肖恩.斯庫利：抵抗與堅(jiān)持

繪畫1967-2015倫敦I紐約

2016年4月8日南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館

2016年9月6日廣東美術(shù)館

2017年1月10日湖北美術(shù)館

-“屬于我們這個(gè)時(shí)代最重要的油畫大師之一”

-評論家阿瑟·丹托、哲學(xué)家哈貝馬斯、U2樂隊(duì)Bono最推崇的藝術(shù)家

-中國巡展第二部，跨越半個(gè)世紀(jì)，從倫敦到紐約

-知名策展人菲利普·多德策展

-細(xì)膩的大師自傳，重訪戰(zhàn)后西方繪畫史

-六十余件力作首次來華，巡回自大都會(huì)博物館個(gè)展、2015年威尼斯雙年

展、紐約MoMAPS1和巴塞羅納米羅基金會(huì)個(gè)展

-肖恩·斯庫利同名文集『抵抗與堅(jiān)持』、阿瑟·丹托『肖恩·斯庫利評論

集』中文版同時(shí)出版

（2016年3月10日）作為目前在世的最重要的抽象藝術(shù)大師之一，肖恩·斯庫利（SeanScully)中國巡展第二部『肖恩·斯庫利：抵抗與堅(jiān)持，繪畫，1967-2015倫敦|紐約』將于2016年4月8日在南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館拉開帷幕，并巡展至廣東美術(shù)館和湖北美術(shù)館，為時(shí)一年。此前一年，肖恩.斯庫利的中國首展『隨心而行』在北京中央美院美術(shù)館和上海喜馬拉雅美術(shù)館成功舉辦，被形容為在藝術(shù)界刮過一陣“肖恩旋風(fēng)”，引發(fā)了關(guān)于抽象藝術(shù)及過去半個(gè)世紀(jì)西方繪畫史發(fā)展的討論熱潮，被認(rèn)為“可與1985年勞申伯格在中國美術(shù)館舉辦的展覽相提并論”，亦被『新京報(bào)』等媒體評為2015年度十大展覽。肖恩.斯庫利于近日在香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)期間獲頒“芭莎藝術(shù)獎(jiǎng)”——“度國際藝術(shù)家獎(jiǎng)”?！旱挚古c堅(jiān)持』作為中國巡展第二部，是對『隨心而行』的補(bǔ)充和延續(xù)，六十余幅畫作均為首次來華。

肖恩·斯庫利被著名哲學(xué)家和藝術(shù)評論家阿瑟·丹托評論為“屬于我們這個(gè)時(shí)代最重要的油畫大師之一”，亦被倫敦『金融時(shí)報(bào)』評論為“與歷史上那些用繪畫賦予人類愉悅感、探索人性重要價(jià)值的藝術(shù)大師并駕齊驅(qū)。”肖恩.斯庫利曾受邀在超過150個(gè)世界頂級(jí)博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)展覽并被永久收藏作品，包括大都會(huì)美術(shù)館、倫敦泰特美術(shù)館、蓬皮杜藝術(shù)中心、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、路德維希博物館、維多利亞阿爾伯特博物館、圣索菲亞美術(shù)館、紐約古根漢姆博物館等等。肖恩.斯庫利于1989年和1993年兩次獲得英國『特納獎(jiǎng)』提名。

『抵抗與堅(jiān)持』取自肖恩.斯庫利出版于2006年的文集，收錄有他對喬治亞·莫蘭迪、梵·高、馬克·羅斯科等藝術(shù)家的評論。“抵抗與堅(jiān)持”亦是藝術(shù)家對自我信念和精神的總結(jié)。正如策展人菲利普·多德所說：“在五十年的藝術(shù)生涯中，肖恩.斯庫利自認(rèn)的‘雙重身份性’一直與其使用的語言相糾結(jié)，使他在藝術(shù)創(chuàng)作中堅(jiān)持抵抗所謂的（包括他自己的）創(chuàng)作的正統(tǒng)性，并且敞開胸懷接納更多的元素。作家喬伊斯在其最后一部長篇小說《芬尼根的守靈夜》中留下這樣一句經(jīng)典“此即人人”，這用來總結(jié)肖恩·斯庫利非凡的藝術(shù)，是最恰當(dāng)不過的。”中央美院美術(shù)館館長王璜生所說：“無疑，肖恩·斯庫利是當(dāng)代最重要、最有影響力的抽象藝術(shù)家。肖恩·斯庫利堅(jiān)持認(rèn)為，與時(shí)代保持一定的距離，而堅(jiān)守個(gè)人內(nèi)在的獨(dú)特性和思考認(rèn)知，創(chuàng)造性地表達(dá)內(nèi)心世界與外部世界的本質(zhì)力量，這才可能對藝術(shù)史、對這個(gè)浮躁的時(shí)代有所作為和貢獻(xiàn)。”南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長李小山則表示，“人們談?wù)撍淖髌?，談?wù)摮橄罄L畫的魅力，談?wù)撐覀儠r(shí)代的幸運(yùn)——出現(xiàn)了他這樣一位卓越的藝術(shù)家，使我們?nèi)匀荒軌蛴|摸到西方偉大的抽象藝術(shù)傳統(tǒng)。肖恩·斯庫利的魅力不僅來自于他銜接了他與前輩大師的脈絡(luò)，同樣也展示了他本人在藝術(shù)表達(dá)上的豐富性。”

