唐納天的科幻創(chuàng)作經(jīng)常以裝置和情境創(chuàng)造一種雙關(guān)式的語(yǔ)言游戲。其中，文學(xué)或視覺的文本，會(huì)混雜著科學(xué)、數(shù)學(xué)及生物學(xué)材料的使用。而日常材料也經(jīng)常被放進(jìn)這些場(chǎng)景中，提示著這些科幻事物實(shí)際上在生活周遭如何現(xiàn)身。

“幻獸”是香港藝術(shù)家唐納天在上海天線空間的首個(gè)個(gè)展。其展覽英文名稱“Chimera”一方面是英文中對(duì)異種生物混合體的文化想象，它同時(shí)也是一個(gè)由加州大學(xué)舊金山分校所開發(fā)的三維建模軟件的名稱。這種被醫(yī)學(xué)和生物學(xué)科所應(yīng)用的建模軟件，其命名的邏輯點(diǎn)出了科學(xué)與科幻的關(guān)系：當(dāng)代的生物科學(xué)在視覺中鏡映自身的方式，竟不出古人在面對(duì)未知外延世界時(shí)，以虛構(gòu)作為坐標(biāo)的狀態(tài)。

在作品《人鼻病毒14型》（2016）中，唐納天以各種建模和繪圖軟件建構(gòu)出這種最常見的感冒病毒的視覺模型，并將之投射在漂浮與空中的球面上。這種病毒的生物作用對(duì)于每個(gè)人的身體而言是如此熟悉。但，這個(gè)被鼓風(fēng)機(jī)維持在定點(diǎn)的球體（我們可以理解這種恒定是種力學(xué)的伯努利原理之演示），以及病毒被放大過后的抽象形體，又是如此陌生。藝術(shù)家讓這幾個(gè)線索疊加在一起，以取消真實(shí)／想象、事實(shí)／變?cè)?、科學(xué)／幻想等對(duì)立項(xiàng)之間看似分明的壁壘。

在展覽中，唐納天幾乎病毒式地用雙關(guān)的方式為科學(xué)添加幻想的成分。譬如一入展場(chǎng)首先會(huì)見到的《奶凍，n種方式》，這一系列幾何模型按照碎形的原則一個(gè)個(gè)遞增其切面的復(fù)雜度（英文中被稱作“碎形奶凍函數(shù)”［fractal Blancmange function］）；在英國(guó)，人們用奶凍戲稱無聊乏味之人，而日常中的奶凍形象被打印在墻紙上。這是唐納天的暗語(yǔ)，是理科文本和文字游戲的交媾。其它富有唐納天風(fēng)格的科幻雙關(guān)語(yǔ)，還能在展場(chǎng)兩翼，以窗隔開的密室：《密室667／668》發(fā)現(xiàn)一些端倪。這些類似科學(xué)實(shí)驗(yàn)用的房間，防塵、寂靜、幾無人跡。唯一遺留人類的證據(jù)，則是在一系列幾何模塊中的那些散落一地的卷筒紙。它們被擺得猶如病毒的模型。像是在回應(yīng)著先前提到的感冒，我們可以用雙關(guān)的方式如此理解：這既是實(shí)驗(yàn)用的密室，同時(shí)也是為家居的房間。