我試圖在虛無中建立，或者是被建立。再否定，打破，在破碎里找尋，找到虐心的地方，只有一米，就盯著這一米，枯竭，莽撞，破碎，分離，和重組，就是這樣的。

這樣的從發(fā)生到停止，是一個反復(fù)重復(fù)的過程，重復(fù)的糾結(jié)于開始，也重復(fù)的停止。這也是一個繁重的過程，有近乎莽撞的成分，卻可以宣泄式的訴說，借用水墨自身的語言，臆造出封閉的，區(qū)別于真實世界的真實，這個過程矛盾，近似自虐，正如踩踏著走進(jìn)黑森林，看不到光，也看不到路。所以這樣的水墨是充斥著對于真實自我尋找掩埋相互矛盾的態(tài)度，而這種制造的變異是在創(chuàng)作的過程中逐漸隱現(xiàn)的，在脫離了慣性與固有模式同時，抽離自身的感性認(rèn)識，用不斷糾結(jié)的反復(fù)尋找更多的可能性。畫面中圖像所顯露的停滯與枯竭在水的暈染下凝聚，表達(dá)趨向混沌模糊，演化成痕跡，流露出了對于觀者的觀望。如果將作品理解為一種巫術(shù)的變相拓展，謎與謎底之間的溝壑以觀看對象的想象填滿。畫面本身似乎在隱藏人性的原始欲望，高潮迭起的揮灑之后，在孤獨的傾訴者沉默的瞬間一切歸于寂寥。而正反之間的差別也不在于可見，恰恰在于選擇與被選擇之間所發(fā)生的關(guān)系，在寂寞的聲音背后，涌動著被動的激情與張力，浮在表面的是形象，沉淀在身后的卻是對于內(nèi)心的放逐，就像在無人之地吶喊，回音將傾訴者逐漸擊倒，落地的瞬間充滿沉靜，用來填補現(xiàn)實的荒蕪。這樣的也正如查拉圖斯特拉的訴說，在摒棄與希冀之間不斷的伸展，延長。