橋舍畫廊（Bridge Gallery）創(chuàng)建于2006年，從建立之初，“橋舍”一詞成為畫廊的理念與宗旨。“橋舍”是連通藝術(shù)家與收藏者之間的橋梁，是品鑒、交流和討論藝術(shù)的空間，是年輕藝術(shù)家遮風(fēng)避雨、精心創(chuàng)作的處所。轉(zhuǎn)瞬之間，橋舍已十年！
從“確認(rèn)的經(jīng)驗(yàn)：圖像、城市與身體”（2006年6月）展覽開(kāi)始，橋舍畫廊亮相藝術(shù)與藝術(shù)市場(chǎng)業(yè)界。當(dāng)初，橋舍畫廊位于北京朝陽(yáng)區(qū)觀音堂，參展的多是年輕藝術(shù)家，開(kāi)業(yè)首展不算驚艷，但一切都是有條不紊，遵照藝術(shù)空間的運(yùn)作規(guī)范及方式進(jìn)行。學(xué)建筑出生的畫廊主人陳昕，一直愛(ài)好藝術(shù)收藏，受與之交往的藝術(shù)家及其藝術(shù)生活的感染，決意創(chuàng)辦自己的藝術(shù)空間。因是喜好所驅(qū)動(dòng)，他初入畫廊業(yè)并沒(méi)有急于求成的市場(chǎng)雄心，他始終堅(jiān)持的是品好藝術(shù)的志趣與韌性。既娛己，也悅?cè)?，這大概是陳昕創(chuàng)辦橋舍畫廊的初心。
橋舍十年是中國(guó)畫廊業(yè)興盛的十年，也是藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)云變幻的十年。受中國(guó)經(jīng)濟(jì)環(huán)境乃至國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的影響，中國(guó)畫廊業(yè)及藝術(shù)市場(chǎng)潮起潮落，許多畫廊及藝術(shù)機(jī)構(gòu)一時(shí)閃亮登場(chǎng)，轉(zhuǎn)瞬銷聲匿跡。在藝術(shù)市場(chǎng)的潮汐中，橋舍由懵懂啟程的畫廊新生兒，逐步成長(zhǎng)為藝術(shù)市場(chǎng)及畫廊業(yè)穩(wěn)健的航行者。十年，對(duì)于一家畫廊不算太長(zhǎng)的資歷，但是能夠在十年里經(jīng)受住中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)不測(cè)風(fēng)浪沖刷的畫廊卻并不多。從觀音堂到798，再延伸至深圳華僑城，畫廊逐步發(fā)展。至今，橋舍在空間、場(chǎng)所等外在規(guī)模上不顯闊綽、氣派，但它總是不失時(shí)機(jī)的內(nèi)聚能量、鑄就品質(zhì)與品牌。橋舍主人也由最初的藝術(shù)“玩家”，歷練為巧思經(jīng)營(yíng)的職業(yè)畫廊人，陳昕、鄒偉明、傅庸峰等人竭誠(chéng)合作，使橋舍在十年里擁有令業(yè)界側(cè)目的佳績(jī)。
由殷雙喜擔(dān)任策展人的“欲望的風(fēng)景——尚揚(yáng)師生展”（2007年9月），集聚了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)頗具影響的藝術(shù)家尚揚(yáng)、方少華、石沖、曾梵志、馬六明等人，展出作品皆為新作與力作，該展覽的成功舉辦，使橋舍畫廊迅速為藝術(shù)界及畫廊業(yè)所關(guān)注。同時(shí)，這也使得橋舍畫廊明確定位于推介當(dāng)代藝術(shù)及藝術(shù)家，并在初創(chuàng)時(shí)即奠定了高水準(zhǔn)的藝術(shù)格調(diào)。與當(dāng)代重要的藝術(shù)家為友，廣聚藝術(shù)界人脈，是畫廊拓展階段的主要目標(biāo)。為此橋舍與北京文化發(fā)展基金會(huì)合作，創(chuàng)刊《藝術(shù)概》（ART GUIDE）雜志，設(shè)立當(dāng)代藝術(shù)推廣基金，為藝術(shù)家提供媒體服務(wù)平臺(tái)，推介杰出的當(dāng)代藝術(shù)家及作品。傅中望、冷軍、隋建國(guó)、葉永青、劉煒、劉野、譚平、何多苓、楊飛云、艾軒等人，皆曾列為《藝術(shù)概》封面推介的人物，進(jìn)行專訪評(píng)述。2009年4月，橋舍畫廊策劃“杜大愷水墨作品展”，將清新的、貌似傳統(tǒng)的水墨畫置入以當(dāng)代藝術(shù)為標(biāo)桿的798藝術(shù)區(qū)，擴(kuò)展了藝術(shù)之為“當(dāng)代”的屬性與相貌。水墨介入當(dāng)代，或者說(shuō)水墨亦當(dāng)代，橋舍畫廊以展覽表明了這一事實(shí)的存在。
