水色在紙面上自然暈開。部分為吳允鐵所預(yù)先設(shè)想的基調(diào)，部分為未知的偶然力所完成。在人與時(shí)間的相互實(shí)現(xiàn)中，畫作最終的呈現(xiàn)，有了不可控的部分。這組有關(guān)四季的畫作，春夏秋冬各五幅。仿佛也在吳允鐵自我的時(shí)間季節(jié)里，具備了自己的季節(jié)性。季節(jié)，似乎也是包含萬物發(fā)生不同故事的契機(jī)。只不過這種契機(jī)，是畫家自我的契機(jī)。源自想象，所以畫中的空間敘事可以掙脫現(xiàn)實(shí)的邏輯，如在《春去春回》中，一朵花里窺世界的精微，意象的重疊以表達(dá)運(yùn)轉(zhuǎn)與輪回。源自赤子之心，所以，少年成為吳允鐵反復(fù)表達(dá)的一個(gè)角色。他畫中的少年正值的年齡是生命的感官無任何防備對(duì)外界開放的年齡。是冒險(xiǎn)與探索的年齡，也是最孤獨(dú)的年齡。是“不要追隨我，我要揚(yáng)帆起航”的理想主義。源自季節(jié)，所以春作，夏作，秋作，冬作都有各自的敘事使命。無論是沉潛的植物花草的靜之力，還是倚著飛龍，鯨魚的動(dòng)之力。吳允鐵駕馭著這兩種力，從容地展現(xiàn)了四季的萬象。

當(dāng)然，四季的相，僅是作為可見的物質(zhì)部分。在此之上，驅(qū)動(dòng)畫中意象的“幻力”，使得草木有了聲色，機(jī)器有了活的身軀。在他所構(gòu)造的世界里，人是次要的， 樹木，花草，飛龍，熱氣球，飛行器似乎主導(dǎo)著世界，人逐漸退隱到渺小之中，服膺于周遭的環(huán)境。《古道幽林》中，未知與神秘的流浪氣息充盈在畫面之中，傳達(dá)著人與自然的原生關(guān)系，畫作超越了狹隘的人間廝殺，邁入的是無聲的自然之中，靜默地探索和虔誠(chéng)。同樣，人的形象也并不明顯，奪目的是幽深浸潤(rùn)的古森林。

在“幻力”之上，是“空力”。空力與覺知有關(guān)。從懷舊童年，到少年的奇幻漂流，尋龍冒險(xiǎn)，再到人群歸家。這些種種行為活動(dòng)還尚與大腦神經(jīng)有著緊密的結(jié)合。但是再潛入，到達(dá)《夏夢(mèng)》的境地，見夢(mèng)中飛艇超越了時(shí)間的感知，駛?cè)牒翢o雜質(zhì)的湖面，平靜入定。凡所有有人的行為、蹤跡，都接近《閱心圖》里嬌艷的玫紅設(shè)色，極絢爛，絢爛至視覺似乎都能連帶感官震動(dòng)，但極絢爛之后便是沉寂的空幻。