“人，認(rèn)識(shí)你自己”，這是一個(gè)人類永恒關(guān)注的話題，也是很難很難說清楚的。從菲迪亞斯到米開朗基羅，從羅丹到賈科梅蒂，雕塑家都在嘗試著描繪身體中的靈魂，或者說是被賦予靈魂的肉體。從某種角度來講，他們都以身體作為精神的容器來塑造，而將身體最外層的物質(zhì)呈現(xiàn)載體，皮這一材料運(yùn)用在作品之中是王立偉的表達(dá)方式。
　　這也是本次展覽主題“表.相”的由來。
　　青年雕塑家王立偉的“皮質(zhì)雕塑”是一個(gè)非常獨(dú)特的創(chuàng)造。這種具有獨(dú)創(chuàng)精神的材料選擇和形式表現(xiàn)，以一種柔軟溫馨、更接近生命本體的語言形態(tài)，一下子拉開了和硬質(zhì)的傳統(tǒng)雕塑的距離，使其在當(dāng)代雕塑領(lǐng)域中獨(dú)樹一幟。
　　以皮質(zhì)材料“包裹”已經(jīng)成型的雕塑，這個(gè)最初的動(dòng)議具有很大的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)。因?yàn)樗皇菫樽约核茉斓娜宋镌O(shè)計(jì)一件衣服，而是為其“植皮”！他需要用大小不同的很多塊“皮”，通過組接、粘合、縫制等技術(shù)性程序來完成。而恰恰是這一過程為他的作品帶來一種特有的品格。皮塊與皮塊的銜接、銜接部選擇在哪里、銜接的寬度（多余部分）如何確定，以及銜接部分的橫截面（立邊）如何處理等等，這些細(xì)節(jié)給藝術(shù)家富有個(gè)性的表現(xiàn)帶來許多意想不到的可能性。
　　如果是一件以尋常材料完成的人體雕塑作品，藝術(shù)家可能在“人體”身上留下或者強(qiáng)調(diào)工具制作的痕跡，但不可能出現(xiàn)與身體本身無關(guān)的空間、光影和線條。但當(dāng)王立偉為已經(jīng)塑造好的人體“植皮”的時(shí)候，空間、光影、線條這些形式因素就自然成為這件作品獨(dú)特創(chuàng)造的關(guān)鍵。從頭發(fā)、五官、體毛到身體的每一個(gè)局部和細(xì)節(jié)，都因“皮革”這一特殊材料的使用而變得生動(dòng)而有創(chuàng)意。特別是在皮與皮粘合后被染黑的那些橫截的“立邊”，奇異地成為附著在人體上無法剝離的“線組織”。
　　在一定的光影下，這些線組織形成陌生而奇妙的“人體”新的“空間隔離”，而這種人為的分割并非人體所本有，它們是被創(chuàng)造出來的一種“虛體結(jié)構(gòu)”，并且成為一件雕塑最具有魅力的部分。特別是皮塊在粘合與縫制過程中產(chǎn)生的線條和多余部分形成的特殊空間光影是一種極具創(chuàng)造性的表達(dá)方式。強(qiáng)烈的線條和光影是對(duì)身體結(jié)構(gòu)的抽離與重組，使每個(gè)局部都與眾不同，并且充滿令人興奮的視覺效果和形式張力。它們依據(jù)人體的結(jié)構(gòu)而來，但并不純屬于人體的“結(jié)構(gòu)線”。在更多的情況下，這些線是在皮塊與皮塊自身結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生的，因此具有獨(dú)立的審美價(jià)值。它與中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的以線造型有異曲同工之妙。
　　由于線的出現(xiàn)，王立偉的雕塑不再是“雕”和“塑”，而是具有了一種以線造型的“繪畫性”效果，雖然這些線不是畫出來的。在他的皮質(zhì)雕塑中，常?；没鲆环N“席勒式”的簡約凌厲的造型風(fēng)格。不只是線條的出現(xiàn)使雕塑具有一種繪畫感，而且有些局部如眉毛、眼睛、嘴巴等雖然是使用了一種線型材料，但其效果卻直接呈現(xiàn)為一種繪畫性。雕塑雖然是在三維空間中展開，但傳統(tǒng)雕塑中的衣紋處理就常常是平面的、繪畫性的。一些當(dāng)代雕塑家也試圖在雕塑中尋求繪畫性的效果，例如向京，她就是把雕塑當(dāng)做“素描稿”，通過“著色”——即在雕塑上“繪畫”來完成。這和傳統(tǒng)的彩塑不同，她的目標(biāo)是使更富于感性的色彩語言成為她雕塑的一個(gè)重要組成部分。