國(guó)際化是藝術(shù)市場(chǎng)的趨勢(shì)，也是有作為的畫廊應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)。橋舍畫廊以“對(duì)話”為主題，連續(xù)舉辦了三次中德藝術(shù)家聯(lián)展，既引進(jìn)德國(guó)藝術(shù)家的作品，同時(shí)也組織中國(guó)藝術(shù)家到歐洲進(jìn)行藝術(shù)交流與展覽。杜大愷與法國(guó)斯特拉斯堡大學(xué)繪畫教授日耳曼•侯思的聯(lián)合展覽（2011年9月），開(kāi)啟了高層次的“中法藝術(shù)對(duì)話”展覽活動(dòng)。梁銓與西班牙藝術(shù)家安立奎的聯(lián)合展覽（2015年12月），以“殊象”為主題，使中西藝術(shù)家在“意象”與“抽象”的藝術(shù)脈絡(luò)中進(jìn)行展覽形式的對(duì)話交流。2016年，橋舍畫廊舉辦了“和歌——浮世繪藝術(shù)展”，將經(jīng)典的日本“浮世繪”版畫引進(jìn)到中國(guó)，曾經(jīng)對(duì)法國(guó)印象派產(chǎn)生至深影響的“歌川派”版畫作品先后在北京、深圳、云南等地巡展。正如浮世繪展覽序言中所寫，“不管是過(guò)去還是現(xiàn)在，對(duì)美的憧憬超越了國(guó)家和時(shí)代”，對(duì)“美的憧憬”也成為橋舍畫廊理念及品質(zhì)的一部分。
挖掘、扶植年輕藝術(shù)家，培育青年藝術(shù)的成長(zhǎng)，是橋舍畫廊著力最甚之處，其成功案例及運(yùn)作模式尤為藝術(shù)市場(chǎng)及畫廊業(yè)界所稱道。王岱山、肖芳凱是橋舍畫廊最早代理的兩位年輕藝術(shù)家，倆人皆畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院。如同大多數(shù)美院學(xué)子一般，他們倆在研究生畢業(yè)時(shí)青蔥、羞怯，既躊躇滿志又充滿焦慮。橋舍以自己的眼光及潛質(zhì)判斷，與倆人簽定了代理關(guān)系。王岱山、肖芳凱穩(wěn)步推進(jìn)他們良好的創(chuàng)作意識(shí)，潛心、勤奮地創(chuàng)作，橋舍則傾其所能為他們做好創(chuàng)作服務(wù)及藝術(shù)推廣工作。從群展到個(gè)展，從藝術(shù)博覽會(huì)到美術(shù)館展覽，從北京、上海、臺(tái)北、香港等地藝術(shù)展會(huì)，王岱山、肖芳凱成為藝術(shù)界及藝術(shù)市場(chǎng)倍受關(guān)注的青年新銳藝術(shù)家代表。2011年，王岱山獲第三屆中國(guó)新銳繪畫獎(jiǎng)；2013年，由趙力擔(dān)綱策展人，在臺(tái)北舉辦了“醉花陰”肖芳凱個(gè)展，并先后在北京、上海、深圳等地巡展。既有扎實(shí)的學(xué)院教育背景，又有敏銳的獨(dú)具個(gè)性的創(chuàng)作意識(shí)，是橋舍畫廊選擇青年藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)。此后，郭子、李蕭禾、陳亮、安德生等加盟橋舍，這幾位青年藝術(shù)家分別畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、德國(guó)慕尼黑美術(shù)學(xué)院，他們都有知名美術(shù)學(xué)院的訓(xùn)練經(jīng)歷，但藝術(shù)才情及個(gè)性迥異。2011年，橋舍策劃的“誰(shuí)在”藝術(shù)活動(dòng)，以選秀的方式，吸納了眾多美院學(xué)子的關(guān)注和參與。對(duì)青年藝術(shù)的扶植與投入，使更多的年輕藝術(shù)家愿意圍聚在橋舍周圍。
十年鑄劍，不求功成名就，只為爐火純青，這大概是“橋舍十年”葆有的一種狀態(tài)。大其心，才能容天下之物；定其心，才能應(yīng)天下之變。橋舍畫廊是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)及畫廊業(yè)的一個(gè)縮影與個(gè)案，藝術(shù)職業(yè)化的發(fā)展與藝術(shù)經(jīng)濟(jì)的興盛，與眾多畫廊人的執(zhí)著和努力分不開(kāi)。用藝術(shù)去夢(mèng)想，以此謹(jǐn)祝橋舍十年！