水墨相對論

----許燎源與周南平

海夫

從上個世紀(jì)90年代開始，中國出現(xiàn)了一場聲勢浩大的現(xiàn)代水墨運(yùn)動（又稱當(dāng)代水墨、實驗性水墨），其實質(zhì)是對傳統(tǒng)中國畫的革新和叛逆。這場運(yùn)動的歷史背景是，中國畫面臨幾大問題，不變革不行了。問題之一，傳統(tǒng)圖式給觀者帶來的審美疲勞。問題之二，筆墨規(guī)范已經(jīng)變成套路造成對作者的束縛；問題之三，中國的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型使時代的審美趣味和文化追求發(fā)生了巨大變化。傳統(tǒng)意味著落后，落后意味著挨打。問題之四，近代以來，中國在繪畫領(lǐng)域喪失文化話語權(quán)，如何拿回話語權(quán)，靠油畫不行，靠傳統(tǒng)中國畫也不行，現(xiàn)代水墨于是應(yīng)運(yùn)而生。

時至今日，現(xiàn)代水墨經(jīng)過20多年發(fā)展，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀畫家和優(yōu)秀作品。許燎源與周南平是很早就開始介入現(xiàn)代水墨的探索，而且至今還在堅持的人，雖然兩人風(fēng)格迥異，旨趣不同，但都在各自領(lǐng)域取得了很高成就。比較而言，許燎源從始至終堅定地走抽象水墨的創(chuàng)作道路，而周南平卻是從傳統(tǒng)筆墨過度到綜合表現(xiàn)，經(jīng)歷了兩個時期。相對而論，許燎源對傳統(tǒng)的叛逆更徹底，因此作品的現(xiàn)代感更強(qiáng)；周南平對傳統(tǒng)更留戀，所以作品中始終流露出一種文人情懷。

對于看慣了傳統(tǒng)中國畫的觀眾，要欣賞他們的水墨作品，可能需要調(diào)整審美的角度，對焦文化的視野。先說許燎源的抽象水墨，許燎源的抽象水墨絕不是西方藝術(shù)概念下的抽象藝術(shù)，這是由于水墨本身的特質(zhì)及其東方文化內(nèi)涵超越了西方抽象主義繪畫的層面。其實許燎源的抽象中有"形"、有"相"。他只是轉(zhuǎn)換了傳統(tǒng)水墨的語言表達(dá)方式，以"構(gòu)成"轉(zhuǎn)化"寫意"，以"表現(xiàn)"轉(zhuǎn)化"書寫"，徹底打破了傳統(tǒng)，又部分地繼承了傳統(tǒng)。

許燎源的抽象水墨與其他人的抽象水墨相比，現(xiàn)代性更加突出，具有許氏美學(xué)的鮮明特征：新物感和新物象的建構(gòu)。許燎原作品的表現(xiàn)性很強(qiáng)，我們時常能從畫面中的抽象符號里聽到美妙的旋律，從圖形中感受他的思想，從線條里體會到他的激情和靈感，讓人不由得感慨：這真是一個才華橫溢、勇于創(chuàng)新的畫家。

再來看周南平的作品，他第一個時期的作品屬于傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)型，充分展現(xiàn)了周南平的水墨功底和創(chuàng)造能力。第二個時期的作品走向綜合，周南平強(qiáng)調(diào)要繼承傳統(tǒng)，又要超越傳統(tǒng)。這批作品經(jīng)過10年摸索才確立自己獨特的風(fēng)格，材料是油畫的，用筆是國畫的，意識是現(xiàn)在的，意境是傳統(tǒng)的。這既是國畫與油畫的綜合，也是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。這批作品超越了一般人的審美閱讀經(jīng)驗，因為周南平創(chuàng)造了一種新的視覺體驗。周南平主張因"視"而"覺"，結(jié)果觀眾就發(fā)生了分化。不會欣賞的人，覺得云里霧里、看不明白；會欣賞的人覺得氣韻生動，意境美妙。林木先生就對周南平的作品給予了極高評價，稱其作品是"天地之外別構(gòu)靈奇"。

周南平的水墨實驗在媒介上走得更遠(yuǎn)，而在精神追求上他卻是徹底回歸傳統(tǒng)文化，他承認(rèn)他抵擋不了中國傳統(tǒng)文化的魅力，尤其是人到中年對傳統(tǒng)文化有了更深領(lǐng)悟之后，他果斷地放棄了對繪畫新樣式的好奇探索，回到內(nèi)心，專注精神性修煉，因此畫面追求一種"得意而忘形"、"大象無形"的超視覺效果。

現(xiàn)代水墨運(yùn)動本質(zhì)上是對傳統(tǒng)中國畫的現(xiàn)代性改造，其目的是為了打造一種既有中國文化特質(zhì)，又有文化的國際兼容性的新畫種。這一點恰恰就是許燎源與周南平的共同點，不論他們?nèi)绾螐?qiáng)調(diào)現(xiàn)代，強(qiáng)調(diào)革新，強(qiáng)調(diào)筆墨當(dāng)隨時代，骨子里依然有抹不去的中國文化基因，畫面中依然注重水墨韻味。

現(xiàn)代水墨的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)水墨舊有的規(guī)范，開辟了水墨的新天地，提供了新的可能性，涌現(xiàn)出各種各樣的水墨實驗，然而現(xiàn)代水墨也不能永遠(yuǎn)處于實驗狀態(tài)，它也需要新的規(guī)范來確立它作為一個新畫種的地位。許燎源和周南平分別提供了他們具有代表性的個案，一個傾向于回歸傳統(tǒng)，一個傾向于走向現(xiàn)代，歷史會怎樣選擇，我們只能拭目以待。