前有安迪?沃霍爾(Andy Warhol)，后有村上隆(Murakami Takashi)。商業(yè)元素和消費文化是他們的藝術(shù)創(chuàng)作中不可分離、乃至致力于探索的部分。要說模糊高雅藝術(shù)和通俗文化的界限，安迪?沃霍爾不是第一個，村上隆也絕對不是。但能把超通俗、超商業(yè)、超“幼稚”的視覺藝術(shù)帶到凡爾賽宮展出，之后還正兒八經(jīng)地發(fā)表《幼稚力宣言》的，村上隆可謂是獨一無二。

  出生在戰(zhàn)后東京的村上隆，正遇上經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，消費主義爆棚的時代。他是少數(shù)將日本流行文化作為藝術(shù)創(chuàng)作主題傳播至國際舞臺的日本當(dāng)代藝術(shù)家，而動畫(Animation)－漫畫(Comics)－電玩(Game)，也就是所謂的ACG，作為一種極富日本特色的文化，，從小就對村上隆產(chǎn)生了深刻影響，更是他作品的一大靈感來源。在發(fā)表《幼稚力宣言》之前，這位宣言狂人就曾在1996年發(fā)表過《超扁平宣言》： “將來的社會、風(fēng)俗、藝術(shù)、文化，都會像日本一樣，都變得極度平面……今天，日本電玩和卡通動畫最能表現(xiàn)這種特質(zhì)，而這些又在世界文化中具有強(qiáng)大的力量。”

  所謂“超扁平”(Super-flat)，就跟它的名字一樣直白，即指以日本動漫為根源的純二維(Two-dimensional)的畫面。在好萊塢瘋狂追求CG動畫的逼真度的當(dāng)下， 日本動漫仍堅持著二維動畫的創(chuàng)作，可見日本文化對“平面”的情有獨鐘。這其中以浮世繪為代表的傳統(tǒng)日本畫的影響不可忽視，這也是村上隆曾經(jīng)系統(tǒng)學(xué)習(xí)過的藝術(shù)形式。與西方藝術(shù)脈絡(luò)截然不同的風(fēng)格理念，也是村上隆在國際藝術(shù)舞臺，特別是西方藝術(shù)界廣受歡迎的原因之一。

 不具備任何寫實性的畫面充滿了幻想感，卻不似抽象藝術(shù)那樣晦澀，視覺上來說，可謂是人人都能享受其中樂趣。另外，與安迪?沃霍爾大量運用現(xiàn)成的流行圖案(Ready-made images)不同，村上隆代表性的視覺符號皆為他個人的原創(chuàng)，比如最為著名的太陽花：

    還有骷髏頭系列，常常被與死亡的話題聯(lián)系在一起討論，與可愛的造型和鮮艷的顏色形成戲劇性的對比。

    還有儼然已晉升為時尚寵兒的MR. DOB。

    如果說安迪?沃霍爾是以一種高冷的態(tài)度評價“量產(chǎn)”，那村上隆對同一圖像元素的不同重復(fù)制造出令人眼花繚亂的視覺效果，以及神經(jīng)質(zhì)的、甚至是暗含癲狂的絢爛色彩與夸張造型，可謂是現(xiàn)代消費主義影響下人們精神狀態(tài)的具像化體現(xiàn)，就像藝術(shù)家本人曾經(jīng)說過“我的創(chuàng)作方式是要抓住人們的欲望”——而從這個角度來說，看似歡樂、“幼稚”的畫面下，似乎又隱含著黑暗的色彩。

    另一方面，這種超扁平，超“幼稚”的風(fēng)格讓他在對藝術(shù)商業(yè)化的探索中也獲得了巨大成功。他的作品《727》以超過一億日圓高價賣出，讓他成為日本作品拍賣價格最高的現(xiàn)代藝術(shù)。法國奢侈品大牌Louis Vuitton（LV）也頻頻與他合作，裝飾有他設(shè)計圖案的LV手袋，每只售價高達(dá)5000美元。

    本次杜若云章畫廊舉辦村上隆個展，展出多幅珍貴村上隆代表作品版畫，包括他最富盛名的太陽花系列、骷髏頭系列、MR. DOB系列，以及最新在東京舉辦個展時展出的《500羅漢》。其中《500羅漢》更是2015東京森美術(shù)館村上隆五百羅漢展覽官方出品，帶藝術(shù)家親筆簽名全球限量30版。

    村上隆從不乏追隨者，他的作品中看似“幼稚”的吸引力，“幼稚”的追求，都是對當(dāng)今流行文化最深刻的映射，就像他說的，“扁平”中有著巨大的表現(xiàn)力和強(qiáng)大的力量，令他的作品風(fēng)靡全球。