沒頂畫廊將于2016年9月8日榮幸推出群展“信息雕塑公路”。該群展是沒頂畫廊從上海M50搬遷至西岸全新空間的首場展覽。 
“信息雕塑公路”是一個(gè)涵蓋了數(shù)位藝術(shù)家不同形態(tài)作品的展覽。它意在表現(xiàn)整個(gè)處在信息高速公路上的人類社會，是何以進(jìn)行自我的整體性塑造的。“雕塑”在此并非指一種狹義的造型藝術(shù)，而是折回到博伊斯提出的“社會雕塑”語境，所有人都被認(rèn)為是具有創(chuàng)造力產(chǎn)能的人，通過藝術(shù)得以重塑未來社會。
“媒介即訊息”作為上世紀(jì)的回響，在此展覽中已經(jīng)漸漸消耗原有的能量，成為被破除的公式。我們在此看到的是“訊息即媒介”，電子媒介所引發(fā)的尺度和模式變化在此都被退居后位，媒介所釋放出的信息成為沖擊社會現(xiàn)狀的真正力量。信息已然是所有媒介的最終狀態(tài)，而各個(gè)媒介也因?yàn)槠湮镔|(zhì)屬性的損耗不再區(qū)別于他者。這也是參展作品中媒介使用錯(cuò)亂的原因，這種錯(cuò)亂不單單體現(xiàn)為胡亂搭配或是隨意拼貼的形式，更深層的是對媒介偶像破壞的姿態(tài)。圖像不講究精度與尺寸，雕塑不在乎形式美感和材料的穩(wěn)固性；因?yàn)檫@些在它們意在傳達(dá)的信息面前已經(jīng)不再重要。媒介在創(chuàng)作中受到的粗暴對待，都促使信息成為了所有表達(dá)的核心主題。
這些信息，正是在公路上馳騁的洪水猛獸。就像所有高速公路都有最低時(shí)速一樣，信息在一定程度上也塑造了它的速度。物質(zhì)—平面—像素—信息——成為公路上掐指間的變化。這種高速生成的信息導(dǎo)致的是一種社會癥候，不能低于最低時(shí)速產(chǎn)能的強(qiáng)迫癥。它不僅在速度上壓制我們，更在其形式和內(nèi)容上滲透整個(gè)社會。而公路，這個(gè)本來意味著去中心化的意象，在平權(quán)的假象中帶給信息最強(qiáng)大的話語權(quán)。“信息雕塑公路”中，藝術(shù)家作為擁有進(jìn)化和革新力量身份的人，都為這種癥候下的社會塑造提供了自己的方案。