　　作為雕塑的材料，皮革是一種來自動(dòng)物體的有機(jī)物，皮質(zhì)本身的生命感既是生命結(jié)束后的物質(zhì)留存，也是生命永恒的見證。藝術(shù)家通過皮革這一材料，使生命物質(zhì)以藝術(shù)的方式回轉(zhuǎn)到藝術(shù)的生命體中，呈現(xiàn)出一種可觸可感的視覺真實(shí)性。正如藝術(shù)家所說，“皮革作為雕塑的一種材料語言，更加凸顯出與生命有關(guān)的主題，正是生的延續(xù)與死的終結(jié)，構(gòu)成東方生死輪回的哲學(xué)觀，凸顯出生命的易逝與永恒”。
　　但王立偉的皮質(zhì)雕塑，又不完全是在“再現(xiàn)”的觀念下使用這一材料，雖然皮質(zhì)材料溫馨、松軟的感覺可以使我們回歸到一種生命體驗(yàn)之中，但他給雕塑“植皮”并非一味地讓觀者回到“皮膚”的感覺之中，為此他沒有做“膚色”處理，相反，他常常根據(jù)作品需要輔以一種主觀色彩。
　　不是不同的材料可以創(chuàng)造不同的語言，而是材料本身就是一種語言。藝術(shù)家對(duì)某種材料的發(fā)現(xiàn)和借用，實(shí)際上就是開辟了一塊屬己的語言領(lǐng)地。但這塊語言領(lǐng)地給藝術(shù)的進(jìn)一步拓展可能提供多大的空間，這是王立偉需要面對(duì)的課題。從他的新作中，我們可以看到一些不斷向前拓展的跡象，為我們提供了新的期許，愿他在自己的語言系統(tǒng)中有更多更新更趨近當(dāng)代狀態(tài)的突破。
　　文章選自《形 的 延 伸 與 線 的 創(chuàng) 造
　　——王立偉的皮質(zhì)雕塑》 
　　作者：賈方舟（著名策展人、批評(píng)家）
　　王 立 偉
　　1983年生于黑龍江   
　　2009年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院雕塑系   獲學(xué)士學(xué)位
　　2012年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院雕塑系   獲碩士學(xué)位
　　現(xiàn)南開大學(xué)濱海學(xué)院藝術(shù)系教師
　　中國雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員
　　 收藏情況
　　筑中美術(shù)館 中間美術(shù)館 和陽美術(shù)館 中心美術(shù)館 鼎立藝術(shù)館  0藝術(shù)中心 梅江美術(shù)館 中國雕塑學(xué)會(huì) 天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館魯迅美術(shù)學(xué)院及私人收藏
　　
　　 獲獎(jiǎng)情況
　　2012年度“曾竹韶雕塑藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金”獲曾竹韶大獎(jiǎng)
　　“中國姿態(tài)”·第二屆中國雕塑大展 獲中國雕塑青年新銳獎(jiǎng)
　　“中國姿態(tài)”·第四屆中國雕塑大展 獲中國雕塑佳作獎(jiǎng)
　　2016年首屆中國佛教當(dāng)代藝術(shù)展   獲銀獎(jiǎng)（金獎(jiǎng)空缺）
　　作品入圍12屆全國美術(shù)作品展
　　獲得國家藝術(shù)基金·青年藝術(shù)+ 英才計(jì)劃
　　
　　 近年展覽情況
　　2018年 
　　表·相——王立偉雕塑觀摩展  798時(shí)代空間 北京
　　為宅雕塑·2018中國青年雕塑家邀請(qǐng)展
　　2017年
　　穿越“青年藝術(shù)+”優(yōu)秀作品海外巡展    斯里蘭卡
　　穿越“青年藝術(shù)+”優(yōu)秀作品海外巡展   曼谷
　　2017年庫里蒂巴雙年展  庫里蒂巴
　　啟航2017“青年藝術(shù)+”國內(nèi)巡展北京站  北京
　　“再塑造”中國當(dāng)代雕塑家邀請(qǐng)展  北京
　　“新維度”2017當(dāng)代中國雕塑藝術(shù)家提名展  北京
　　2016年
