“中國(guó)制造”是世界上認(rèn)知度最高的標(biāo)簽之一“中國(guó)制造”系列展覽于2016年創(chuàng)立，銀川當(dāng)代美術(shù)館旨在邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家用日常生活中最常見的中國(guó)材料制作藝術(shù)品，重新定義“中國(guó)制造”的影響力和深遠(yuǎn)意義，改變?nèi)藗兤毡橛^念里對(duì)“中國(guó)制造”的固定認(rèn)知。故趁萬物復(fù)蘇之時(shí)，春光明媚之際，“中國(guó)制造003/004”將于2017年3月19日正式對(duì)外開放，兩位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家孟柏伸和毛同強(qiáng)分別利用樹和土地，通過藝術(shù)的處理手法，將“荒蕪復(fù)化為神奇”，展現(xiàn)中國(guó)制造的獨(dú)具匠心。
　　藝術(shù)家孟柏伸在銀川當(dāng)代美術(shù)展出的空中裝置作品，以拆遷時(shí)被砍伐的樹為主體材料，把兩棵桐樹分段切割，將其橫截面進(jìn)行拋光打磨，用鉛筆涂黑，然后用鋼絲將樹木切片按原本順序逐個(gè)拉開，固定距離進(jìn)行懸掛，這樣樹木的尺寸會(huì)得到延展，擴(kuò)散后將是原本的一倍或數(shù)倍，最后用個(gè)人語匯“鉛筆涂抹”進(jìn)行介入，細(xì)膩地創(chuàng)作出新的視覺效果及呈現(xiàn)方式。既打破了事物原本的結(jié)構(gòu)，又保持著事物原本的細(xì)節(jié)，一支鉛筆，一顆枯樹，取之于材用之于材，這些熟悉又常見的材質(zhì)，蘊(yùn)藏了新的可能性。
　　孟柏伸：
　　1980年生于遼寧，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系，現(xiàn)工作生活于北京。孟柏伸有關(guān)信仰的創(chuàng)作探索始于就讀美院期間，07年無意中從兒時(shí)的游戲中得到啟發(fā)找到了鉛筆材料新的可能性，無論是裝置、玻璃、瓷器還是其他材質(zhì)上，他都采用了鉛筆涂寫的方式，雖然看似平實(shí)，卻是大膽的嘗試。
　　毛同強(qiáng)此次在銀川當(dāng)代美術(shù)館呈現(xiàn)的作品和土地有關(guān)，藝術(shù)家在寧夏鹽池選取與銀川當(dāng)代美術(shù)館一號(hào)展廳相同尺寸的鹽堿地，在展廳內(nèi)呈現(xiàn)，利用鏡面反射引人審視自然環(huán)境與人文環(huán)境的關(guān)系。美術(shù)館內(nèi)呈現(xiàn)的鹽堿地（物的原發(fā)性）和鹽池當(dāng)?shù)氐慕?jīng)緯度，敘述的是空間里的物質(zhì)有其原本具體的位置，即使強(qiáng)制的空間關(guān)系里的物理轉(zhuǎn)移，也不可能完全恢復(fù)原來空間的品質(zhì)和它自身所經(jīng)歷過的輪回。經(jīng)緯度告訴我們每件物和每個(gè)人都可以在物理的層面精準(zhǔn)定位，但是精神和思想?yún)s是彌漫發(fā)散的，自由就是內(nèi)心唯一可選擇的經(jīng)緯度，而物--鹽堿地，它所體現(xiàn)的自然和尚未改變的蠻荒，暗示和證明著我們內(nèi)心深處囚徒般的荒涼。
　　毛同強(qiáng)：
　　1960年生于中國(guó)寧夏銀川，1980年畢業(yè)于寧夏大學(xué)美術(shù)系，1984年至1986年于浙江美術(shù)學(xué)院油畫系進(jìn)修學(xué)習(xí)，現(xiàn)生活工作于中國(guó)寧夏銀川。毛同強(qiáng)曾在新加坡美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦個(gè)人展覽，其作品曾在挪威卑爾根美術(shù)館、荷蘭格羅寧根博物館、德國(guó)漢堡堤壩之門美術(shù)館、丹麥奧胡斯美術(shù)館舉辦的重要國(guó)際展覽上展出。