c該項(xiàng)目以有機(jī)體的姿態(tài)不斷演化，就「東南亞」的多元區(qū)域概念產(chǎn)生和啟發(fā)批判性的對(duì)話?；凇笘|南亞」一詞的普遍性，何子彥致力探討在語(yǔ)言、宗教和政治不統(tǒng)一的環(huán)境里，是什么構(gòu)成了東南亞這一整體。此次展覽屬于「無(wú)盡個(gè)可能的『東南亞』系列」之一，在術(shù)語(yǔ)和地域?qū)用嫔闲纬膳簲嘟z連的關(guān)系狀態(tài)。
　　何子彥如此形容《東南亞批判性辭典》：「一個(gè)長(zhǎng)期調(diào)研的平臺(tái)，是未來(lái)項(xiàng)目的起源地，是口述軼事的蒙太奇機(jī)器」。從何子彥在香港亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)的藝術(shù)家駐留項(xiàng)目開(kāi)始，它囊括了文字、音樂(lè)和在線影像，由算法不斷對(duì)素材進(jìn)行篩選，匯編成26個(gè)A到Z的詞條。本次展覽由一個(gè)視頻和幾組裝置作品組成，從小斜方截半立方體的定義入手，這個(gè)阿基米德立體的26面正好呼應(yīng)了26個(gè)拉丁字母，為《東南亞批判性辭典》奠定基礎(chǔ)。
　　“東南亞批判性辭典之八：小斜方截半立方體”延續(xù)了何子彥充滿巧思的創(chuàng)作脈絡(luò)，參考一系列文學(xué)、藝術(shù)史和音樂(lè)的文獻(xiàn)，一種被擴(kuò)大強(qiáng)化的模糊、戲劇性和不安的感受充斥于其中。何子彥藉由身心兩方面來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾多種感知，并促使其思考那些我們已知的和更為重要的未知。誠(chéng)然，此次展出的新作、《東南亞批判性辭典》系列以至其延伸項(xiàng)目皆可以被描述為「無(wú)數(shù)微粒的云集，有著不斷變化的形狀」，賦予詮釋方法以新的層次和發(fā)現(xiàn)。
　　何子彥曾在世界多地舉辦個(gè)展，包括漢堡藝術(shù)協(xié)會(huì)（2018）、上海明當(dāng)代美術(shù)館（2018）、橫濱表演藝術(shù)論壇（2018）、香港亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)（2017）、東京森美術(shù)館（2012）、悉尼藝術(shù)空間（2011）、阿德萊德南澳大利亞當(dāng)代藝術(shù)中心（2010）。此外，何子彥曾代表新加坡參加2011年第54屆威尼斯雙年展。其群展包括沙迦雙年展（2019）、光州雙年展（2018）、新加坡國(guó)家美術(shù)館（2018）、達(dá)卡藝術(shù)峰會(huì)（2018）、柏林世界文化宮（2017）、紐約古根海姆博物館（ 2016）、布里斯班現(xiàn)代美術(shù)館（2016）、畢爾巴鄂古根海姆博物館（2015）、紐約古根海姆博物館（2013）、廣州時(shí)代美術(shù)館（2013）和鹿特丹維特·德維茨當(dāng)代藝術(shù)中心（2012）等。其還曾多次參加國(guó)際電影節(jié)，包括美國(guó)帕克城舉行的2012年辛丹斯電影節(jié)、2009年第66屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)和2009年第41屆法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元。何子彥曾于2017年完成香港亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)的藝術(shù)家駐留項(xiàng)目。
　　藝術(shù)家座談會(huì)：
　　Follow the Practice: Tracing Formations of Culture & Knowledge in Asia
　　由香港嶺南大學(xué)主辦
　　詳情：
　　10座A倉(cāng)工作室，大館，香港
　　日期：22.03.2019
　　時(shí)間： 5:30 - 8 PM
　　報(bào)名: https://www.ln.edu.hk/cultural/events-and-activities.php