展覽既是藝術(shù)家生涯的全面回顧和個(gè)人自傳，也為觀眾了解戰(zhàn)后西方繪畫史提供了不可多得的機(jī)會(huì)。多幅作品來自2015年的威尼斯國際雙年展和紐約大都會(huì)美術(shù)館個(gè)展，幾乎所有作品均在國際重要博物館展出過。展覽將觀眾從1967年帶到2015年，可以直觀感受到藝術(shù)家如何參與到藝術(shù)史進(jìn)程之中。斯庫利發(fā)展了馬蒂斯、蒙德里安、羅斯科的藝術(shù)傳統(tǒng)，融合了歐洲油畫傳統(tǒng)和美國抽象主義的鮮明個(gè)性。在展覽上可以看到肖恩.斯庫利從學(xué)生時(shí)期初獲美術(shù)館收藏的作品、早期在紐約創(chuàng)作的極簡主義繪畫，到1980年代給予抽象藝術(shù)重新定義的力作、后期的『路線』系列等等，以及2015年被倫敦『金融時(shí)報(bào)』評論為“肖恩.斯庫利從未比在威尼斯之石中表現(xiàn)更好”的威尼斯雙年展期間個(gè)展作品。值得特別關(guān)注的作品包括向爵士樂大師邁爾斯.戴維斯『藍(lán)色調(diào)調(diào)』專輯致敬的十聯(lián)繪畫系列『紅色調(diào)調(diào)』(2013)、從德克薩斯州沃斯堡市現(xiàn)代博物館借展的油畫『微暗的火』（1998）、2015年的四聯(lián)新作『四日』（2.794x5.423米）等等。肖恩.斯庫利還選擇了對他重要的攝影、書籍、畫冊等私人

物品展出。

著名德國哲學(xué)家哈貝馬斯曾在為肖恩.斯庫利所撰長文『讓現(xiàn)代主義成為一種傳統(tǒng)』中寫道：“斯庫利使非凡從普通事物中顯現(xiàn)，同時(shí)又避開了英雄主義。”

『三聯(lián)生活周刊』所刊『肖恩·斯庫利：一個(gè)抽象主義者的無序和有序』中則評論道：“平靜之下隱藏暴烈的繪畫氣質(zhì)大概就是他繼承于羅斯科又區(qū)分于羅斯科的地方。”

著名抽象畫家丁乙評論道：“我覺得肖恩.斯庫利是一位折衷主義的大師，他把完全兩極的東西綜合在一起，比如理性和感性、哲學(xué)與詩歌，雖然他繪畫的框架很理性，但筆觸卻非常動(dòng)人而感性，能夠一下子抓住觀眾，有很強(qiáng)勁的生命力，這一點(diǎn)非常了不起。”

策展人菲利普·多德補(bǔ)充強(qiáng)調(diào)了東方文化對肖恩藝術(shù)的影響：“他與身邊日常世界進(jìn)行對話，與藝術(shù)家委拉斯貴茲和馬蒂斯等西方藝術(shù)傳統(tǒng)進(jìn)行對話，與來自亞洲的文化傳統(tǒng)進(jìn)行對話。他對禪學(xué)、老子『道德經(jīng)』和理論物理學(xué)都很有研究，35年以來他一直練習(xí)空手道，感受其蘊(yùn)涵的哲學(xué)思維的影響。”

肖恩與同為愛爾蘭裔背景的U2樂隊(duì)主唱Bono的交流廣為人知。Bono曾經(jīng)形容肖恩為“靈魂的瓦工”，他說：“我很幸運(yùn)能與肖恩.斯庫利的作品生活在同一個(gè)時(shí)代。它們無庸置疑是音樂的、富有詩意的。”

本次展覽的策展人菲利普·多德曾任倫敦當(dāng)代藝術(shù)中心(ICA)總監(jiān)，最近被『藝術(shù)與拍賣』雜志提名為“藝術(shù)界百名創(chuàng)新者”之一。他曾擔(dān)任達(dá)米安·赫斯特、雷姆·庫哈斯、扎哈·哈迪德、小野洋子、史蒂夫·麥奎因等著名藝術(shù)家和建筑大師展覽的策展人。他寫作和編輯過多本有關(guān)藝術(shù)、文學(xué)和電影的書籍，著述書籍包括『相對價(jià)值：藝術(shù)價(jià)值是什么？』等。他被倫敦『衛(wèi)報(bào)』評為同時(shí)代最好的兩位文化批評者之一。

展覽將配合出版一本扎實(shí)的圖錄，除策展人菲利普·多德的文章外，還將收錄肖恩.斯庫利對喬治亞·莫蘭迪、梵·高、馬克·羅斯科的三篇評論。配合展覽，肖恩.斯庫利所著『抵抗與堅(jiān)持』以及阿瑟.丹托所著『肖恩·斯庫利評論文集』中文版均將出版面市。