　　新視點(diǎn)“青年藝術(shù)+”優(yōu)秀作品海外巡展   柏林
　　新視點(diǎn)“青年藝術(shù)+”優(yōu)秀作品海外巡展  馬斯特里赫特
　　“中國姿態(tài)”·第四屆中國雕塑大展   山東
　　新視點(diǎn)“青年藝術(shù)+”優(yōu)秀作品海外巡展   河內(nèi)
　　2016“青年藝術(shù)100”北京啟動(dòng)展  北京
　　“初·計(jì)劃”   上海
　　“關(guān)鍵鏈接”中瑞藝術(shù)展  瑞士
　　“圖像視點(diǎn)”青年藝術(shù)+海外巡展   新加坡
　　翼——中國雕塑學(xué)會(huì)青年推介計(jì)劃第二季巡展   北京
　　2015年
　　保護(hù)鯊魚·藝術(shù)巡回展    北京
　　回歸·山水美術(shù)館開館展   北京
　　城市之光·當(dāng)代雕塑與裝置博覽    上海
　　國家藝術(shù)基金·青年藝術(shù)+    北京
　　2014年
　　第二屆磐基中心藝術(shù)節(jié)   廈門
　　首屆恭王府·時(shí)代肖像藝術(shù)展    北京
　　ART TOMSON 當(dāng)代藝術(shù)沙龍展    天津
　　"we are young"青年藝術(shù)家十人邀請(qǐng)展  北京
　　“中國姿態(tài)·第三屆中國雕塑大展”  濟(jì)南
　　第12屆全國美術(shù)作品展   太原
　　“天天向上”-名師提名展-山東展  濟(jì)南
　　“致青春”——南通中心美術(shù)館青年藝術(shù)家成長計(jì)劃  南通
　　成都中國當(dāng)代青年雕塑邀請(qǐng)展   成都
　　2013年
　　“天天向上”筑中美術(shù)館2013年度名師提名展  北京
　　“第五屆中韓雕塑交流展”    首爾
　　“2013年中央電視臺(tái)雕塑大賽”   北京
　　“空間的肖像”2013芳草地藝術(shù)節(jié)  北京
　　“色溫”中國青年藝術(shù)家扶持推廣計(jì)劃   伊斯坦布爾
　　“師道”——中國國家畫院雕塑院師生聯(lián)袂展   大同 北京
　　“語言的飛揚(yáng)”——中國雕塑年鑒展，中國國家大劇院   北京
　　“呈”——中國雕塑學(xué)會(huì)青年推介計(jì)劃   北京
　　2012年
　　“天天向上”——2012筑中美術(shù)館年度名師提名展  北京
　　“傾塑 藝述”——當(dāng)代雕塑藝術(shù)展   北京
　　中國當(dāng)代雕塑家作品展   青島
　　2012年度“曾竹韶雕塑藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金”獲曾竹韶獎(jiǎng)   大同
　　2012首爾國際雕塑邀請(qǐng)展   首爾
　　“空眸”  大河畫廊   北京
　　“啟”   今日美術(shù)館    北京
　　“應(yīng)物象形”    Eli Klein Fine Art     紐約
　　2011年
　　“中國姿態(tài)”·第二屆中國雕塑大展   中國雕塑青年新銳獎(jiǎng)  溫州
　　第四屆全國青年美術(shù)作品展   中國美術(shù)館   北京
　　第二屆重慶美術(shù)雙年展   重慶美術(shù)館   重慶
　　中國青年雕塑家作品展   長春雕塑公園美術(shù)館    長春
　　“大學(xué)時(shí)代-2011中國藝術(shù)院校優(yōu)秀作品專場”預(yù)展   北京
　　“戲”   中國雕塑學(xué)會(huì)沙龍   北京
　　中國雕塑學(xué)會(huì)沙龍“青年推介計(jì)劃”全國巡展    798學(xué)會(huì)沙龍展覽 常熟美術(shù)館 南通中心美術(shù)館上海城市雕塑藝術(shù)中心
　　“北方雕塑展”   漢堡
　　“用功”    0藝術(shù)中心  北京
　　“藝術(shù)關(guān)愛生命”    悅·美術(shù)館   北京
　　2010年
　　“塑說新語”  新時(shí)代畫廊  北京
　　2009年
　　“不在現(xiàn)實(shí)”   0藝術(shù)中心   北京