北京民生現(xiàn)代美術(shù)館將于2016年11月4日至12月11日呈現(xiàn)“征兆：鄔建安新作展”。此次鄔建安在美術(shù)館的大型個(gè)展是北京民生現(xiàn)代美術(shù)館“當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)案研究系列”的最新成果。展覽由中國(guó)民生銀行和北京民生現(xiàn)代美術(shù)館聯(lián)合主辦，前波畫廊協(xié)辦，并由巫鴻擔(dān)任策展人。
鄔建安1980 年生出生于北京，于2005 年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位并留校任教，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。他的作品曾先后參加了福岡亞洲美術(shù)館、林肯郡博物館、中央美院美術(shù)館、華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心、恭王府、波士頓美術(shù)館、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館等機(jī)構(gòu)的展出。
在鄔建安早期的作品中，他通過中國(guó)傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)對(duì)中西方神話和哲學(xué)進(jìn)行了具有個(gè)人風(fēng)格和當(dāng)代文化想象的詮釋。而此次展覽，不僅呈現(xiàn)了其最為熟稔的創(chuàng)作媒材和風(fēng)格的作品，同時(shí)他也將主題和媒材涉獵到更為廣泛的領(lǐng)域。巫鴻介紹道：“鄔建安的想象力總在幾個(gè)維度上同時(shí)進(jìn)行，他的作品也總在幾個(gè)維度上同時(shí)刺激和擴(kuò)展人們的藝術(shù)想象。他游走于文字和圖像之間，在抽象與具象之上又加上一個(gè)敘事維度。他擺脫單純的視覺和觀看，因此引入了聲音和演出。他馳騁于古今之間，把當(dāng)下的人們?cè)谒蚕㈤g帶往詭譎奇邈的洪荒時(shí)代。他跨越媒材和風(fēng)格：繪畫、雕塑、剪紙、裝置提供給他多樣的語匯，但同時(shí)激起跨界、綜合、打亂、超越的欲望。”
同時(shí)，巫鴻也對(duì)此次展覽的主題進(jìn)行了詮釋。“《征兆》是神秘的：一些奇異現(xiàn)象出現(xiàn)了，預(yù)示著即將發(fā)生的巨大事件，或是天降災(zāi)禍或是朝代變換，甚至是人類和地球的終結(jié)。‘征兆’的思維邏輯超越文化和地域的分野，隱藏在古人的科學(xué)推理和政治哲學(xué)之中。但無論怎樣它總是對(duì)未知和對(duì)將來的想象。在這一點(diǎn)上征兆與藝術(shù)——特別是與當(dāng)代藝術(shù)有著值得思考的內(nèi)在關(guān)系，因?yàn)樗囆g(shù)總是有關(guān)想象的，而真正的當(dāng)代藝術(shù)總是為了通向未知和未來而創(chuàng)作。”
此次“展覽因此提供了一個(gè)連接神話世界與當(dāng)代思考的契機(jī)。其中四件作品的主題在中國(guó)文化和藝術(shù)中都有著數(shù)千年的歷史根源：這里有“與天地爭(zhēng)神”的無頭巨人刑天，有《山海經(jīng)》中身發(fā)異聲的奇形動(dòng)物，有“眉間尺”傳說的慘烈結(jié)局，也有由漢代“搖錢樹”化出的“白日夢(mèng)樹林”。猶如文化的基因， 這些故事與形象在這個(gè)展覽中被鄔建安的當(dāng)代藝術(shù)作品再次激活。”相信此次展覽能夠讓觀眾感受到鄔建安跨越古今的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作所蘊(yùn)含的視覺能量。