常青畫廊很榮幸地宣布，為聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的英國藝術(shù)家安東尼·葛姆雷在北京空間舉辦個(gè)展。這是北京常青畫廊為藝術(shù)家舉辦的第二次個(gè)展，名為“屯蒙”。“屯蒙”是《易經(jīng)》中“屯”卦和“蒙”卦的總稱，意為天地萬物之始生。同名作品是一個(gè)根據(jù)實(shí)地空間制作的裝置。屆時(shí)，將在畫廊中央注水，深23 厘米。從北京昌平區(qū)取的紅土，與從附近天津港取來的海水，將按50 ： 50的比例混合一處，合約95 立方米。 這個(gè)作品帶給人的體驗(yàn)，不僅是視覺上的，也是可感知的。通往作品有三個(gè)窗口，觀眾將被邀請(qǐng)站在其中一個(gè)，以感受已建成的世界，與未經(jīng)造作的自然之間的關(guān)系。“屯蒙”，是藝術(shù)家為本體感受創(chuàng)作的最有力的平臺(tái)之一。通過它，藝術(shù)成為了一種工具，觀看者變成了被觀看者。葛姆雷將這件作品描述為“生命化育之地”，一如“屯蒙”一詞。他說道，“這是一個(gè)自然力的世界，一洼原始的湯水被引進(jìn)博物館中，它就像一幅在變化中的畫，你可以感受它，也可以觀察它。重點(diǎn)在于，它讓內(nèi)與外之間的區(qū)分，復(fù)歸為一。 同時(shí)，亦將一個(gè)自然力的世界，帶入到一個(gè)文化的框架里。這是一個(gè)成形中的景觀，未經(jīng)過人工的構(gòu)想、規(guī)劃與闡釋。”除此以外，有一系列五件套的軟鋼雕塑，合名為“駐”，將首次一同展出。這些作品，與藝術(shù)家近來所作的許多身體雕塑一樣，運(yùn)用了建筑學(xué)的語法，將身體轉(zhuǎn)化成高聳的塔體那樣的對(duì)應(yīng)物。就好像一棟建筑的骨架，是由柱子和樓層構(gòu)成那樣，在這里，身體被明細(xì)地分為水平層和垂直柱兩種，并切成5 至10 毫米厚的尺寸。建筑的目的，固然是要打造一個(gè)牢靠的世界，這些作品卻讓人感到了其脆弱之處與潛在的不穩(wěn)定性。幻想、迷失的主題，以及對(duì)建成世界之確定性的削弱，這些在展覽開始時(shí)，就作了介紹，并輔以兩個(gè)版本的“邊緣III”（2012）。兩個(gè)巨大的鐵鑄“人形”，經(jīng)橫向固定后，得以與墻垂直，向外探伸。一個(gè)從底座高度向上望，另一個(gè)從天花板向下看。這些作品共同削弱了建筑設(shè)計(jì)的確定性，并為觀眾站在“屯蒙”窗口時(shí)的感受，提供了思想準(zhǔn)備。