(jiàn)其一貫的戲劇性光影技巧及暗沉色調(diào)，例如描繪年輕翻譯家皮埃爾•萊利斯(Pierre Leyris)在飯后點(diǎn)煙的《皮埃爾•萊利斯肖像》(Portrait of Pierre Leyris)(1932–33年)，以及他在巴黎Galerie Pierre首場(chǎng)展覽中展出的《穿亞馬遜服裝的少女》(Young Girl in Amazonian Costume)(1932年)。

 

大都會(huì)藝術(shù)博物館于2013至2014年舉行巴爾蒂斯回顧展“ 巴爾蒂斯：貓與少女”(Balthus: Cats and Girls)，展出藝術(shù)家27歲時(shí)的自畫(huà)像《貓王》(The King of Cats)(1935年)，畫(huà)中的巴爾蒂斯身穿外套，打著領(lǐng)帶，一只貓靠在他腳邊，椅子旁的石碑寫(xiě)著“H.M.的肖像 貓王親自所繪。”（A PORTRAIT OF H.M. THE KING OF CATS painted by HIMSELF.），充滿(mǎn)幽默感。他于1947年為巨型油畫(huà)作品《紙牌游戲》（The Card Game）(1948至1950年)所繪的木板板油畫(huà)習(xí)作，描繪兩個(gè)打扮入時(shí)的少女，幾何形的線(xiàn)條卻透現(xiàn)文藝復(fù)興時(shí)期的氣息。圖案豐富的《夢(mèng)II》（Le Rêve II）(1956至1957年)則描繪巴爾蒂斯哥哥Pierre Klossowski的繼女Frédérique Tison，她在沙發(fā)上酣睡，另一位少女則向她送上一朵鮮橙色的花。

 

巴爾蒂斯于1961年獲委任為羅馬法蘭西學(xué)院院長(zhǎng)，并于1970年在距離羅馬一小時(shí)車(chē)程的維泰博近郊買(mǎi)下一座中世紀(jì)城堡。其后數(shù)年，他持續(xù)創(chuàng)作繪畫(huà)及水彩畫(huà)，描繪附近峭崖上的了望塔遺跡，懸崖下是長(zhǎng)滿(mǎn)樹(shù)木的峽谷，畫(huà)作的顏色則隨著季節(jié)而變化。在逝世前十年，巴爾蒂斯因?yàn)榻】登芳讯鵁o(wú)法作畫(huà)，遂開(kāi)始使用寶麗萊相機(jī)，由于他一直很抗拒當(dāng)時(shí)的創(chuàng)新技術(shù)，如此轉(zhuǎn)變實(shí)在令人始料未及。他開(kāi)始大量拍攝實(shí)時(shí)成像照片，作為畫(huà)作的草圖，這一過(guò)程在以往常常會(huì)耗費(fèi)數(shù)年時(shí)間。期間他把創(chuàng)作精力及注意力全部集中于最后一位模特兒安娜（Anna）身上。八年來(lái)，安娜每逢星期三都會(huì)來(lái)到巴爾蒂斯的工作室，擺出各種姿勢(shì)讓他拍照，除了房間的光線(xiàn)有所變化外，窗簾、躺椅、窗戶(hù)及窗外的田園山景始終如一。這個(gè)固定的場(chǎng)景更啟發(fā)巴爾蒂斯創(chuàng)作最后一幅作品《少女和曼陀林》（Girl with a Mandolin）(2000至2001年)，作品至他離世時(shí)仍未完成。