開幕酒會：二零一七年一月十四日，星期六下午4時至6時30分

藝術(shù)家講座將於下午4時30分開始

地點：刺點畫廊(香港黃竹坑道28 號保濟工業(yè)大廈15 樓)

開放時間：星期二至星期六，上午10 時至下午6 時(星期日及星期一只供預約)；公眾假期休息

刺點畫廊最新展覽“余興派對：集體舞與個人操”由陳立策劃，呈現(xiàn)5位藝術(shù)家的作品，試圖在中國急速社會變革的環(huán)境下去探討舞蹈的角色。“余興派對：集體舞與個人操”源自1974年羅蘭·巴特應(yīng)邀拜訪中國的記錄。在為期近一個月的行程中，他以西方後結(jié)構(gòu)主義范式對當時中國極具共產(chǎn)主義意識形態(tài)的政治形式和表現(xiàn)進行了觀察，其中也包括了在學校、工廠、廣場和公園中進行的舞蹈。當時中國社會歇斯底里、卻又毫無溫度可言的“集體舞”，被他稱之為“被兒童化”的文明，與之相對的則是不易察覺的“個人操”。

展覽從集體舞與個人操的二元對立出發(fā)，試圖通過舞蹈的形式、身體、文化的轉(zhuǎn)譯，呈現(xiàn)意識形態(tài)控制和個體意志表達之間的政治復雜性。集體主義的時代已經(jīng)逝去，但它的遺跡仍然滲透在當代中國大眾的日常生活中。在此過程中，舞蹈的表演性和現(xiàn)實意涵也在不斷地被重新定義。盡管舞蹈已發(fā)展成為了主流敘述中的一種流行文化類別，但它仍然繼承了時代的傷痛記憶。展覽聚焦於舞蹈集體性的轉(zhuǎn)化與變異，個體意志的抗爭與失效，以及在群體狂歡後又是以何種方式再現(xiàn)？

郝敬班的最新錄像作品《正片之外》來自於她北京舞廳項目中所被棄用的素材，這些曾經(jīng)無法被介入的圖像被她重新組織，思考了圖像、與所其承載的信息與情感關(guān)系。Jen  Liu 的《The Pink Detachment》將1970年代的樣板戲舞劇《紅色娘子軍》與現(xiàn)今社會中的勞工議題結(jié)合，演繹了政治宣傳和自由經(jīng)濟二者之間的同質(zhì)性。陸揚在《復活！青蛙殭屍水下芭蕾》中拍攝了醫(yī)用青蛙被電極控制，在水下隨著電子節(jié)拍舞動的場景。這種對身體與精神控制的思考，也出現(xiàn)在陳維的攝影作品中，他還原了舞廳空間中人群舞動時的迷幻、虛無狀態(tài)，同時也指涉了現(xiàn)代化進程中個體的脆弱。胡為一的攝影裝置作品《我靜靜地等待光從身體穿過》使用發(fā)光的冷光線穿透身體與物件，主體間看似親密的關(guān)系被外力打破、重組。

該展覽是陳立關(guān)於舞蹈研究計劃“余興派對”的第一部分。