本次"再塑造-中國當(dāng)代雕塑家邀請展"，共邀請了34名中國當(dāng)代雕塑家，展示近百件雕塑精品，場面之大，氣勢之宏偉，無不令人心動。專注于雕塑藝術(shù)的時代空間，此次攜手798國際藝術(shù)交流中心以一種對雕塑文化"再塑造"的新視角為大眾展現(xiàn)一場精致的視覺盛宴，探討當(dāng)代雕塑藝術(shù)的新風(fēng)格新趨勢。
　　 雖說"藝術(shù)源于生活而高于生活"，但藝術(shù)對于中國的百姓生活似乎總是顯得曲高和寡、拒人千里，不食人間煙火，也不近人情。于是，當(dāng)代藝術(shù)之于中國的百姓生活便不僅是陽春白雪，而更是"牛鬼蛇神"了。冷靜地看，這種現(xiàn)象對于中國當(dāng)代藝術(shù)的長遠(yuǎn)發(fā)展并無裨益，百姓無法真正理解藝術(shù)作品，藝術(shù)家也逐漸失去創(chuàng)作的動力。而造成這種問題的原因之一即是，藝術(shù)作品創(chuàng)作思維的局限以及在百姓中藝術(shù)的推廣普及率。
　　此次參展的藝術(shù)家們在作品中擺明了向生活靠近的親切立場，既不妄自尊大而撐起一幅高深莫測的虛無架勢，也不妄自菲薄而為西方人之馬首是瞻，他們并不故弄玄虛，而是清清楚楚地顯示了虛假輝煌之后的冷靜和成熟。通過對于雕塑文化的"再塑造"，讓當(dāng)代藝術(shù)品走入尋常百姓的家庭和生活，在中國大地上找到自身的真正歸宿，中國當(dāng)代藝術(shù)才有可能最終修成正果。
　　同時，這種"再塑造"之后的新型美學(xué)訴求，也使這些作品在整體面貌上轉(zhuǎn)向了流暢的造型和明麗的色彩。我們可以看到，通過這種既不苛求宏大亦不故作苦澀的表現(xiàn)方式，一股清雅的藝術(shù)新風(fēng)撲面而來。而更重要的變化則是藝術(shù)家開始脫離表象的集體策略，開始一種真正內(nèi)省式的建筑在個人體驗基礎(chǔ)上的價值重構(gòu)，這既是中國當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型期的一種全新訴求，同時也是中國當(dāng)代藝術(shù)走下神壇、走進(jìn)尋常生活的真正開端。